《亡命之徒》拉片K之,如何安排電影情節?
《亡命之徒》之情感關系。
孟中老師教你學劇作。
奶貓過來小奶貓,這貓挂了嗎?不知道可能睡猜是死了。我們借用了他們的電話,這家鄰居度假孟中電影。
剛才他們上了這個空間以後,看見那個小貓說了這麼一句台詞,實際上在這個裡一直在考量一個問題,就是我們通常說法國人是浪漫的,美國人是現實的。但是這個影片是相反法國黑手黨他并不在意人的生命。但是這個美國來的人他非常有人情味,所以跟開頭他的性格有關聯,和他後面的細的動作也有關聯,所以這是過場戲。
同時又是一個伏筆。我們現在經常在讨論的一件事情,就是我們在做劇的時候,你的情節是否那麼緊湊?
在傳統的劇作裡頭,我們強化情節的緊湊,基本上沒有周邊的戲。好萊塢電影是以緊湊性情節為著稱的。通常說好萊塢電影是電影院裡頭把人物從真實的環境和社會背景抽離出來,然後看人物的故事人物的動作。所以它每個動作基本上都是幹錘百煉,都是要求很緊湊的。但歐洲電影不是這樣子的。
同時我認為在歐洲電影的影響之下,在後疫情的情況下,在國際上又出現了冷戰的思維的情況下,我們的電影開始出現了多元化。這種多元化是非集中性情節。
在這種情況下,我們的兩個情節之間就要求有舒緩性,不要有這麼緊湊的情節。我們說人為的設置過于戲劇性,所以那我們就需要有周邊的内容。周邊的内容如果完全符合劇作的話,就做的非常之好。
就是我們說既有伏筆,又有一個節奏的跌宕起伏,又有人文的交代。
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