這東西沒有定式的，一般都是按個人習慣。小說三要素‘人物，情節，環境’三選一，這是最普遍的切入點。

如果是按網文習慣的說法就是‘人物，故事，設定’三選一，這個都無所謂，實際上是一個意思。

除了這三種之外，非主流的切入點也可以是‘腦洞，外挂，氛圍’之類，不過，這就比較少見了。

這些東西無非就是一個‘先後順序’的選擇。

不管你怎麼選，總歸都要有所考慮的，不可能定了人物就不想故事，定了故事就不想設定。

隻能說，你在開篇選擇時最擅長什麼，最想表現什麼，以何為主，以何為次。

這種從哪裡下手的寫法，以前寫文章的時候都有寫過，詳細的就不提了，文章末尾會貼一下鍊接。

大緻說一下各種切入點的思路和區别。恩，一個一個講，就先按順序從‘人物’開始吧。

如果是以‘人物’作為開篇的切入點去構思故事，大體上無非是‘主角’和‘群像’兩種思路。

隻是，新人并不建議開篇去走‘群像’的路子。倒不是單純因為難寫，更重要是非常容易寫亂。

哪怕真想寫群像，且有那份筆力，群像擱後面再展開也來得及，實在沒必要放在開篇顧此失彼。

若是以‘主角’為切入點，諸如‘人設’之類的就不說了。

人物性格、人物背景、階段目标、行事手段、語言風格，人物魅力，這幾個方面是考慮的重點。這裡面需要注意的是：

一、人物在最初設計時就要考慮到正文中‘亮點’的呈現。

二、主角需要‘讨喜’，起碼是讀者願意接受的。

三、主角需要有明确的目标，前進的動力，後續成長的空間（無敵流看情況決定），可見的困境。

這三條是很多人在設計主角時下意識忽略的，但實際在小說正文中影響卻很大。

人物身上亮點的呈現，需要結合具體的‘情節’去設計。

好比你在人設中标注，這個人物非常聰明，将其放在具體的情節中，怎麼去呈現這份聰明？

舉個例子，正反雙方對決，剛一開始，反派就設計好了一系列陰謀等着主角，自信滿滿。

這邊鏡頭一轉，回到主角，主角正跟小夥伴分析反派的陰謀。

每有推測，無有不中，甚至早已看穿反派的企圖，順勢而為一一布置好了相應的反制手段。

這隻是無數表現角色聰明方法中的一種，諸如此類的設計可以玩出很多種花樣。

你可以根據人物身上的‘亮點’多設計一些類似的情節，這樣人物形象才能在讀者心裡成立。

許多新人在人設裡天花亂墜的列了一大串亮點，但最後一個都表現不出來，等于全都做了無用功。

讨喜主要集中在‘人物性格’和‘人物魅力’上，但讨喜不是說‘正能量’‘陽光’的角色。

如果非要形容的話……一句話：“總有一部分讀者愛煞此類型角色。”如果符合這一點，那就是最好的結果。

如果感覺做不到，還不至于讓讀者喜愛到這份上，最低的一條标準是‘不要讓主角性格太膈應’。

聽着好像是一句廢話，但許多人寫崩就崩在這個點上，這也是最容易陷入‘文青，自嗨’的節點。最後一條就單純為劇情推進服務了。

主角的目标會影響讀者的代入，困境則意味着主角所面臨的問題，這兩者相加，是最簡單的沖突。

但這種簡單，實際上在開篇效果中是最好的。

太過複雜的沖突和矛盾，你在開篇中其實沒有那麼多空間去展開，反而會成為拖累。

這些東西你都準備好了，那麼作為以‘人物’為中心的開篇，此時就已經可以動筆了。

動筆的第一步，先預設一個‘場景’。這個場景不單純是‘背景闆’，而是‘動态的，有故事發生的情節場景’。

如果是以‘詭秘之主’來舉例，那就是‘一個17世紀建築風格的書房，一個年輕人開槍自盡了，過了疑惑，這具屍體突然又爬了起來’。

如果是以‘明克街13号’來舉例，那就是‘一個小偷趁着主人不在家，潛入了宅邸偷東西，因為有人突然回來，隻好藏到了床底下’。

如果是以‘絕對一番’來舉例，那就是‘正處于大蕭條時期的日本，一個年輕人連續好幾天守在電視台門口，想将劇本推銷給一位新上任的女制作人。’

