央視春晚結束後，很多觀衆覺得語言類節目越來越無趣了，

大家又開始懷念那些曾經在春晚上發光發熱的喜劇演員，陳佩斯與朱時茂這對搭檔就是其中之一，

《吃面條》等表演至今仍有很多觀衆回看地津津有味，

可惜後來他與央台産生分歧，從此退出了春晚，直到2020年才重新出現在央台，

這中間到底發生了什麼？他們究竟為什麼離開？

陳佩斯的出身并不普通，父親是著名表演藝術家陳強。

1950年，陳強在布達佩斯進行演出，與此同時他家大兒子在吉林長春出生，因此被取名為陳布達。

4年後，二小子出生，就順勢取了佩斯這個名字。

作為那時候的“星二代”，陳佩斯是很驕傲的，

小孩子很崇拜自己的父親，就會下意識的模仿，加上有一些天賦在身上，他總能逗樂同學們，

用五彩缤紛來形容自己的屁，用豆花的味道比拟它，瞬間就讓課堂歡樂起來。

陳佩斯那時候也隻是崇拜着自己的父親，對表演這件事有一點興趣罷了。

可直到15歲的那一天，父親因為将黃世仁和南霸天等大反派演繹的出神入化，被當成了徹底的壞人，當父親被打的血肉模糊地回家時，陳佩斯就對這件事充滿了反感。

家中遭逢變故，他前往了内蒙古建設兵團，一待就是4年，

15歲的少年原本沒有幹過什麼重活，可在那裡，不服輸的陳佩斯硬是咬着牙搬磚，

就在這樣一天一天的磨練下，少年好像重新認識了這個世界，

不隻有城裡每天衣着光鮮的人，還有身邊這群紮根在土裡，每天面對黃沙為生存拼搏的人，

他們每天都在為生計發愁，但熱情淳樸，一點點高興的事情都能令他們展顔。

這4年的生活給陳佩斯帶來了很深的影響，也為他以後的創作提供了許多靈感。

離開那裡後，陳佩斯在父親的幫助下進入了八一電影制片廠，開始了與演員結緣的一生。

後來陳佩斯在采訪中回憶：“那時也不是喜歡這一行，但你沒有别的選擇，就隻能靠這個謀生。”

内蒙古建設兵團老照片

之後的幾年，陳佩斯安安穩穩地工作，也逐漸有點喜歡上了這份工作，

他還是會時常回想起曾經在内蒙古的那些日子，會想起那些可愛的人，

然後就會忍不住拿起筆，寫下曾經逗笑他們的話，來了靈感會再添幾句，就這樣度過了無數的夜晚，直到朱時茂的到來。

朱時茂比陳佩斯晚幾年進廠，但他卻偶然間發現了陳佩斯的創作，當時就眼前一亮，

之後，兩人就着這個本子談論了起來，越聊越投機，很快就成為了好朋友，之後又成為了好搭檔。

跟朱時茂成為搭檔之後，兩人一起創作，一起演出，一起走穴，

陳佩斯也在這其中真正的喜歡上了這個行業，

有一次，他們在哈爾濱表演自己創作的本子《考演員》時，被路過的黃一鶴看見了，

完整地看完了他們的表演，看着他們将觀衆逗得哈哈直樂，

就上前介紹身份，說自己是春晚的導演，希望他們能夠參與1984年的央視春晚。

這樣的事情兩人已經遇到過不少，所以并沒有非常動心，

隻是禮貌地婉拒了對方，但是挨不住黃一鶴的幾番邀請，還是同意了演出，

因為擔心最後的演出效果，他們提前請來了國家體委的運動員們，讓他們當觀衆進行彩排。

效果出乎意料的好，陳佩斯和朱時茂将他們逗的滿地打滾，

表演的兩個人對這個效果都很滿意，也在他們的笑聲中，得到了滿足。

卻并不能令春晚的其他負責人滿意，他們覺得這是一年一度的晚會，

如果你們把所有的觀衆都逗到失控，那豈不是一切都亂套了。

最後，他們的節目進入待定，陳佩斯和朱時茂隻能進行等待。

這一等就等到了上台前，陳佩斯是在無法忍受這樣的對待，賭氣似的拉着朱時茂：“咱們走，不上了！”

還是朱時茂拉住了他：“都已經等到現在了，也不差這一會兒半會兒。”

最後還是導演黃一鶴力排衆議讓他們上了節目。

并在他們上台前反複叮囑：“相信你們一定能表演好。如果你們有了什麼情況，我可就出事了。”

然後工作人員問：“你們這個節目形式之前沒有見過，它叫什麼？我好讓主持人介紹。”

陳佩斯和朱時茂對視一眼，最後說：“叫小品。”

