電視劇《兩個人的世界》正在東方衛視熱播。我對這部電視劇，已經寫了劇評文章，認為其有着非常質樸的煙火氣，并未劇情十分溫暖，很類似《裝台》，在生活的不容易當中，能夠讓大家一起堅守人性的良善。這樣的作品，其實是很燒演技的。一旦遇到演技水平略差的演員，就容易把整個角色拉胯掉。

在《兩個人的世界》當中，郭京飛和王珞丹兩位主演，都非常成熟地完成了角色任務。而且，兩位演員也都賦予了角色更多的屬于自身演技層面上的生活氣。尤其是郭京飛這個角色，讓人願意相信他就是一個真實的正在上海打拼的小夥子。該劇男女主角層面上的成功，有不少的力量支持，都是來自男女主演成熟的表演方式。不過，目前為止，我覺得朱茵飾演的嬢嬢，是最出彩的。

文學文本當中的優秀角色，講求性格的立體和多面。尤其是角色在負面性格展示的過程當中，那種自帶的真實感，甚至于要遠遠強于正面性格展示的内容。電視劇文本創作當中，不太敢用文學文本當中的人性複雜論的創作意識。為什麼呢？因為一旦這麼用，較為低層次的觀衆就容易看不懂了。“較為低層次”是一句可能讓部分觀衆不舒服的話語。但是，沒辦法，必須要承認這個批次觀衆的存在，乃至于大量存在。

因為這種“大量的存在”，所以在電視劇劇本創作的時候，更容易把角色人物臉譜化，從而讓這個批次的觀衆覺得熟悉。不然，就會在這個批次的觀衆當中産生負面的聲音了。這也便是電視劇為什麼走來走去，就出現了各種類型劇，各種臉譜劇。就是角色教條而固定造成的，是向低層次審美的觀衆妥協造成的。很多電視劇在男女主角的設計上，願意照顧這個批次的觀衆，而在配角的設計上，願意展示一下自己的水平。

《兩個人的世界》這部電視劇，從劇本角度講，能夠看出編劇對于普通觀衆的照顧，也能看出編劇對于自身水平要進行有效展示的野心。劇組當中，嬢嬢這個角色，是真正要求性格立體、層次分明的角色。而這個角色，對于審美層次較低的觀衆來講，可能是不認同的角色，或者是認為其是反派角色的。但是，一旦我們認真品味這個角色，便會發現，優質劇作的好處便是，能夠塑造這樣的多面、立體的角色，尤其敢于觸碰角色在現實維度上的情感與行為需求。

已經播出的劇情内容當中，弄堂裡邊的房子，其實是好婆的。而嬢嬢，是好婆的女兒。好婆的兒子，曾經是知情，在鄉下和女主的母親結婚，并且有了女主這個女兒。因此，弄堂裡邊的這個漏雨的房子，到底應該誰住，不應該誰住，其實是說不清楚的。嬢嬢和好婆一直生活在一起，當然應該嬢嬢和嬢嬢的兒子享受優秀居住權。而女主作為好婆的親孫女，當然也有居住的權力。

在這種複雜的局面之下，就暴露了人性當中善良的一面，和并不太善良的内容了。這種戲劇沖突之下，是最容易塑造角色的。《兩個人的世界》因此，在嬢嬢這個角色的塑造上，也是最為成功的。首先，這個嬢嬢是善良的，能夠容得下女主的。因此，當女主初次來到上海之後，嬢嬢把兒子的房間騰挪了一下，拉起了窗簾，讓女主分享這個房間。

當女主早出晚歸，影響到嬢嬢的兒子學習的時候，嬢嬢則開始偏向于兒子一方，提出每月資助女主三百元，希望女主能夠搬出去住。但是，最終女主沒有同意。這個狀态之下的嬢嬢，其實是有着人性複雜的。良善的一面，她知道，女主有居住的權力。感性維護自己的一面，她也清楚，兒子已經成年了，且馬上要參加高考，這種和姐姐一起住，斷然是不可行的。

在住房問題上，再次的爆發，則是嬢嬢的兒子高考失利。這位嬢嬢認為，應該讓女主搬出去住了。繼而，已經播出的劇情内容當中，出現了一場較為密集的沖突戲份。嬢嬢希望女主搬出去住，并且告知了理由。好婆則反對這種做法。弟弟表示支持姐姐。嬢嬢堅持自己的想法，希望女主不要繼續影響弟弟的學習。女主最終也通情達理，同意出去居住。整個沖突戲份當中，嬢嬢扮演壞人的角色。

但仔細分析這個角色，她并非真正的壞人，而是被狹窄的居住環境給逼迫出來的。這其實便是我們在生産、生活資料匮乏的狀态當中所可能面對的一種人性窘境。我個人之所以喜歡朱茵老師的表演呈現方式，主要原因就在于，朱茵老師的表演，讓壞的内容，顯得不是那麼壞，讓善的内容，能夠與壞的内容同時存在。這是一種非常溫暖的無奈感。我們很多人，處于相同的境地當中，可能會“更壞”。朱茵老師拿捏出了一個适合劇作本身的表演尺度。（文/馬慶雲）

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