“鄉村愛情”系列可以稱作是“中國最長壽的電視劇”品牌，剛剛完結的《鄉村愛情協奏曲（上）》（《鄉村愛情10》上部），在騰訊視頻上取得了22億的播放數據，而在以春節檔為主的2月，該劇也憑借18.5億的播放量登上當月網劇的榜首，然而，在社會影響力方面，《鄉村愛情10》已經難現往日輝煌。

↓ 二月網劇播放量前三名

“鄉村愛情”向網劇轉型

“鄉村愛情”是從2006年起，趙本山主演的系列電視劇。素來有中國版《權力的遊戲》、東北版《紙牌屋》、遼東版《琅琊榜》之稱。也是中國唯一一部堅持拍攝到第十部的電視劇，數百集的規模可與美劇、韓劇的制作體量分庭抗禮。

在該劇還處于電視劇階段時，就常常“霸榜”收視率首位，商業價值更是不可預估，早在2014年，該系列估值已經超過3億元人民币。

然而，“鄉村愛情”系列在向網劇轉型之前，就出現了衰落的征兆。

于2014年底拍攝完成的65集電視劇《鄉村愛情8》，當時遲遲找不到願意排播的衛視平台，2015年1月，有消息稱“本山傳媒出品，畢暢、賀樹峰、王小利、唐鑒軍、于月仙領銜主演，趙本山擔任制片人兼客串的電視劇《鄉村愛情8》又名《鄉村愛情浪漫曲》确定将于2月21日大年初三登陸黑龍江衛視。”

但是，這個非常适合《鄉村愛情8》的春節檔期最終并沒有給予本山傳媒，黑龍江衛視替換了二輪播出的同類型農村題材電視劇《馬向陽下鄉記》。作為受衆基礎龐大的《鄉村愛情8》被自己的東北“老鄉”所抛棄，實在有些意外。但事實上，當時已經拍攝到第八部的《鄉村愛情》早已出現疲态，伴随着觀衆的審美疲勞，該系列收視率不斷下滑，再加上“鄉愛”靈魂人物趙本山在作品中不再占據主要人物，于是全國範圍内的号召力和影響力都瞬間萎靡不少。

根據百度的信息顯示，直到2015年12月11日，該劇才在騰訊視頻獨播，這也是《鄉村愛情》第一次選擇視頻網站作為首播平台。

【《鄉村愛情8》成了其向網劇轉型的轉折點】

在2016年度的廣告招商會上，央視、遼甯、江蘇、北京、天津等電視台都沒有提到該劇的排播計劃。當時，遼甯衛視回應稱，是因為版權價格上漲才沒有繼續采購該系列劇，而電視台的“計劃之外”，客觀上“倒逼”了騰訊的獨播局面，甚至出現了騰訊視頻以極低價格購買該劇的傳言。

在外部環境的壓力下，“鄉村愛情”系列從第9部開始，正式告别電視台，由電視劇向網劇轉型，聯合騰訊視頻全網獨播不再上星。

但是向網劇轉型對于《鄉村愛情》來說，未必不是一個好的機遇，因為互聯網時代已經形成，過往的收視經驗不再靈驗，與其坐等電視台将自己抛棄，積極從内部進行變革，利用網生一代的觀看習慣為“跳闆”，及時從過去的困境中擺脫出來，是“鄉村愛情”系列做出的一個正确決定。

【影響力有所下降的《鄉村愛情》憑借“謝飛機”的表情包再次搶占輿論熱點，并收割了年輕一代的粉絲】

雖然從輿論評價的整體環境來看，如今的《鄉村愛情》被诟病為以過度喜劇的形式喪失了對農村現實的敏感度，失去了社會批判能力；明星化策略下成了本山傳媒推新人的發布渠道，演員鋪設過大，超過了劇情的容納能力；

以及喜劇效果越過底線，以低俗、無聊為笑料，價值觀念傳統、落後等等。

但是，作為一部系列劇集，《鄉村愛情》可以堅持拍攝到第十部，自身的優點同樣不能忽視，比如口碑。雖然“鄉村愛情”系列并沒有非常高的口碑評價，但卻保持着一個相當不錯的認可度，最重要的是豆瓣評分非常穩定，播出已過10部，最高分7.4與最低分6.5，分差并沒有出現大的滑坡。況且《鄉村愛情》之所以能夠通過網絡播出也依然能取得較好成績，與其“互聯網化”有密切關系。據财經網報道，《鄉8》、《鄉9》在北上廣等一線城市尤其受到熱捧，而騰訊視頻播放指數顯示，18~29歲的年輕觀衆占了73%，還有11%的觀衆年齡在17歲以下，主力觀衆群非常年輕化。