如果是以‘小閣老’來舉例，那就是‘一個穿越者醒來發現自己成了大戶人家的少爺，可還沒等他體驗纨绔子弟的奢靡生活，卻發現老爺子被罷官，自己被抄家了。’

上述這些例子，便是一個‘動态的，有故事發生的情節場景’。現在，将你準備好的人物放入這個場景。

此時，你之前準備的‘性格、背景、目标、手段、語言，魅力’就到了該發揮作用的時候了。

按照你所做的‘人設’，這個人物在這個場景中處在一個什麼樣的‘位置’。根據人設，他會怎麼說，怎麼做，怎麼想，這是最優先要給出答案的。

說什麼樣的話，取決于他的性格，背景。做什麼樣的事取決于他的目标和手段。

想到了什麼，推理到了什麼，理解到了什麼，這些則需要同歸對話，心理，将其呈現出來。

最後的人物魅力表現，則是綜上所有的表現最終給讀者帶來的‘印象’。

這個印象，則是次一級要給出的答案，你想讓讀者怎麼理解這個人物，你又是否做到預想的形象。

這個過程不難，他不是什麼特别複雜的事，也沒必要将其弄得特别繁瑣。這個過程不是把人物丢進去，讓他自己動這種‘玄學’。

實際上隻是基于作者的推演，聯想。所有的答案，早在準備工作中就已經設計好了。

你隻需要将他們和具體的場景聯系在一起，想象出來，将其然後組織成文字的描寫。

如果是想以‘故事’做為切入點，那麼就将上述步驟翻轉過來。準備工作時，先以一個‘場景’作為标準。

這個場景是怎樣的，裡面究竟會發生什麼樣的故事，利用細節将其填充豐富，豐滿。

然後設想一下，想讓這個場景運轉起來，你需要哪些人物。根據你的故事需要再将合适的人物放進場景。

我們假設一個故事的組成部分是‘起因，經過，結果。’推進的節點是‘沖突，線索，反轉。’

如此，就像人設中的那個列表一樣。

你的起因是什麼，經過是什麼，結果是什麼，你的沖突在哪裡，線索有哪些，反轉将是怎麼表現。

同樣是利用聯想能力去做填空題，看一看，誰能填的更精彩。最後，如果是以‘設定’作為切入點。

我自己個人一般喜歡将‘世界觀’劃歸‘設定’裡面的，而且還是一本書最主要的設定。但這裡必須指出。

世界觀不是一個很好的開篇切入點，因為世界觀是不可能僅用開篇就說清楚。這裡也包括同人、都市。曆史等現成世界觀，這方面誰都别想例外。

我在之前整理如何‘鋪開’設定的文章裡面有提過，世界觀是‘碎片化’‘拼圖式’的嵌入正文。

這個過程很可能會持續百萬字以上，乃至整本書的‘見縫插針’。如果你在開篇需要介紹世界觀，一定要想清楚：

你必須做取舍，你隻能挑選一些‘碎片’，你隻能選擇開篇故事中避無可避的那幾塊‘拼圖’。

對于腦洞文，系統流，簽到文這樣的，這拼圖便是關于‘金手指’的一些設定。

對于原創玄幻，仙俠，奇幻之類，這拼圖便是一些‘新手村’的信息。

對于同人，都市，曆史之類，這拼圖便是一些‘背景闆’的引子。

不管你是以什麼東西作為切入點，最終在開篇的正文中，都不會隻是某個單一項。

他最後一定是‘人物，情節，環境’都不缺少的一個故事。

甚至經常會出現，準備階段以人物作為切入點，但在具體寫的時候卻是以情節作為重心的情況。

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