最近上映的《失控玩家》裡有這麼一個情節很擊中飄。

男主角蓋，是個遊戲NPC，每天陷入同樣的遊戲情節裡渾然不知，起床、到銀行上班、被遊戲玩家搶劫。

穿一樣的衣服、買一樣的咖啡、重複着一樣的對白和情緒。

直至遇到女主米莉，怦然心動，他才從這種“渾然不知”裡醒轉過來，産生了人工智慧。

至此，他終于逃脫了全然被設計、擺布的命運，他的時間得以流動——他第一次擁有了生命。

蓋雖是NPC，但他的困境又何嘗不是普适的。

我們普通人的人生，其實都會被生活的齒輪麻木地推着前進，階段性地陷入凝滞。

雖然活着，卻無生命。

某種意義上說，時間即生命。

沒有經過思考的人生不值得一過。

因為當你不再自我審視，你生命的時間遲早會陷入凝滞。

重新思考人生需要一個契機，如果說蓋的契機遇到了米莉。

那麼飄最近的契機，應該是上周五，受邀去看了一場感受獨特的戲。

看完第一感受是，巧了。

又是一場和時間相關的“把戲”。

形式也相當好玩。

沉浸式戲劇，即，不是坐在劇場裡看演員表演。

而是，你也站在故事中，看着演員表演，和她們互動。

更别緻的是，劇場設在廣州太古彙商場的公共空間裡。

觀衆和演員互動時，又可被商場的遊客圍觀。

如此，便形成了一種，“你在橋上看風景，看風景的人在樓上看你”的立體式看戲體驗。

老實說，劇飄飄看了很多，戲我也看了不少，如此新鮮的體驗，還是第一次。

來唠唠這部，更新了我對生命、自我和時間的認知與體驗的，《十号禮鋪》。

毫無疑問，時間，是《十号禮鋪》最初的母題，也是故事的起點。

想要進入十号禮鋪，遇見掌管時間與記憶的缪斯們（演員）。

主人公（即觀衆），首先，就要以自我時間的停滞為代價。

那麼，你們有沒有想過一個問題：

物理角度，時間當然永遠不會停。

但，若以個體生命為周期。

我們還可不可以笃定地說，時間一直在流動？

想起一部老電影，《觸不到的戀人》。

1998年的星賢（李政宰 飾），剛搬進新建成的海邊小屋，就收到了“上一任”住戶恩珠（全智賢 飾）的來信。

但恩珠卻生活在2000年。

隔着兩年時間差的主人公，因為一隻信箱，觸不到，卻“相遇“了 。

以時間穿越為主線的愛情片，從來不少。

可《觸不到的戀人》之所以令飄印象深刻，在于它沒用時間概念炫技玩把戲。

反而專注展示人與時間，更内在的、感受性的聯結——

這個故事裡，愉悅是輕盈的，連悲傷也刻意做淡，唯有孤獨感鋪天蓋地。

這種孤單，觀衆甚至比主角更早察覺。

電影前半段，幾乎隻有單人鏡頭。

孤獨，并不能說明生活的停滞。

但對無法享受孤獨的人來說，時間卻是停滞的。

雖然恩珠和星賢本人，沒那麼自知。

獨居生活，越是溫柔有序，越像一種沒人能打破的慣性。

他們的生活，和當下年輕人沒什麼兩樣。一個人住，養狗，規律但不算忙碌的工作，喜歡安靜所以次數寥寥的社交。

卻總會在細枝末節處，現出原型。

在人群中度過的聖誕節，和一個人的聖誕樹。

孤單的方式不同，卻殊途同歸。

直到，能連通時空的紅色信箱出現。

兩個不同時空的陌生人，從第一次好奇又禮貌的探問，到在各自的時空裡幫助彼此完成一件件小事，再到，分享更私人化的感受。

明明聯系變密切了，他們感受到孤獨的時候，反而在變多。

于是相互交換消遣的方法。

恩珠問另一時空的星賢：煩心時要怎麼辦？

自己做飯吧，星賢教她，确認意大利面熟的方式，是扔在牆上，不會掉下來。

尋求安慰。

你有總被回憶侵擾的時候嗎？

洗衣服的話，不願回想的記憶就會消失。

星賢開始故意“偶遇”兩年前的恩珠，默默心動和心痛。

愛情的緣起千頭萬緒。

但于恩珠和星賢，時空穿越的緣分不是主題，療愈不自知的孤獨才是。

遇見彼此之後，他們的時間又開始流動了。

你的情感，生命，自我意識，是流動的。

時間才是流動的。

愛的力量是治愈，甚至救贖。

許多愛情戲，總是樂此不疲地傳遞這樣的主題。

但鮮少有人點透。

這說的其實是，親密關系，能讓我們照見自我，從而感知時間流動。

因為有些時候，觸及靈魂的關系的建立，要從互相理解彼此的痛苦開始。

救贖别人的同時，也是在審視自我。

而自我，從來不是永恒不變的。

它在時間裡瞬息萬變。

審視當下的自我，是我們能感知時間流動的方式。

因為，沒有自省精神，你之于你的人生，便失去了主體性。

