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在書法學習中，經常遇到這種情況，我們經過了一段時間的訓練，書法的結體規律掌握較好，而點線的力度缺不強。雖然也知道中鋒用筆容易達到有力的效果，但最終的效果是書法的形象氣韻不足。缺乏書法藝術應有的魅力。從技術角度來看是運用毛筆書寫的方法問題，即由筆法導緻的筆力問題。

筆力有兩種情形；第一是功力，它是習書累積的結果。對于毛筆的掌握而言是一種由生到熟後的生動，一方面要熟能生巧，下苦功求得；另一方面要明其理，得其強，加速熟能生巧過程的完成。第二是氣力，即運筆的氣和力的使用方法。氣力需要貫氣才能使筆筆氣韻生動，點畫之間都有一種連貫呼應的有機聯系。貫氣和用力不一樣，使氣不一定使力，使力隻是造成一種物理結果，而用氣卻能造成一種生動結果，氣與力又是同一的，用氣必然落實到用力上，用力必有用氣之力。

氣是力的氣，力是氣的力，改氣之力。一個舉重運動員可能有的是力氣，但如果他不懂筆法，照樣寫不出強勁有力的線條。而一個書家倒不必有強健的肌肉，他所需要的隻是氣力。筆力紮鼎，靠的是書家的氣力。因此，力氣和氣力是書法用筆中的兩回事，氣力決定了每一筆的力量，因而也決定了單個字乃緻一幅作品的整體力度。下筆前凝神靜氣，行筆中以意領氣，以氣導力，以全身心之力，貫注于一腕，在毛筆的尖端才有千鈞之力。古人講的萬毫齊力也是這個意思。這樣，才能使橫如千裡陳雲之勢；豎如萬歲古藤；點如高山墜石…

對于筆力的形成，不同的書家有不同的感受和領悟。在書法實踐中，領悟和掌握用筆的方法才能産生筆力。具體講，筆力不是單一和簡單的機械之力，它是由四種不同方向的力共同作用構成的。一是執筆向下，使筆鋒抵紙的按力，這種向下的力量使筆成為毛錐子，力透紙背，入木三分，也就是黃賓虹所謂的“圓、重”。二是防止向下按的力過大而向上提的力量使筆成為金鋼杵，這種力使毛筆似乎從紙上由空氣浮力托起的力量，恰似水浒傳中張順在水面上行走的感覺。第三種力是使行筆順逆進退在水平方向的驅動力。第四種力是防止按下的力過輕産生浮滑，驅動力過大産生輕飄之弊的阻力，也就是摩擦力。像孫伯翔老師講的線條是鐵打的銅鑄的且帶鏽的鋼筋，摩擦力起着很大的作用。

以上四種力量形成上下和水平方向的平衡，确保筆鋒浸染紙纖維的墨量達到适宜的程度，達到筆随人意，而不是人受制于筆。否則，按的力過大，行筆速度慢，墨水入紙超量容易出現臃腫的墨豬現象；提的力過大，行筆速度太快，墨水入紙量不夠，線條便浮在紙面，點線輕飄無力。因此，寫字時必須注意力集中，才能找到筆鋒正确觸紙的感覺，才能産生某些有力物象的聯想，點畫才能稱得上有筆力。

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