寫給感情困惑的人們?◎劉琪鵬《摩登情愛》第一季播出的時候，恰好是世界暴發疫情之前兩年過去，《摩登情愛》推出了第二季，世界已然發生了翻天覆地的變化經曆了如此漫長混亂而沉重的日子，大家對《摩登情愛》的期待似乎也更多了一些，今天小編就來說說關于寫給感情困惑的人們?下面更多詳細答案一起來看看吧!

寫給感情困惑的人們

◎劉琪鵬

《摩登情愛》第一季播出的時候，恰好是世界暴發疫情之前。兩年過去，《摩登情愛》推出了第二季，世界已然發生了翻天覆地的變化。經曆了如此漫長混亂而沉重的日子，大家對《摩登情愛》的期待似乎也更多了一些。

相比于第一季被批評“過于狹隘的視野，過于單一的群體”，第二季顯然刻意地引入了更為多元的角度，在更多元化的層面探讨“愛”這個主題——地域從紐約擴大到世界其他不同的城市，演員陣容也選取了不同族裔的面孔。如果說第一季大部分都是好萊塢式的浪漫情景劇，那麼第二季則更偏向歐洲文藝片的随意、清新和不拘一格。後疫情時代的劇集，相較于第一季的甜膩，第二季似乎沉重了很多——死亡、戰争、封鎖、離别，是如何讓人的命運充滿如此多不确定性的。

第二季的八個故事裡，講述了很多陌生人的“偶遇”——在餐廳，男子對一名患有睡眠相位後移綜合征的女孩一見鐘情，從此開始了一段時間錯位的愛情故事。在火車上，一對陌生男女如《愛在黎明破曉前》裡面的主角一般相遇，爾後分别，卻沒有留下彼此的聯系方式。在街頭，兩個曾經有過一夜歡愉的男子再次邂逅，他們擦肩而過，彼此的回憶卻如此清晰和強烈。在心理診所，兩個在婚姻中被背叛的失意男女，奇妙地碰撞出了火花。

這些故事，大部分沒有給出結局，也許是篇幅有限，也許是導演刻意而為之。他們最後重逢了麼？他們最後重新組建了家庭或者重拾舊愛了麼？劇集裡沒有給出答案。每一集截取的不過是一段人生的碎片，它并不完整，卻一定是主角最刻骨銘心的記憶。

《摩登情愛》的主創，拍攝過《曾經》《初戀這首情歌》等一系列愛情電影的愛爾蘭導演約翰·卡尼在采訪中說：“這個劇集不是要提出新故事，而是要了解不同的文化和不同的愛情觀念，以及城市和文化如何變化并影響我們墜入愛河的方式。愛，人心，以及它的聯系，在任何地方、任何時候都是一樣的——如果你讀兩千年前的情詩，一遍又一遍重複的其實是同一個故事。我們所處的城市，我們面對的日新月異的技術，改變了我們的行為方式，但并沒有在内心深處改變我們是誰。”

劇集的第一個故事“開着敞篷車，穿行在蜿蜒的路上”是最打動我的一個故事，也是其中最具導演風格的短片。醫生柯倫擁有一部40年車齡的敞篷車，雖然頻頻出現故障并要承擔每個月極高的維修費，柯倫始終無法舍棄這部車。出于家庭和經濟的壓力，她最終決定出售這部車，并順利找到了買主。交付當日，她再次開車在蜿蜒的山路上行駛，往事一幕幕襲來，這部車承載了太多她和前夫的美好回憶。前夫死于突如而來的疾病，時光荏苒，她依然無法真正釋懷和忘卻，而這部車就像一部時光機，總能把她帶回過去，帶回到她的摯愛身邊。

當然，這個故事最動人的地方不僅僅于此，而是當她賣完車後，把一切怒火和委屈撒向現任丈夫的時候，原以為現任會因嫉妒她與前夫的感情而勃然大怒，但對方卻展示出一種無與倫比的寬容和理解。他說，他也一直保留着故去母親的杯子，用母親的杯子喝水，就好像在親吻母親一樣。對于經曆喪親之痛的人來說，有些人很難讓死者繼續存在。他們恢複得很快，然後繼續生活，同時也為此内疚。但對于另一些人來說，卻很難讓死者真正離開。他們餘生都放不下死者，這就是所謂的愛與悲傷。丈夫說，我并不需要占據你内心全部的空間，隻要你有留給我一片空間就夠了，我們都是成年人了，不是嗎？

約翰·卡尼電影裡幾乎沒有标準意義上的情侶，大部分時候，隻是兩個普通人因為某個契機相遇、最終卻并沒有走到一起的故事。他說，不是每部電影都需要主角們陷入愛河，這是當代人的專利，也是一個文明社會最可貴的地方：承認人之所以為人，就是會有自由而流動的、無法被歸類的情感。或許，這些無法被歸類的情感，才是導演最想要追求和探索的。

相較于第一季，第二季的故事更為平淡，很多時候缺乏某種戲劇張力，故事裡的人物也很扁平，沒有非常令人印象深刻的角色。對于觀衆而言，大家當然更期待戲劇化的情節，更劇烈的情感沖突，而在第二季裡面，這些都很難找到。青春期的暗戀，婚姻的背叛，偶然的邂逅和心動，不得不面對的離别和死亡，都是大家熟悉的人生場景。對于第二季的風格變化，約翰·卡尼解釋說，這些是從無數投稿中選取出來的故事，都是普通人的真實生活，幾乎沒有任何藝術加工。在制作《摩登愛情》的過程中，似乎你擁有的關于愛情的數據越多，你對它的真正了解就越少。你遇到的每個人都會改變你，每個故事都是獨一無二的。這就是為什麼現代愛情如此精彩。有上百萬種不同的方式可以與人見面和發生聯系，卻沒有完全一樣的相遇方式，沒有一模一樣的浪漫。

相較于講述一個完美的故事，導演似乎更希望《摩登情愛》成為一個對人們有用和有幫助的節目，而非一個完全置身事外的電視劇，他希望更多的人在這個萬花筒裡找到哪怕片刻的共鳴。這也似乎和導演一貫的藝術理想不謀而合——“藝術作品不僅是娛樂或消磨時間，它可以幫助我們做出人生中最重要的決定。”

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