《十号禮鋪》戲劇的整個沉浸過程，本質上，就是想要重新挖掘出，一個人對于自己人生的自省精神，重新确立你的主體地位。

戴上耳機，進入劇場，來到第一個空間，燈光幽暗，氣氛詭秘。

在一種未知的恐懼裡，飄和同行的小姐妹，在那一刻都更加感受到了羁絆的存在感。

是了，經曆過《十号禮鋪》之後，再鈍感的人的感官，都會像被剝了一層死皮一般，敏感如新。

上一刻，飄才感受到了羁絆的難得，而下一刻，飄和姐妹，便被硬生生分離——我們坐上了不同椅子，分道揚镳。

四面的鏡子環繞，孤獨和恐懼逼迫着我适應自處，快速走上獨立之路。

然後我在黑暗中，看見哪有光就走，沒光了就停——這可不就是“見步行步”的人生哲學？

走到實在沒光了，打開一扇門，門後轉出來一個人，心髒剛被吓得懸起，定睛看見那人美麗的面孔，又把心咽回去。

那是《十号禮鋪》中，飄遇到的第一個“缪斯”。

她帶領、輕撫我的頭發，把我帶向了一個秘境。

她對我耳語，語調極具魅惑性，仿佛催眠，使我重新确立一種自信心。

至于說了什麼，飄便不劇透了，這應是觀衆和缪斯之間的秘密。

第一個空間之于飄的心理感受，就是喚醒。

喚醒一種我掌握生命主體意識的自信力。

以便，我來到第二個空間，可以更加有勇氣地，進行觀察和審視。

第二空間，便是一個迷宮。

飄的個人理解是，這是我内心的一個迷宮。

迷宮裡住着5個缪斯，佑、惑、合、獨、勇，它們各自代表着飄内心裡的五種需求。

他們由演員扮演，是人内心需求的拟人化，在迷宮裡起舞，時而快樂灑脫、時而焦慮痛苦、時而和諧相處，時而沖突纏鬥。

每個缪斯都有自己的弱點，或者說魔障，而他們的魔障，就緊緊攥在自己手中。

比如說缪斯“勇”，就不斷地把玩、摩挲着一個沙漏。

飄頓時可以理解這種狀态。

任何一種特質對于一個人來說，都是中性詞。

好比勇決可以激發一個人的執行力，走向成功，但他若是陷入了魔障，就會呈現出一種汲汲營營的狀态，盯着流逝的時間撓頭焦慮。

又好比說，缪斯“獨”。

獨的魔障是一面鏡子，鏡子代表自我關注。

濃度合宜的自我關注會讓人從容清醒的自審，但過度的自我關注，則會成為一種顧影自憐。

同時，獨和勇又是一種對立統一的關系。

勇不斷地想奪取獨的鏡子，将他拉出顧影自憐的處境。

勇和獨，其本質都是一種自我實現的沖動，隻不過實現的途徑不同，殊途同歸，但途中必定打架。

近距離感受演員的雙人舞，這種審視内心各個部分的幡然醒悟感，更加強烈。

飄想起，進場前，《十号禮鋪》的導演對我們說：其實最奢侈的，是時間。

從第二個空間裡走出來後，飄想，誰說不是呢。

人最浪費不起的，就是時間。

當停滞不前、迷茫無力時，誰不想有人可以行行好，把時間按一下暫停，讓周遭停止轉動一下，等我收拾好了再出發。

《十号禮鋪》，就是這個善者。

它似乎讓時間暫時凝滞，以供你擁有一段自我審視的真空期。

讓你看清自己，再重新踏入生命的河流。

這段真空的時間，無疑是奢侈的。

所有的缪斯裡，隻有憶落單。

直到走進第三個空間，我才和她相遇。

被觀衆包裹着的時間之泉裡，她正一個人獨舞。

這是整場戲給飄留下的最後一個迷。

時間之泉，以所有人的時間為滋養。

在衆人的時間池裡踮起腳尖的缪斯，又代表什麼呢？

直到臨走前，坐在圍桌旁的飄，被她贈了一朵還沁着水珠的睡蓮，才有些懂了。

當下的時間，也許就封存在花瓣裡。

以短暫的時間停滞，換一次對自我的探視。

我不僅收到了一朵花，而是已經完成了對自我的饋贈。

這時，時間，也饋贈以體驗者新的記憶。

坦白說，這次沉浸式體驗，并不是飄飄熟悉的戲劇形式。

需要跟着演員玩追逐戰，跑到腳痛。

但，當情緒代替了情節，感受代替了故事。

過程中，有些不安感，更多的是好奇。

當鏡像空間，鏡面迷宮，明暗燈光的沖撞……視覺場景不純為故事的真實感服務。

更多的，是反饋在置身其中的觀衆身上——

未知性和不穩定感，帶來一種連身上毛細血管都張到極緻的，敏感狀态。

反而讓我們意識到，沉浸形式與向内探索的主題，也許是另一種相配。

說白了。

在這場盛大的與“時間”互動的表演裡：

時間是皮，情緒是肉，自我為骨。

時間才是真正的奢侈。

但前提是，要在你的生命維度裡，讓它持續流動。

這就需要我們。

關注當下的生命感受，别迷信絕對的時間。

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