選擇拜讀賈平凹作品的時候，在《秦腔》和《廢都》之間有些猶豫。中學時代在父親的竹編躺椅上曾看到過《秦腔》，無奈彼時文學素養有限，隻愛看些打打殺殺的小說，故而隻是随手翻了翻該書就棄置一旁，書中所寫為甚早已不記得。而這本《廢都》則曆來争議不斷，且因書中存在大量露骨的描寫曾在國内被禁長達十六年之久。這反倒是激起了我的獵奇心理，想要看看所謂的禁書到底是什麼妖魔鬼怪。于是經過一番考量，決定先讀《廢都》。

閱罷不得不說這小黃文寫得真不是蓋的，直教看的人們面紅耳赤，不忍直視。而且這行文方式以及情節展開的套路，總讓人有一種在看《金瓶梅》的既視感，坊間傳聞誠不我欺也。

本質上莊之蝶是一個軟弱的人，在面對問題的時候總喜歡逃避，以至于越趨越遠，最終深陷泥淖無法自拔；他又是一個道貌岸然的人，假君子之名行小人之事，龔靖元和柳月的悲劇即是由他造成；他更是一個敏感而又矛盾的人，他的精神世界是殘缺的，他的人格是不健全的，他因自己的名獲得了很多，卻也同時為名所累，最終弄成個“莊之蝶之名人人可用，唯獨他自己用不得”的怪誕境地。

賈平凹說：“社會發展到今日，巨大的變化，巨大的希望和空前的物質主義的罪孽并存，物質主義的緻愚和腐蝕，嚴重地影響着人的靈魂，這是與藝術精神格格不入的，我們得要作出文學的反抗，得要發現人的弱點和罪行。”在小說最後一章，本書的創作曆程皆盡其中，可以看到小說中很多的情節都與賈平凹自身的經曆存在重疊。莊之蝶這一角色内核所表現出來的孤獨苦寂、困頓頹唐、迷惘無助很難說沒有賈平凹自己的影子在裡面。小說完成的時候，他寫了這樣一段話：“這本書的寫作，實在是上帝給我太大的安慰和太大的懲罰，明明是一朵光亮美豔的火焰，給了我這隻黑暗中的飛蛾興奮和追求，但誘我近去了卻把我燒毀。”

再說說那些與莊之蝶糾纏不清的女人們：莊夫人牛月清簡直就是“賢妻孝女”的典型，她就像是圍繞着莊之蝶旋轉的衛星，永遠脫離不了既定的軌道，以莊之蝶三個字為最高準繩而活着；唐宛兒算得上是本書着墨最多的女性，如果說她所做的一切是因為愛情，那麼這種愛情是病态的，是不可取的愛情。她的結局讓人同情，也讓人唏噓，更讓人深思；柳月則是物質的象征，從農村小保姆變成市長兒媳，尤其是在市長家裡那段對其在心理上身份完成轉變的描寫令人印象深刻；關于阿燦的情節是最少的，少到可以忽略，但是她自毀容顔的那段卻讓其形象鮮明，個性突出。而以上這些女性都有一個共性的問題，那就是她們都沒有自我意識的覺醒，她們無法意識到自己本可以作為獨立個體，活出自己的人生。她們的悲劇來源即是把自己當做了他人的附屬，抹殺了自身的人格，沒有自我認同和價值。

書中最有意思幾個角色當屬于以下幾位：編段說謠的老頭，人鬼不分的老太，哲學思考的老牛。賈平凹是借老頭的口諷刺社會種種壞象，借老太的眼描繪人鬼交疊的世界，借老牛的腦的反思社會文明與出路。這幾個角色的編排很是出彩，不但讓人眼前一亮，而且值得反複咀嚼，頗有魔幻現實主義的意味。

本書故事結局的走向，自然是一個“廢”字，不但書中與主角有所瓜葛的女性們落不得好，就連那叱咤風雲的四大名人也是死的死病的病，要麼身陷囹圄，要麼身敗名裂。一座看似繁華的城，卻極盡頹敗荒唐之事。

其實撇去最受争議的關于性的描寫不談，小說本身仍然十分優秀。小說第一章更是讓人啧啧稱奇，或評價其深得明清小說精髓，或評價其極具雪芹紅樓筆韻。這樣的評價還是很中肯的，無論是情節的編排，場景的轉換，人物的處理都恰到好處，看似散亂的描寫最後卻串在了一起，讓人拍案叫絕。而在後面的行文中，人物對話的塑造可謂恰到好處，人情世故的描寫更是入木三分，光是這樣的筆法可以說已經讓絕大多數人都望塵莫及了。

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