很多菠菜對波叔說：我隻想放假不想上班上學，生活看不到頭啊，怎麼辦？

生活本身就是快樂和不那麼快樂混雜的，我們需要找尋一些出口，來讓自己從繁瑣的現實中喘口氣，尋找超乎物質之外的快樂。

畢竟，生活不僅僅是眼前的苟且，還有詩和遠方嘛。

波叔今天就講講遠方，講一個人人去了都心動的地方——

玻璃金字塔

不管你有沒有去過，隻要看過一眼巴黎盧浮宮前的玻璃金字塔，哪怕是一張照片，甚至是一張平面設計圖，相信你們也會過目不忘。

這裡有着清澈透亮、治愈人心的巴黎藍——

白天人來人往，夜晚則擁有着流光溢彩的甯靜——

身處浪漫之都，每天都上演着不一樣的愛與激情——

這座玻璃金字塔，塔高21米，底寬34米，四個側面由673塊菱形玻璃拼組而成。如果将這些玻璃平鋪在地上，面積就有2000平方米，差不多等于5個籃球場那麼大。

這些玻璃淨重105噸，支撐的金屬支架隻有95噸。換句話說，支架的負荷早就超過了他自身的重量。

這已經不僅僅是藝術上的突破，更是現代科學與現代藝術結合的佳作。

知道這佳作是誰操刀的嗎？

不是法國人，而是美籍華人建築大師——

貝聿銘(Ieoh Ming Pei)，聿念“玉”不念“律”（波叔旁白）。

貝聿銘

作為世界上最大、最古老的博物館之一，現在的盧浮宮各項設施都比較完備，但是30多年前，壓根就不是這樣。

偌大的博物館裡面，隻有兩三個廁所；因為缺乏維護，到處都是破破爛爛；旅客分流也做不好，走到哪兒都是人人人從從從衆衆衆……

法國人民看不過眼了。1981年，法國決定，要對盧浮宮進行一次大改造。

首先最重要的，當然就是開設一個新的博物館入口，來代替原本南側廳那個小小的接待處。

作為門面擔當，這個入口，既要顔值高，又要實用，内外兼修才行。

道理我都懂，但是找誰做呢？

當時的法國總統弗朗索瓦·密特朗也愁壞了。于是，他組建了一個“大盧浮宮建設委員會”，邀請了15位知名的博物館館長推薦設計師。

弗朗索瓦·密特朗

這15位館長裡面，有13位推薦了當時64歲、早已功成名就的貝聿銘。

就在兩年前的1979年，美國建築界宣布這一年為“貝聿銘年”，并且把該年度的美國建築學院金質獎章授予他。

他們覺得，這個生在中國、赴美讀建築學、建築類獎項幾乎拿遍的設計師，正适合當這個舵手。

一方面可以引進新世界的光芒和效率，一方面中國人的血統又不會讓設計太西化。

他像一個中國古代的缙紳文人，尊重曆史、文化和傳統，同時也有美國人的創新眼光。

事情哪有這麼順利？

法國的心髒在巴黎，巴黎的心髒是盧浮宮，由一個外國人來改造盧浮宮，首先得過法國人這一關。

換作是來一個西方的設計師，對北京的故宮進行重建，恐怕我們也會心存疑慮吧？

這個消息一下子就撩着了法國人民敏感的神經。

貝聿銘？這個人根本不懂法國的曆史和傳統，怎麼能讓他來操刀這麼一個象征着法國自我和民族意識的建築？

法國建築界一聽到這個消息，簡直要炸裂了。貝聿銘的兒子回憶說：

當時的法國人真是目瞪口呆，甚至惱羞成怒，大叫怎麼叫一個華人來修建我們的建築，貝聿銘會毀了巴黎。

反對的聲音遠遠超過了支持的聲音，你可以想象，當時的貝聿銘得承受多大的壓力。

但是他深知，面對别人的質疑，最好的武器，就是拿出自己的成績。

用作品來證明自己，這才是硬道理。

于是，在一片反對聲中，貝聿銘開始了自己的探索。

他多次來到盧浮宮做調研，發現這個号稱世界上最大、最古老的博物館之一，竟然隻有一個小小的入口，遊客得走一大段路，才能找到這個入口。

好不容易進去了，還得按順序參觀，兜個大圈，先看德農館，再看再看叙利館，最後再看完黎塞留館，才能夠找到出口出來。死死固定的參觀線路，耗時耗力。

改造之前的盧浮宮平面圖

抓住這個痛點，貝聿銘提出，得建一個中心入口，讓遊客可以自由選擇先去哪個館參觀，縮短遊客到館内各個廳的參觀距離；

這個入口還得夠大、光線得夠充足，而且還要和盧浮宮莊嚴肅穆的氣質協調。

這次，貝聿銘決定用玻璃來創造奇迹——在廣場前面建造一個金字塔玻璃錐體。

一方面金字塔是屬于全人類的文明的輝煌設計，可以媲美盧浮宮。另一方面，用透明的玻璃，則不使原先的設計在任何一個角度被遮擋。

而且金字塔下面就是來者參觀的大廳，透明玻璃可以采自然的光線，又節省電力，還有利于環境保護，符合現代思潮。

他知道，這個大膽的設想，一定會再一次引起巨大的争議。

我知道法國人會發瘋的。

果真，一波未平一波又起。這個金字塔玻璃錐體的設計方案，再一次卷起了輿論的大風暴。

1984年1月24日，《法蘭西晚報》發表了貝聿銘設計的金字塔模型照片，第一次将這個設計公之于衆。

