光影明滅，歲月匆匆，帶着我們走入一場繁華，又送走一地寂寥。

落紅點點，輕愁剪剪，歲月的長河裡，流淌着古老的記憶。

雲煙浸染楊柳，細雨沾濕落花，季節的回廊裡，搖曳着春的餘韻。

往事不言愁，餘生不傷春，在古詩詞裡告别春天。

谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。

始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

詩人錢起是“大曆十才子”之一，與另一詩人郎士元齊名，時人盛贊“前有沈宋，後有錢郎”。

不過錢起本人卻對此頗不以為然，甚至曾言“郎士元安得與餘并稱也”。

雖然有些狂妄，但從流傳下來的作品來看，比起郎士元，錢起确實更勝一籌。

他的詩歌主題多為山水田園，投贈應酬，語言流麗，音律婉轉，風格清雅，這首《暮春歸故山草堂》便很能體現他詩風。

詩歌開頭兩句便點題，黃鳥稀少，辛夷花開盡，杏花紛飛，幾筆勾勒，便将凋零空寂的殘春之景描繪得宛在目前。

後兩句筆鋒一轉，畫面切到了窗前，隻見修竹繁茂，郁郁蔥蔥，一派生機勃勃的景象，與谷口形成了鮮明的對比。

整首詩來看，不事雕琢，融情于景，字裡行間隐隐流露出了詩人那種不流于世俗的高尚情操，意在言外，含而不露，令人賞玩不盡。

風起花落，季節的風景裡，寄居着不老的情懷。

眼前有美好，遠方有詩意，季節輪回，生生不息。

陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。

鵝鴨不知春去盡，争随流水趁桃花。

這首詩的作者晁沖之可能大家不太熟悉，比較有名的是他的堂兄晁補之，和秦觀黃庭堅等人合稱“蘇門四學士”。

其實不止晁補之，還有晁說之、晁詠之，包括晁沖之本人都是有名的文學家，晁氏一族在當時也算是名門世家，書香門第。

晁沖之早年曾師從陳師道，是江西詩派的代表詩人之一，南宋詩人劉克莊十分推崇他，曾盛贊道“意度容闊，氣力寬餘，一洗詩人窮餓酸辛之态”。

這首《春日二首·其二》便是他的代表作，通過幾個意象疊加，将暮春之景描繪得唯美而靈動，讀來令人心醉。

詩歌首句點明環境地點——曲曲折折的小溪邊，綠草茵茵，一下子将讀者攝入了一種生機勃勃的氛圍中。

接着第二句描繪了一幅雨打浮萍的動圖，畫面感十足。

緊接着後兩句又推出了一個，桃花飄零，鵝鴨戲水的鏡頭。

全詩到此結束，但是那唯美的畫面，還有字裡行間流露出淡淡的春愁，卻令人回味無窮。

行歌遇上歲月，是年華空老的惆怅；落花遇上流水，是一生不絕的詩意，

攜一縷陽光，撚一縷花香，輕倚流年，在季節的輪回裡，等一場桃花灼灼的重逢。

綠池芳草滿晴波，春色都從雨裡過。

知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。

高啟是明朝初年著名詩人，清人紀昀曾贊他“天才高逸，實據明一代詩人之上”。

他曾長期隐居山野，留下不少田園作品，或描寫農民生活，或贊美田園風光。

這首《春暮西園》便是其中的代表，描繪了清新明麗的暮春圖景，表達了詩人對田園生活的熱愛之情。

詩歌首句同樣描寫了地點和環境，漲滿春水的池塘，倒映着清朗的天空，芳草環繞，好一幅生機勃勃的畫面。

接着的第二句則是點明了暮春多雨的節令特點。

第三句畫面一轉，描寫的是落花凋零的景象，同樣符合暮春的節令特點。

最後一句，詩人并沒有順着落花，抒發傷春愁緒，而是宕開一筆，推出了一個蝴蝶紛飛的鏡頭。

整首詩起承轉合，圓融通暢，一反傷春情調，樂觀灑脫，詩人對自然山水的熱愛由此可見。

一夢繁華盡，一夕花事了，盈一袖清風，聽一池疏雨，挽一段年華。

在闌珊的花事裡，靜守流年；在浩蕩的綠意裡，細嗅光陰。

季節的長廊裡，一紙時令翩跹而過。

那些灼灼的花事，潋滟的春水，一一浩蕩，又一一落幕。

将流年入詩，以時光入畫，卷軸上，有一地落花的疏影，一簾煙雨的迷蒙，也有一川芳草的綠意。

“鵝鴨不知春去盡，争随流水趁桃花”，三首古詩，願春光不負，四季無恙。

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作者：解憂詩詞

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