《一代宗師》裡，站在人生邊上的宮二對葉問傾吐真情後說：“說人生無悔，都是賭氣的話。人生若無悔，那該多無趣啊。”看似達觀的表達，觀衆卻将背後五味看在眼裡。

人可以灑脫地說人生無悔，但不會沒有遺憾：因為人生終究沒有重啟鍵。

這份感慨來自《七月與安生》成功的電影改編。兩次翻轉三重結局，監制陳可辛和青年導演曾國祥不撒狗血不玩套路，拷問人生和命運，在青春片已經成為爛片代名詞的今天為青春片正名，來到新高度。

原著講述的是兩種極緻性格帶來的不同人生。安妮寶貝筆下的七月與安生就像一鍋鴛鴦火鍋，泾渭分明不可調和。

七月從來沒有突破自己安穩靜好的性格與人生，最後與劈腿的蘇家明一起撫養閨蜜兼情敵的女兒，她的流年裡似乎激不起一絲波瀾。

安生則是恣肆到底縱情燃燒，作者甯可讓她用死亡來償還原罪，也不肯給她一個遲疑的片刻。

原著的魅力在于華麗冷豔，頹廢陰郁的文字和充滿極緻調性的人物。如果電影照搬原著情節卻會是一場災難。

時代加速前行，十幾年就是滄海桑田，即使是當初的死忠原著粉也已經接受多元多維的生活真相。改編勢在必行，也考驗創作者的功力。

影片的口碑證明改編是成功的：最苛刻專業的豆瓣評分從公映首日的6.7分穩步上升至7.7分，其他平台破8望9，在國産青春片中獨步武林。

票房表現也可圈可點，作為中秋檔新片中最小衆文藝向的選擇，單日票房穩居前三，上座率和觀衆評分持續居首；截至9月22日，上映九天票房過億且仍有超10%的排片場次，長尾效應可期。

《七月與安生》的改編是内容和形式雙管齊下。一方面大刀闊斧增删改換，豐富劇情豐滿性格，讓本來性格極端的雙女主完成人生互換。

更凸顯靈性和功力的是影片一改原著的單線程叙事，用三條獨立又交織的叙事線和兩次翻轉，呈現出三個截然不同人生圖景。翻轉不是懸疑片中為出人意料而出人意料的套路，而是層層剝繭揭示人物的性格命運，拷問人生的意義，引發思考，産生共鳴。

第一條叙事線是片中同名小說講述的故事。在電影裡引入同名小說，産生新的角度和切入點。電影瞬間活起來，擺脫亦步亦趨複制原著故事和氛圍的套路，更多的“加法”都有了生發依附的框架。

這一重真相是最完整的叙事，用大量真實細膩的細節鋪陳性格迥異的好友的情感和成長。

性格決定命運，七月的歲月安穩而靜好，在學校裡做乖乖女，畢業安居老家覓得鐵飯碗，和初戀談婚論嫁。而叫安生的卻最不安生，人生的關鍵詞是流浪和漂泊，走遍世界每個角落，每一天都是新鮮。

本來可以延續一輩子的感情，終于因為同時愛上蘇家明芥蒂暗生，幾番聚散相愛相殺。按照原著，安生生下家明的孩子後難産而死完成贖罪，七月嫁給家明一起撫養孩子……又一部雲集聖母渣男賤三的苦情大戲呼之欲出，還有可能被炮轟三觀不正。

但從這裡開始，故事開始颠覆性地改頭換面。

新郎逃婚，七月被動地告别習以為常的過去，試着踏上未知旅途。冰天雪地裡獨行，大海重洋上呼喚，星空下篝火旁微笑，歌舞場裡不醉不歸。

一道白光經過棱鏡的激發有了絢麗的色彩，而面對新生活，連疲倦也可以是健康的。

七月過成了安生，而安生則活成了七月。安生風景看透之後看細水長流，大江大海歸于雲淡風輕。課桌前的安生，安靜到開始放光。

這樣的改動瞬間放大影片格局，擺脫小情小愛的性格悲劇和宿命癡纏，注入對人生可能性的思考。

你以為自己隻能做安生或者七月，但永遠有未知的精彩等你開拓。改變未必一定帶來更好的未來，但不改變卻隻能一成不變。

休對故人思故國，且将新火試新茶。與其畏懼和裹足不前，倒不妨試試看。

影片就此打住已算成功，一部有感傷有希望，真實克制的文藝小清新，哀而不傷。但電影又剝開第二層洋蔥，做了第一次翻轉。

第二重的真相是家明安生偶遇後完成的拼圖。家明的逃婚并非自己主動逃離，而是安生要求的結果，她的出走是自主選擇。

如果說第一個結局突破了原著對宿命的執着，那麼第二個結局就是對原著人物性格的深挖和升華。

從閃回可以看到，七月不是天生的“好女孩”，隻是更懂得如何裝得乖一點。七月不再是安妮寶貝筆下臉譜化的典型，而是化身芸芸衆生如你我。

每個人的内心深處都穴居着一隻猛虎，但虎穴之外仍有薔薇叢生。就像在大都市兢兢業業為家庭打拼努力做一個螺絲釘的人們，常有“逃離北上廣”的悸動，猛虎薔薇的矛盾存在于人生球場的每一次揮拍。每一個十字路口，都有七月與安生在無聲交火。

至此結束，電影可算圓滿，有深度有共鳴，超出青春片視野。但主創沒有善罷甘休，再一次翻轉讓第三重真相浮出水面：剛站上新生活的起點，七月卻猝不及防告别，匆忙得來不及說再見。

人都喜歡開心的結局，但悲劇卻更有震撼人心的力量。

七月産後大出血而死，不是劇情發展的必然，也不是性格使然的宿命，是創作者刻意為之的結果。導演在已經被之前百分之九十故事吸引的觀衆心裡，狠狠紮下一根刺，樹起一根警示牌。

命運無常，誰能保證老天一定公正？無悔的人生卻終究逃不過大大小小的遺憾。

有花堪折直須折，不要等到心裡流着淚嘴上還要說無悔。人生的真相如此平淡，同時又是那麼痛的領悟。

兩次翻轉三重真相已經足夠精彩，不過影片本來還有一個結局。

這個片段是安生的想象。還是與家明初遇的場景，但安生沒有上前警告家明好好對待七月，而是在家明迎面走來時轉身離開，之後遠遠看着七月與家明結伴離去，露出安心的微笑。

如果沒有最初的相遇，也許時間的漣漪可以撫平之後的恩怨情仇，落下一個花好月圓人亦壽的結局，七月都可能因為安穩待産而不緻早夭。“嗳，當初沒有如何如何就好了”，誰都會有的想法。更好的可能，在已實現的殘酷現實面前，更顯得遙不可及和悲涼。除了“天涼好個秋”的無奈達觀，生者又能做些什麼？

第四重結局在之前整部影片的情感鋪墊下，展現出對“人生無悔卻有憾”的無力感，回味悠長。隻是事不過三，此前的三重結局恰到好處，隻得割愛。

《七月與安生》的大膽改編無疑是成功的。在前輩陳可辛的扶持下，年輕的曾國祥大展拳腳，三重真相這一點睛之筆更是他堅持保留的創意。江山代有人才出，華語電影的明天也許就寄托在更多像曾國祥一樣有能力和靈氣的年輕人身上。

當然了，對于我等吃瓜群衆，如果能從《七月與安生》裡找到一點自己的影子，在人生旅途上點亮一點微光，就已經值回票價了。

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