于是，該劇在年輕人的引領下，孵育了許多網生文化，最出名的就是誕生了由劉能、趙四、謝廣坤、王老七組成的“東北F4”，還有“劉能X趙四”、“劉能X謝廣坤”等各種cp組合。

社會影響力輝煌不再

電視劇《鄉村愛情》的社會影響力是其超高收視率與廣泛國民度決定的，在中國尤其是北方地區，象牙山的愛恨情仇無人不知，無人不曉，而“鄉村愛情”的巅峰是在《鄉村愛情》《鄉村愛情2》《鄉村愛情故事》播放時達到的。

2006年，《鄉村愛情》第一部在央視播出，作者張繼是當代鄉村現實主義小說的代表人物，作品有極高的藝術價值，在農村題材電視劇中屬于較高水準，該劇因此拿下第十屆“五個一”優秀工程獎；

2007年，《鄉村愛情2》播出，當年央視的“強劇”頻出，但《鄉2》依然力壓《闖關東》和《亮劍》拿下當年的收視冠軍；

2008年，《鄉村愛情故事》平均收視率6.73%，平均收視份額17.23%，被稱為“央視開年以來收視率最高的電視劇”，其影響力與國民度可見一斑。

雖然收視成績傲人，但《鄉村愛情故事》卻是在央視播放的“鄉愛”系列的最後一部，之後便轉戰遼甯衛視等幾家東北系電視台，直到第八部被衛視“拒之門外”之前，“鄉村愛情”系列的影響力一直在縮水。

【趙本山團隊與遼甯衛視在一段時間内關系都相當不錯】

《鄉村愛情》社會影響力的輝煌不再與撤出央視有密切關系，而趙本山出演分量的縮減也有重要關系。從90年開始，除了94年之外，趙本山年年登上春晚的小品舞台，他獨創的“本山式喜劇”帶領東北文化向外強勢輸出，趙本山的藝術生涯頂點托起了東北二人轉、66位弟子的命運，甚至是東北的旅遊經濟。

對于春晚而言，趙本山每年都在11點20分左右亮相，不少觀衆形成了“看完趙本山就去放炮”的習慣，趙本山的小品因此被形容為“炮撚子”。他出現的時間，也都位于春晚收視率曲線的波峰階段。根據索福瑞數據顯示，2011年趙本山最後一次亮相春晚的小品《同桌的你》收視率超過22，比郭德綱首登春晚舞台的《敗家子》，收視率高了超過10個百分點。

所以說趙本山是國内名副其實的“喜劇之王”，他個人所帶來的IP效應在國内很難找到第二人，再加上趙本山及其團隊塑造的、天然的農民形象，對《鄉村愛情》的幫助十分巨大。而《鄉村愛情》戲劇化的劇情特點和碎片化的講述模式，仿佛就是趙本山春晚小品的超長版，春節檔播出的慣性時間也仿佛給予觀衆暗示：春晚之後也能繼續享受名為“趙本山”的豪華喜劇盛宴。

更重要的是央視帶來的平台優勢。

《鄉村愛情》展現的農村，北方色彩非常濃厚，再加上東北話撐起了該劇大多數的笑點，所以地域隔閡很深刻，但是央視作為國家級中央衛視對于節目向全國普及發揮了大作用，使得《鄉村愛情》可以在南方最大化的虜獲觀衆。

所以，随着央視不再播出該系列劇，趙本山個人符号的淡化，還有喜劇人才層出不窮：短視頻的搞笑網紅、德雲社和開心麻花團隊等等都豐富了國人的娛樂生活，觀衆、網友可以選擇更接近個人喜好的喜劇産品去享受，尤其是以快手為代表的“老鐵666”讓東北喜劇文化不再被本山傳媒壟斷，直播、唠嗑的新方式也更加平易近人。

可謂，成也互聯網、敗也互聯網，《鄉村愛情》利用互聯網旺盛的創作能力為自己背書，但也忽略了自己早不是曾經獨一無二的自己，喜劇形式層出不窮的今天，脫離對真實生活的反映，就失去了現實主義題材劇立命的根基，而“趙氏喜劇”在今天也不可同日而語，兩方優勢的萎縮自然落得影響力日漸衰退的下場，22億播放量數據之下才是更理性的真相。

如今的電視劇行業，弘揚現實主義題材扛大旗，然而劇集質量始終不太如人意，制作方過于追求精緻的畫面感、精英的生活理念、都市化的角色設定，因此可能會失去對現實情懷的追求，現實主義題材劇難免本末倒置。

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