作為迪士尼動畫電影的明星系列，公主題材動畫電影最突出的特點就是以女性角色的視角來講述故事。

在這樣的叙述框架中，影視作品中的女性角色的形象變得更加豐滿而立體，她們不再僅僅扮演一個“被拯救者”的角色，不是作為英雄角色的陪襯，而是有血有肉、有着豐富情感和主觀能動性的“人”。

從1937年第一位公主走上大熒幕，到2019年最新作狂攬全球票房，迪士尼公主題材動畫電影在近八十年的發展曆程中找到了自己的方向。

作為系列作品的鼻祖，《白雪公主與七個小矮人》中的主角，白雪公主是一位傳統意義上的公主一一高貴的身份、美麗的外貌、善良的心靈與柔弱的性格。

在《格林童話》第三人稱的叙述視角中白雪公主的形象典型卻又單薄，迪士尼在将這個故事動畫化的過程中最大限度地保留了原作對白雪公主的形象定義，同時通過叙述視角的轉換豐富了這個扁平化的人物形象。

電影中巧妙地設計了白雪公主逃離皇宮、隻身闖入恐怖的夜間森林、與七個小矮人和睦相處等等細節，不僅豐富了故事情節也使主人公作為“出逃公主”的形象更加立體飽滿了。

這次成功的改編象征着迪士尼長篇動畫電影心探索的全方位勝利，此後，一個個在童話和民間故事裡等待着被王子發現、被英雄拯救的公主們成為了自己故事的講述者。

在《仙履奇緣》中仙蒂瑞拉靠自己的勤勞與善良得到了仙女的幫助、在《美女與野獸》中貝爾勇闖古堡救父親、在《小美人魚》中愛麗兒為了愛與自由離開家園、在《阿拉丁》中茉莉拒絕父親安排的婚事、在《長發奇緣》中樂佩自己走出高塔。

在加入大量對具體細節的擴寫過程中，迪士尼更多地聚焦于公主們心聲的流露，通過對話、自白和角色歌的設計，迪士尼借用女性角色的視角完成了“故事新說”的改編。

而這種獨特視角的選擇也使迪士尼公主題材動畫電影，有了其他同類型影視作品不具備的特點。

迪士尼公主題材動畫電影的一大特點是對“公主”的概念進行了再定義。“公主”泛指出身皇室、宗室的貴族女子，即國王的女兒。

縱觀迪士尼現有的二十二部公主題材動畫電影，主人公符合這個嚴格定義的僅有《白雪公主》、《阿拉丁》、《小美人魚》、《長發奇緣》、《青蛙公主》與《冰雪奇緣》。

然而迪士尼官方“認領”了所有的“公主”。在《無敵破壞王2》中讓十四位迪士尼公主一起亮相客串，落實了她們的“公主”身份，這種特殊的“公主”定義體現出的是迪士尼獨特的價值觀。

迪士尼公主不是高高在上、藏在深宮的皇室公主，而是能親近自然、與人為善、有着自我意識的女孩，她們不一定要有高貴的血統，卻一定要有一顆善良的心靈。

“公主”由此從一種社會身份的指稱變為了一種性别身份的指稱。迪士尼一直緻力于通過帶有幻像色彩的影視作品表達其對人性、世界的看法。

對于“公主”含義的擴寫無疑也表露出迪士尼對于“人人平等”價值觀念的堅守與推崇。同時，這也是一種女性主義的萌芽。

“公主”的稱号帶有與生俱來的高貴與從容，作為一般女孩的向往對象，迪士尼将主要女性角色定位在“公主”上，中和了影視作品中向來以柔弱等“女性氣質”為特點的女性角色特質，加大了受衆對于角色的代入感。

一個更加立體多元的角色形象，削弱了影視創作領域對于女性角色的固化模式，使之更貼近現實中的女性形象，強化女性受衆對自己女性身份的認同，進一步肯定自己的性别價值。

這種獨特的定義同時也激勵着大熒幕前的萬千受衆，無論出身背景，無論貧富貴賤，在迪士尼所倡導的“真善美”童話價值體系中，人人都可以是“公主”，做自己人生的主角。

傾向截止2020年，迪士尼公主題材動畫電影共有22個文本，塑造了14位個性迥異的公主形象，取材自不同的童話與民間故事，電影講述的内容不盡相同，然而這些故事中都有一個共同的戲劇性情節，即“出走”。

所謂“出走”就其字面意義來看，是指公主們離開她們生長的環境，既可以是逃離華麗而冰冷的城堡，也可以是充滿壓迫的莊園與高塔；而就其深層含義來看，則喻指着她們内在“自我”的覺醒。

幾乎每一部迪士尼公主題材的動畫電影都以“出走”作為劇情的轉折，而“出走”的人物也無一例外地是公主，她們的“出走”形态各異，既有受到危機的驅使或者壓迫被動的“出走”，也有受到自由的感召與夢想的激勵主動的“出走”。

“出走”代表着公主們離開原有的生活狀态，開始新的人生旅途，是她們成長與蛻變的開端，因此“出走”的劇情在迪士尼公主題材的動畫電影中便有了重要的意義。

“出走”既預示着劇情的複雜化，也昭示着人物形象就此變得立體。

實際上，“出走”作為常見的文學主題内涵豐富，它與女性的身份認同、獨立自由有着緊密的聯系。

迪士尼公主題材的動畫電影有着明顯的“出走”傾向更是情理之中的事，作為主要以女性視角叙事的影視作品，它天然地與“出走”的意蘊有着千絲萬縷的關系。

在如今發展得如火如荼的各類女性題材的影視作品中，“出走”主題反複出現并非意外。不同主題的作品賦予了“出走”不同的意義。

尤其是在各種現實題材的影視作品中，女性的“出走”常常表現為婚姻關系或者戀愛關系的破裂、逃離原生家庭、社會身份的轉變等，但是在迪士尼動畫電影中“出走”則更具有隐喻的色彩。

例如，白雪公主的“出走”是逃離邪惡皇後所在的城堡，睡美人的“出走”是去參加改變自己命運的晚宴，愛麗兒的“出走”表現為告别自己出生長大的大海，木蘭的“出走”則是為了尋找自我保家衛國。

迪士尼公主們的“出走”在不同的故事和語境中有着不同的表現形式，同時也被賦予了不同的含義。

縱觀八十年來“出走”主題在迪士尼公主動畫電影中的發展，不難看出迪士尼對于公主“出走”摸索出了一套自己的模式。

不同于其他女性題材影視作品的“直抒胸臆”，迪士尼将對女性意識的覺醒的表現和女性價值的肯定“藏”在了一個個充滿童真童趣的動畫故事裡，用更加抽象和誇張的方式完成了“出走”主題的當代化構建。

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