此前，根本沒有小品這種稱呼，是陳佩斯和朱時茂将這種形式帶上了大舞台，并起了小品這個稱呼。

1984年，他們将25分鐘的《吃面條》删減了一半，搬上了春晚的舞台，也從此開始了小品風靡的時代。

陳佩斯一直堅持着講小市民的故事，他想讓他們也能在繁重的工作和乏味的生活中體驗到身邊的快樂，然後自己主動去發現身邊的美好，樂樂呵呵地過日子。

不論是《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》，都懷着這樣的創作目的，

甚至《主角與配角》就是兩個人吵架的時候創作出來的。

一句“憑什麼你就是主角，我就是配角”惹起了火氣，

“你管得了我，還管得了觀衆愛看誰”就這樣脫口而出，創作靈感就這樣迸發，

兩個人也顧不上吵架了，又重新和和氣氣的擠在一起寫稿子。

這件事被分享出來時令很多觀衆哭笑不得。

但他們的作品就是從生活出發，接地氣又有自己的思想在裡面。

但在這個過程中，陳佩斯發現，如果一直在這個舞台走下去，自己就不會走的很長遠。

因為春晚帶給人的壓力太大了，如果是平時，他們有很多時間耐心地慢慢地磨一個本子。

但是在春晚，隻能用三個月的時間準備，他經常在那段時間裡整宿整宿的睡不着覺。

而且，因為要配合整個晚會的主題，個人作品會受到很大的限制。

陳佩斯曾幾次提出用電影蒙太奇的手法将作品展現出來，但最後都被駁回。

他覺得這樣很難受，明明知道這個作品可以有更好的展現方式，卻隻能退而求其次。

但這些都隻是導火索，最後點燃這個導火索的，是那一場官司。

在1997年，陳佩斯和朱時茂就在市場上看到了自己小品演出的光碟，

之前他們并沒有收到任何這樣的消息，兩人合計了一下就拿着東西去找負責人對峙，

然後得到了道歉，他們也将此事揭過，卻沒想到，兩年後再次看到了這些東西。

隻是這一次，對方的态度非常強勢。

本來就已經到極限的陳佩斯，選擇了與他們對簿公堂。

在朱時茂猶豫時，他還開玩笑：“反正他們已經對我們說過那麼多次不可以，咱說一次也沒啥。”

後來在易立競的采訪中，被問到：“當時為什麼一定要選擇這種方式？”時，

他回答：“因為這個世界需要規矩，不然就亂了。”

最後兩人勝訴，對方需要賠付33萬，但陳佩斯與朱時茂卻幾乎消失在觀衆的視野裡。

那時有了很多他們是被封殺的傳言，但那些也隻是傳言。

事實上，是陳佩斯對曾經的生活厭倦了，也對自己的表演有了一些困惑。

所以他沉寂了一段時間，安安靜靜地品味生活、享受生活。

這段時間也讓他對表演有了更深刻的理解，然後總結了自己的經驗，創作出了《陽台》。

那時候話劇在國内還沒有什麼市場，也就是說，在開創了小品這一演出形式之後，

陳佩斯又憑借《陽台》、《托兒》将話劇市場打開了。

害怕沒有人看，他們幾乎做好了血本無歸的打算，

但是最終的演出效果卻出奇的好，場場爆滿，幾乎座無虛席。

僅僅30場演出，他們就回了本，陳佩斯回憶是說，那一場含着淚謝的幕。

陳佩斯回憶《托兒》創作靈感

此後，他就紮根在了話劇舞台，他享受那種精心準備的包袱丢出去，觀衆給予了熱烈的歡笑和掌聲的感覺。

2004年，他們也收到了央台春晚的邀請，但是他以要排話劇沒有時間拒絕了。

七年後，他再次婉拒了他們的邀請，不因為别的什麼，隻是他找到了真正讓自己享受的舞台，

在那裡，他能用自己想到的最好的方式呈現自己的作品，能收到觀衆最真實的反饋，

沒有那些他讨厭的事情，隻有真誠的表演和真摯的反應。

直到2020年，他接下了央台綜藝《金牌喜劇班》，才時隔老師22年再次出現在央台觀衆的視野，

他也沒有什麼别的想法，就是想看到更多的喜劇好苗子出現在舞台上，培養好年輕這一代，

所以有很多觀衆說他的很多點評都聽不懂，

因為他不是在點評，而是在盡自己所能将知識教給孩子們，希望他們能成長起來。

這麼多年來，陳佩斯始終穿着老布鞋，讓自己處在最舒服的狀态，

他也從不承認自己是“小品王”，而說自己是“手藝人”，

一心一意地打磨自己的作品，鍛煉自己的手藝，為這個時代留下些什麼，就滿足了。

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