從20世紀70年代以來，很多藝術家都在進行攝影創作，并以此作為一種途徑來檢視這個圖像主導時代的真實性，

很多畫家紛紛探索了各種圖像操控手法，這包括對攝影原型主體和照片本身的操控，意圖對描繪、感知當代社會中女性形象的方式加以評價，

布朗·溫山油畫

我們現在要了解的當代澳大利亞女畫家布朗·溫山筆下的油畫作品就包含了對攝影原型主體和照片本身的操控，

從整體效果來看，油畫畫面中的一切場景，好比電影片段一樣定格在所要表現、正在發生的情節中，戲劇感、張力感非常濃烈，

不得不承認，攝影以其直接即時的特質比繪畫更具有吸引力，

布朗·溫山

這或許就是很多當代畫家喜歡把油畫描繪成攝影照片一樣的原因，我們在澳大利亞畫家布朗·溫山的油畫作品中，完完全全的感受到了攝影藝術的直接即時性，

所謂的“直接即時性”，就是可以瞬間讀懂整幅畫作的場景以及主題寓意，因為帶攝影元素的油畫作品，色彩非常均勻、

布朗·溫山油畫

光影效果也非常勻稱，從而傳遞出來的視覺情緒也很充足而且迅速，畢竟攝影式的光影，要比純粹的油畫光影，更容易快速調動人的視覺神經，

我們感受到了畫家的油畫畫面戲劇感、張力感之強，因此對細節就更有興趣了，首先，畫作的背景，是讓人内心裡感到甯靜爽朗的大自然景象，

布朗·溫山油畫

有天空雲朵、花草樹木以及落葉塵埃，它們被描繪的極度真實逼真，在自然光線的襯托下，顯得很有活力，一點也不像是用畫筆畫的，

也不像是用照相機拍攝出來的，而是自然形成的，它們是大自然的産物，我們像是在欣賞電影片段，這是紀錄片，我們似乎又身臨其境，

布朗·溫山油畫

這是一個極為簡約的背景，氛圍感、情緒感卻很豐富很濃烈，這一切都是因為光影效果太真實了，活躍了整個場景氛圍，

氛圍活躍起來了，觀賞者感受到的情緒就顯得真實了。簡單講，要是沒有如此豐富的光影，所有用色彩塑造出來的物體就是裝飾品；

布朗·溫山油畫

其次，畫作的主體女人，從頭發到服飾到肌膚，都被描繪的極緻形象逼真，和現實中的一模一樣，而且還是沒有一絲絲的被美顔濾鏡，

女人的體态豐盈，從整體造型來看，這是經過專業訓練過的女模特，神态很恬靜，在畫面中的姿勢，

都是展現了女人的身體優勢特征，那些略顯瑕疵的部位都沒暴露出來，

布朗·溫山油畫

比如說，我們看不到女人“左臉大，右臉小”的面孔，或者是“上身長，下身短”的不勻稱體型。

這一切都是畫家憑借“揚長避短”的修飾手法，進行刻畫女人的體态特征。畫面中的女人，有的是蹲坐着，有的是仰睡着，有的是背對着觀衆……，

布朗·溫山油畫

每一種不同的姿勢動作，都展現出女人最性感妩媚的那一面，而且渾身散發着令人着迷的氣息，她們身處在大自然中，

正享受着大自然的甯靜空曠的意境之美，女人悠閑滿足的表情說明了一切，這也是當代女性真實的自信表現，優越的環境氛圍給了她們無比的安全感，

布朗·溫山油畫

隻不過，整個畫面沒有任何的塵世氣息，反而是濃濃的理想主義、完美主義元素，因為這是一個沒有被破壞，被幹擾過的大自然，

然而生活閱曆豐富、成熟豐韻的女人，正好又與大自然的原始，形成了鮮明對比，複雜與純粹之間的對比，女人是複雜的，大自然是純粹的，這讓整個畫面的戲劇感顯得更豐富。

布朗·溫山油畫

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