無論是經典電影《黃土地》《紅高粱》《大紅燈籠高高挂》《霸王别姬》，還是電視電續劇《水浒傳》《大宅門》 《喬家大院》的配樂，背後都是同一個人的身影——中國音樂家協會名譽主席趙季平。家喻戶曉的《妹妹你大膽地往前走》，脍炙人口的《好漢歌》，正是出自他之手。

在上海交響樂團将于2月1日晚呈現的新春音樂會上，趙季平作曲的《絲路音樂瞬間》及交響組曲《喬家大院》将以全新面貌亮相。在接受解放日報·上觀新聞記者采訪時，他多次表示，自己的美學觀點是用中華民族的語言，講好中國故事，和世界對話，“不能一味追逐、模仿，要有個性及技術含量”。

交響曲《喬家大院》“晉味十足”

在影視劇配樂的創作上，趙季平可謂駕輕就熟了，從《黃土地》《紅高粱》到《大宅門》《喬家大院》《白鹿原》，他已先後為數十部影視作品譜曲，并留下諸多深入人心的佳作。

即将由上交呈現的交響組曲《喬家大院》，分為序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠情六個樂章，是趙季平根據電視劇《喬家大院》配樂整理編寫的。說起來，本次音樂會指揮、上交音樂總監餘隆見證了這一組曲的誕生。“2005年底，餘隆專門趕到西安和我一起研究這個組曲。時隔十幾年，他來排《喬家大院》，又有新的感覺、觸動，而且非常認真，不斷提出新要求。”趙季平說。

《喬家大院》配樂晉味十足，尤其是主題曲《遠情》，運用了當地特色樂器晉胡和二股弦伴奏，富有山西風格的音樂，将晉商喬緻庸的形象刻畫得淋漓盡緻，凝結成一個地域乃至時代的縮影。交響組曲同樣如此， “序曲”部分展開了整部組曲中極強的山西民歌特征的音樂主題；“愛情”部分與“立志”别分的緊張感形成對比，起始處胡琴富有歌唱性的旋律低吟，刻畫出主人公性格中的細膩與柔情；第四樂章“商路”音色明亮，畫面感強；“煉獄”的音樂情緒轉入嚴肅、悲壯；到了“遠情”，聲遠情長的音樂氛圍強化了主題情緒。

《喬家大院》的故事發生在山西，配樂也需反映山西濃郁的民間風情。動筆前，趙季平多次趕赴山西，過了黃河，直到忻州、平遙，晉南聽蒲劇，晉中觀晉劇，終于在山西省晉劇院找到了晉胡演奏家李保青、二股弦演奏家尤建明。音樂會上，這兩位曾為電視劇配樂的演奏家将聯袂原汁原味地呈現交響版《喬家大院》。

民族樂器能展現中國的語言

趙季平愛用也擅長使用民族樂器，《紅高粱》裡的唢呐，《菊豆》中的埙，《天出血》中的排箫，《霸王别姬》中的京胡，《活着》中的闆胡，《黃土地》中的腰鼓與打擊樂都信手拈來。

“民族樂器有地域性格和特色，放在交響曲中又不顯得唐突，能展現中國的語言，中國的風貌。”趙季平形容，“我對民族音樂太愛了，身入心入情入，聽到就走不動了。”每每創作，他必定去當地采風，找尋深植于土地中的民族音樂。寫《黃土地》配樂，他與陳凱歌在黃土高原待了一個多月；寫《紅高粱》，去高密采風；寫《水浒傳》，又在山東一泡一個月。在他看來，下鄉采風就像采礦，需要耐心挖掘才能發現民樂之美，走馬觀花當然不可能有所收獲。

這或許與他的家學有關。趙季平的父親趙望雲是著名國畫家、長安畫派的奠基人，同時酷愛戲曲藝術，熟悉秦腔、豫劇、京劇，拉得一手好京胡。“面向大西北，父親對我影響很深。兒子趙麟創作《度》時，我也告訴他去河西走廊走一走，一手伸向傳統，一手伸向生活，這是一種傳承。”

電視劇配樂講究旋律性，需要在幾分鐘内充分展現才華，抓住觀衆的耳朵，要寫好并不容易，而純樂隊作品不受限制，可以用半個多小時的時間充分表現思想。趙季平說，相較之下，作曲家更喜歡寫樂隊作品，因為在思想表達上更完整，更有作曲家的個人特點。音樂會另一首曲目《絲路音樂瞬間》首演于2015年5月，創作源自他長期的積累。《絲路音樂瞬間》撷取了絲綢之路上的音樂瞬間，展示獨特的異域風情。其中，序曲《鐘鼎長安》氣勢磅礴，以銅管樂器與低音弦樂器為主要音響特征；《湯瓶夢幻》樂轉情移，使用了中亞地區特色的音階與節奏，隐喻着文化的交流與互動；《高原舞狂》作為終曲，以短樂句鋪疊，伴随回旋結構，音樂情緒快速、熱烈，具有極強舞動性。“這次演奏前，我對要演出的三首小品的配器、音樂進一步做了調整，想讓它更完整地表達我的想法。”

借鑒西方技法，為我所用

趙季平認為，當下有一種文化不自信的傾向，某些作曲家一味追逐、模仿西方的東西，反而喪失了自己的個性。“國外觀衆喜歡什麼作品？100個人有100種口味。但不變的是，有個性、技術含量的曲目一定受歡迎。”

2000年，應大提琴演奏家馬友友之邀，趙季平在美國舉辦了《關山月》音樂演奏會。這是一首室内樂，取名自樂府舊題，靈感來自唐三彩樂俑，使用的樂器是琵琶、笙、大提琴和印度的塔布拉鼓。首演時，《星球大戰》系列電影編曲、好萊塢音樂大師約翰·威廉姆斯大加贊賞，邀請他參加自己的音樂會。“音樂能感動人，要有自己民族的語言。”趙季平說，中國的音樂走出去，建立起民族音樂的文化自信，這條路“急不得”，需要靠幾代有志者去推進，“西方的技法可以借鑒，可以為我所用，但關鍵是内裡透出來的東西要很中國，要用我體會的技法講我的思想，要有這樣的自信。”他也看到，如譚盾等許多作曲家，已經走上了這條路，在音樂創作中堅持融入民樂元素，呈現本民族的音樂特色。

趙季平仍舊堅持創作，每天雷打不動三小時，從早上9點多一直寫到12點。他說，作曲隻有一個訣竅，心無旁骛，用心去寫，“不然就隻是‘活兒’，不是作品。就像當年我和張藝謀、陳凱歌是要創一條路，一條中國自己的路。”

欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露 圖片編輯：笪曦

本文圖片由受訪者提供 題圖為2018年初，作曲家趙季平在大涼山采風。

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