《妖貓傳》的劇情叙事線毀譽參半、頗受争議，但服化道和鏡頭語言、美學風格都相當驚豔。攝影指導曹郁在鏡頭裡呈現的金碧山水讓人眼前一亮，寶馬雕車香滿路的瑰麗畫面、水榭歌聲處處來的長焦鏡頭，都非常可圈可點。

多處出現的水之意象，更是深深融入叙述情境裡、有着風景之外的承載。

白龍将貴妃屍體藏在山洞之中，山巅一樹繁花開、有着人迹罕至之處的世外之氣，一旁瀑布飛流直下、喧聲震天。此處的水，如刀如劍如利刃，帶着縱身一躍前塵往事不複的決絕之感。

白居易二人跟随陳雲樵去胡玉樓，萬千燈火亮起、水和風月之燈兩相映照、微微搖曳。此處的水，如蜜糖如鏡面，是大唐風流的具象化。

二人在蜿蜒曲折的回廊之上、水霧之中，漸漸抽絲剝繭剝開貴妃之死的真相。此處的水，如煙如霧如瘴氣，如人心難測的迷離之感。

《詩經》中最古老的手法是賦比興，賦是直接陳述，比興則是以此言彼、以物喻意。

《妖貓傳》中的水，在可圈可點的鏡頭語言之中，似乎也有了“比興”之意。

《妖貓傳》中陳凱歌導演某些過于浪漫的設定，讓評論的兩極化表現非常極端，比如貴妃雲上蕩秋千的畫面，美則美矣，但過于寫意，邏輯閉環不夠完整。

相比之下，反而是白居易（黃軒飾）、空海（染谷将太飾）乘船去胡玉樓的畫面，一組鏡頭呈現出的群像效果可能更有浸染力。

沒有聚焦特定人物、不将“大唐風流”的氣韻壓在某一個人物身上，也便不會産生“她能否以一己之力表征一代之美”的争議。

這一組水上行舟的鏡頭裡，時空、色調、呈現方式的變化，都非常可圈可點。

• 首先，鏡頭軸線切換。

電影中黃軒二人跟蹤金吾衛統領，一路追逐。

前一段陸路，鏡頭拍攝了長廊裡橫向的位移，熙熙攘攘的街市、影影綽綽的光線，一組高速運動鏡頭，以“快”來呈現動作的緊張感。

後一段水路，鏡頭拍攝了樓中燈火在水面上倒映而成的兩面鏡像，歌吹鼓樂乘風渡水而來，風流意蘊盡在其間，一組勻速的緩慢鏡頭，以“慢”來揭示春江花月夜式的風流快意。

• 其次，時空轉換。

這一橋段中時間從白天切換到了夜晚，薄暮時分橋上燈光漸起，夜幕時刻船和水和人的質感都非常可圈可點。

此處的水如同鏡面一般，水上水下燈火兩重天。

渡水而來，有着别樣的風流浪漫情調；水如畫而船在畫中行，更突出了這一段尋歡作樂故事的審美屬性、同時弱化價值道德判斷。

整部電影中，無論是花萼相輝樓的極樂之宴，還是白鶴少年忽而為人忽而為鶴的輕健奇妙之姿，抑或是衆人花繁錦簇言笑晏晏之歡娛，都在渲染所謂大唐風流。

“繡口一吐，就是半個盛唐”的情意結，深埋在諸多古典叙述的肌理中。

《妖貓傳》這一段水上行舟的鏡頭，巧妙以水為媒、以水為鏡，營造出了煙籠寒水月籠沙般的效果，叫人印象深刻。

同樣是水，廊下之水則有着非常不同的質感。

胡玉樓一夜迤逦之後、次晨熹微之時，同樣是這一湖水，在鏡頭中卻以霧氣的形式呈現。

電影中白居易、空海二人終于發覺貴妃之死的内幕之時，二人撐着傘，站在水面的回廊之上。

雨霧蒙蒙，很有天若有情亦哭恸的意味。

一方面，這是古典園林曲折婉約的美感。

三步一轉、十步一廊，兜兜轉轉、曲曲折折、虛虛實實的結構，和從A點到B點的直線構圖有着巨大的區别，中式古典園林意象的複雜美感盡在其中。

另一方面，這也是對叙事故事裡謎團的隐喻。

電影中黃軒、染谷将太兩位的角色，功能類似于偵探式的破案者，一點一點從玄宗之死探究往事，一環一環順着妖貓指引發掘當年隐情。

在故事有重大信息含量的重要結點之上，山水假石、亭台樓閣等意象，都有着道具之外的叙事甚至是言情功能，集體構成了合一的氛圍。

雖然氛圍營造得非常紮實，但“懸念”這條線的品相，依舊被叙述内容本身所拖累。

從叙述新鮮感的角度而言，選擇以解謎、倒叙的懸念感來講述這樣人盡皆知的故事，有着相當大的弊病。

唐玄宗和楊玉環的故事，文人墨客已經寫了千年、争執了千年、唏噓了千年。無論這是情比金堅的愛情，還是耽于愛欲的荒唐，每一種解讀都早已經被寫就。

這段愛情，國人太過熟悉，語文課本上的《長恨歌》是必備篇目，烙印在幾代人的常識記憶中。

這就導緻了我們在看電影懸念線條的時候，觀感過于平淡：難有反轉、難有意外、難有預料不到的驚天一擊。

電影中對這段感情的解讀，最重要的落點是人性的懦弱。

玄宗不願意承擔背棄愛人的罵名，所以做局欺騙于她，這份自保的難堪面目之後，未必沒有真心實意的傷感。

以這一點人性的薄涼愛情，來映照煊赫大唐的叙事審美格局，兩極太不匹配，質感很失衡。

反倒是虛構的人物少年白龍，人而貓貓而妖、情不知所起生而死死而生的癡心執念，顯得更為動人。

在白龍這段故事裡，水最鮮明的形态是瀑布，比興極端激烈而決絕的情感。

《妖貓傳》中劉昊然飾演的白龍，戲份并不多但堪稱“戲眼”，情緒承載非常集中。

這一段電影将場景設定在杳無人煙的山巅懸崖之上，一邊是突兀荒涼的山洞，一邊是飛流直下的瀑布。

前一秒朔風蒼涼，後一秒貴妃站在灼灼花樹之下、言笑晏晏。

你很難說清，這一段場景究竟是真是幻，究竟是真實發生的過往、還是白龍執念的心魔入畫。

但電影的魅力也恰恰在此，以蒙太奇的方式完美融合似真似幻的一往情深。

此處的水，第一層含義是地理位置上的偏僻、遠離塵嚣。

山巅瀑布間，兩位少年帶着貴妃的屍身前往避世，化外之地，擯棄的不僅僅是熙攘人群的悠悠衆口，也是凡塵俗念裡的算計和勾心鬥角。

第二層含義則是斷水般的往日煩憂。

電影中白龍的身體墜入瀑布之中，如同他絕望的一腔愛戀，義無反顧、絕不回頭。

瀑布激昂的聲勢浩大之感，水流向下的有去無回、縱身一躍的就此别過的映照之感，共同構成了叙事中情與景、境與人的交融。

舒心醬并不喜歡《妖貓傳》的邏輯構架，故事長于肌理而疏于骨相，女主角承載了過于巨大的文化意象象征感，顯得虛而無力。

但電影的鏡頭語言如此成熟，橋下水，湖中水，山中水，凡此種種皆有不同。

“水”這一意象，既是尋常的審美景緻，又是不尋常的情緒氛圍加持神器。

柔情似水、佳期如夢，此恨綿綿無絕期。

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