在傳統詩詞中，用典是非常常見的一種表現手法，很多詩人、詞人寫作，多有用典。所謂用典，就包括直接引用前人的語句（借用）和化用前人的語句（化用）。

A、直接引用前人的語句很簡單，就是照原樣或者稍加改動的使用。比如晏幾道的《臨江仙》中的名句“落花人獨立，微雨燕雙飛”就是直接引用了翁宏《春殘》中“落花人獨立，微雨燕雙飛”一字未改。再如杜甫《登高》中的“不盡長江滾滾來”為辛棄疾借用，在他的詞《南鄉子》中寫出：“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。”也隻是因為押韻的關系改動了一個字而已。

B、化用前人的語句，是将前人的語句消化之後用自己的話寫出來。比如杜甫《羌村三首》中第一首“夜闌更秉燭，相對如夢寐”被晏幾道點化，寫成“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”，将戰亂中的夫妻相逢，改為表現女子情思，風格則由沉郁轉為婉轉。

懶起

韓偓

百舌喚朝眠，春心動幾般。 枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。 籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。 暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。 昨夜三更雨，今朝一陣寒。 海棠花在否，側卧卷簾看。

如夢令

李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

“知否，知否？應是綠肥紅瘦”。

晚唐詩人韓偓的《懶起》詩中最精彩的部分是後四句：昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側卧卷簾看。

我們不難看出，李清照的這首《如夢令》的意思大體是從韓偓詩中化出。基本的情境都是昨夜有風雨，第二天早上通過卷簾這個動作透漏出對海棠花的關心之情。

通過對比，我們看到韓李二人的作品，除了詩、詞形式上的不同之外，李清照詞在表述上更加的生活化，有情節的點染（宿酒未消），有人物的對話（卷簾人），是一個生活的片段，真切自然。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

時間是早上，但她先交代了昨天晚上喝酒了，而且喝的不少。

睡了一晚上酒勁也沒消，因為不勝酒力，她朦朦胧胧，睡的并不安穩。在睡夢中知道昨天晚上下雨了，雨雖然不大，但風卻不小。

在傳統詩詞的意象中，風雨是有破壞力量的。所以，很多時候風雨的出現是對環境惡化的一種加強，同時反襯出作者内心的彷徨和不安。相比之下，杜甫的《春夜喜雨》中，“随風潛入夜，潤物細無聲”需要用“潛”“細”二字特别減少風雨的破壞力量。

既然風雨損物，身為詞人的李清照心中當然是明白的，而她所擔心的就是院中的海棠花。

所以她早上就問，院子裡海棠花怎麼樣了啊。

試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

卷簾的侍女向她回答，還是那樣啊，老樣子，沒有變化。李清照對于這個答案當然是不相信的。看她怎麼回答的：

“知否，知否？應是綠肥紅瘦”。

你知不知道，應該是綠葉多，紅花少。

風雨過後，綠葉長的更加茂盛了，紅花卻凋謝了。

“綠肥紅瘦”這四個字，真堪一篇大文章。

要知道，寫詩填詞講究寫的真切。不要泛泛而談，不要胡亂概括。要刻畫得栩栩如生，再去求神韻。但是，凡事都有例外。綠肥紅瘦就是一個例外。

為什麼這樣講呢，因為“綠肥紅瘦”這四個字并不真切，要是真切的表達的話，應該是與“綠肥紅瘦”相反的方向，比如描寫海棠的具體形态，花朵什麼樣，葉子什麼樣，或者用比喻、拟人、對比等手法。

比如，李煜的詞“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”将抽象的愁比作形象的流動的春水。

“綠肥紅瘦”正好相反，它是一種概括，将形象化的海棠，抽象成綠色很肥很多，紅色很少很瘦。

為什麼說這四個字好呢？因為這是詞人的敏感被無限放大。詩人詞人有一個特點，就是：哀樂過于人。他們對于花朵是有一種憐惜之情的。花的凋謝、甚至是減少都是引起他們觸動他們的神經。引申一下，這是對美好事物的一種主觀憐惜，也是對短暫而美好的人生的一種主觀憐惜。

同時，為了突出這個細節，李清照在詞中還做了一個對比：

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

小丫鬟（不是詞人）沒有這樣的視角，覺得還是昨天那個樣子啊，沒有什麼變化。

但在敏感的李清照那裡，風那麼大，海棠花怎麼會不受影響。受到影響，吹落了，或者是被吹破了，總而言之，紅花少了。将紅花與綠葉做對比，更顯出惜花的本意。

另外，瘦字是拟人，有女性憔悴的樣子。

這樣看來，綠肥紅瘦的抽象表述反倒成為比具象還要真切的、深刻的主觀感受，将人們視而不見的景象放大無數倍，刺痛讀者的眼睛，這也是這首詞結尾留給人的一個定格。

正是因為李清照的《如夢令》在情節的設定上的生活化，在語言上的創新和獨到，因此這首詞雖然沒有像她渡江後的詞作那樣深沉厚重，但依然可喜可愛。它以一種細膩和柔美而讓人過目不忘，這種從日常瑣事中洞察出來的情趣，很清新有趣。這是一種自然散發出來生活的、無矯飾的活力。反觀韓偓的“傳唱”，的确遜色不少。

（本集完）

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