設計圖一登出，整個巴黎都沸騰了。

《自由巴黎人》發表了一篇題為《令人驚訝的中國金字塔》的文章，說這玩意兒實在太雷人了——這個奇形怪狀的金字塔，把曆史文物建築的建築專家們着實吓着了；

藝術史家、安德烈·菲爾米熱爾幹脆将這個金字塔比喻成“死人之屋”；

就連法國文化部長也公開批評說這個金字塔是一顆“寒碜的鑽石”；

甚至還有人說，統計顯示9成的法國人都反對這個方案，人人高喊着“巴黎不要金字塔”、“交出盧浮宮”……

身為法國往日光榮的象征，盧浮宮的曆史就是法國的曆史。突然來了這麼個标新立異的設計，也難怪法國人民會坐不住。

貝聿銘早就預料到這種結果，但是他依然堅持自己的觀點——建築也是需要時間考驗的。

旁人接受不接受對我并不是最重要的，我自己接受不接受這個比較重要一點。要等曆史來評判，再過幾十年看别人怎麼評價。評價最重要的曆史，是需要時間的。

反對聲很多，但是支持者也不少。其中，密特朗就是貝聿銘的死忠粉，就連他的死對頭、當時的巴黎市長雅克·希拉克也支持這個設計。

金字塔既簡約又高雅。它正如貝聿銘自己所說的，屬于一切時代的藝術，屬于全世界的藝術。

就按這個方案來改造吧。1984年2月13日，密特朗總統正式批準了貝聿銘提交的新盧浮宮設計規劃。

盧浮宮平面圖

當大家都以為這場争議已經過去，沒啥好再說的時候，沒想到，中間又殺出了個程咬金——1985年，一個“反對新盧浮宮委員會”建立了起來。

一波三折，好事多磨。

他們覺得，建一個這樣的地下入口根本沒必要，金字塔構成了“對文物古迹的嚴重破壞”。

他們要求馬上在原地建一個同樣大小的金字塔模型，讓民衆來體驗體驗，然後再根據民意，決定要不要建。

這也不失為一個好辦法。5月1号，在市長的要求下，一個真實大小的“模拟金字塔”出現在盧浮宮廣場，準備展示5天，讓法國民衆和遊客先睹為快。

盧浮宮縮小版模型

在這幾天裡面，大約有6萬人來到這座模型前面參觀，還有一部分民衆，參與了民意調查。

貝聿銘擔心，民衆會接受不了這個模型。

萬萬沒想到，很多人親眼看到之後，都紛紛對這個設計豎起了大拇指。根據民意調查結果顯示，有75%的人對新盧浮宮表示“贊成”，隻有5%的人表示“反對”。

民意如此，反對者退下吧。

撸起袖子加油幹！1989年，花了三年左右的時間，貝聿銘的玻璃金字塔最終落成，一顆璀璨的鑽石挺拔地伫立在盧浮宮的U型廣場上，吸引了一大批旅客。

在玻璃金字塔前排隊的遊客

法國總統密特朗在這個金字塔裡，給貝聿銘頒發了法國榮譽軍團騎士勳章。

您所創造的美好将永遠刻在我們的曆史上。

一直到現在，根據《費加羅報》的說法，貝聿銘設計的金字塔，受歡迎程度已經可以媲美蒙娜麗莎和斷臂維納斯了。

金字塔的造型來自古老的埃及，這是舊的傳統；

挺拔的線條、透明的玻璃，這是新的活力。

一新一舊，在同一個地理空間，和諧共處，别有一番滋味。

主塔的南北東三面還有3座5米高的小玻璃金字塔做點綴，與7個三角形的噴水池彙成平面，非常獨特。

玻璃金字塔俯視圖

這些簡單的幾何圖形，不但沒有破壞盧浮宮的整體形象，還能跟巴黎主軸線上的凱旋門、協和廣場的方尖碑連成一體，錦上添花。

巴黎主軸線

這座玻璃金字塔就像一座橋梁，穿越過去，連接現在。前者以強勢的姿态改寫着曆史，後者則不動聲色地将曆史拉到現代中來。

這絕不是一顆“寒碜的鑽石”，而是一顆“巨大的寶石”。

這顆寶石，也成為了現代很多領域的靈感缪斯。

有人說，這個玻璃金字塔有666塊玻璃，而這個數字是魔鬼撒旦的象征。在風靡全球的懸疑小說《達芬奇密碼》當中，作家丹·布朗也提到這點，并且提出，金字塔是密特朗總統提出來的“奇怪”的要求。

《達芬奇密碼》結尾，男主人公在玻璃金字塔前終于領悟了聖杯的含義

不少藝術家腦洞大開，在這裡做了各種各樣的行為藝術。就在去年，法國一位著名街頭藝術家JR就“鬥膽”在金字塔裝了一個大型的黑白攝影作品，變變變，金字塔就這樣“消失了”。

法國街頭藝術家JR

這裡，每天都在演繹着傳統和現代的碰撞，演繹着人們對文化的渴望和追求。

需要時間考驗的，不僅僅隻有愛情，還有建築。

任何的批評，都掩蓋不了出色建築作品的光彩，以及人類智慧的閃耀。

哪些是傑出的，哪些是平庸的，時間自會定奪。

而敢于突破常規的束縛，永遠是傑出者的特質。

玻璃金字塔和它的創造者貝聿銘，将因為他們的創造性，永留青史。

這樣一個地方，你想去看看嗎？

波叔說：

穿越時空的建築，跟愛情一樣令人陶醉。

文章來自bookface000

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