時下，最火的劇集要屬在網飛平台播出的韓劇《鱿魚遊戲》。

《鱿魚遊戲》中的遊戲場面。圖/《鱿魚遊戲》劇照

播出至今，成績亮眼：播放量登頂網飛全球新劇榜；劇中飾演姜曉的演員鄭浩妍，個人社交賬号漲粉800萬；網飛韓國的社交媒體賬号，也把頭像換成了木頭人......

韓國網飛将社交媒體賬号頭像換成了劇中的木頭人。圖/某社交媒體平台截圖

但同時也争議性十足：其分鏡頭涉嫌抄襲日劇《要聽神明的話》；導演自诩“無限流”創始人；劇中人物服裝被指抄襲中國演員吳京在2019年上映的電影《老師·好》中飾演的體育老師服裝......

而對于該劇内容，網友也各有看法。好評多集中于劇情刺激，以及對人性的挖掘；相當一部分批評聲音則認為，人物塑造扁平，遊戲過于簡單，男主躺赢，劇情老套，結尾過度煽情。

《鱿魚遊戲》主要講述一群走投無路并急需金錢的人收到神秘邀請，邀請他們共同加入一場遊戲。為了赢取 456 億韓元獎金，背景各異的 456 名參賽者被關在秘密場所進行遊戲。

每一輪遊戲都是韓國人小時候就會玩的傳統遊戲，如一二三木頭人，但闖關失敗的後果則是死亡。

這是經典的“無限流”類型作品的設定。

幾乎所有的“無限流”作品都以複雜的遊戲規則、詭谲多變的場景、充滿奇異想象的視覺風格作為賣點。

而這類作品的成功，是以懸疑、驚悚、刺激的視覺元素為吸引，讓觀衆進入故事的同時，完成對人性的探讨。

在此設定下，說“無限流”作品自帶流量也不為過，《鱿魚遊戲》也是如此。

而且，《鱿魚遊戲》的主創團隊強大，演員陣容豪華。有網友稱其陣容是“頂配中的頂配”。從劇作的完成度來看，表演、節奏、美術、打光、遊戲關卡設計都極為出色，無一不顯示出：這是一部“賣相好”的劇集。

種種元素，已經賺足了眼球。

《鱿魚遊戲》用一次次以生命為代價的殘酷遊戲來凸顯世界的真實：玩家沒有必勝法、沒有大逆轉，隻有一次次徘徊在善惡邊緣的内心糾結；其揭示的是，被玩弄的底層人民，被定價的生命，以及被曲解的公平。

從“皮相”到“内核”，《鱿魚遊戲》都在極力向觀衆展示，這是一部優秀的、能夠揭示“人性深度” 的巨作。但到這裡也隻能評價其“賣相好”。

與《賭博默示錄》《欺詐遊戲》這類珠玉在前的劇作相比，《鱿魚遊戲》顯然在遊戲上弱化了很多，沒有紛繁的遊戲規則和複雜推理過程，人性的展現也因此極為“牽強附會”。

而“無限流”的真正核心，就在于人在極限施壓下的善惡抉擇，這也是“無限流”的迷人之處。

“賣相好”，但智鬥不足，遊戲邏輯薄弱，“人性深度”就會淪為劇本薄弱的“遮羞布”。再加之，男主人物塑造過于單薄，在劇情中看不到成長和變化，結尾處的強行煽情，都影響其風評。

《鱿魚遊戲》也因此成為一部隻是被主創作團隊精緻而标準化打造的“高級快餐”。

雖然“無限流”是韓國影視劇集創作的初次嘗試，但《鱿魚遊戲》的主創團隊仍遵從了固定的工業劇本結構，并将其娴熟運用到創作過程中。在此基礎上，加入了韓國特色，形成風格化“韓國劇作”。

因此，《鱿魚遊戲》在“内核”和人物塑造上盡管稍有不足，但仍是将韓國本土文化與“無限流”這一類型相結合，嘗試劇集工業化生産的成功之作。

在此之前，韓劇也曾有“無限流”類型之外的嘗試。從《王國》到《甜蜜家園》，在網飛平台播出後，雖沒有《鱿魚遊戲》的大火之勢，但也是好評如潮。

比如，“喪屍類型”的《甜蜜家園》，就和同期的“無限流”題材日劇《彌留之國的愛麗絲》一樣引人注目。

現在借着全球性平台，韓國本土影視從業者正在一步步實現批量生産，也即是工業化生産這類劇集的能力。

但是，除了《釜山行》作為類型電影較為成功的一次探索外，在劇集方面，可以說，無論是“喪屍”題材還是“無限流”題材，依靠韓國本土生産仍會非常吃力。

因此，《鱿魚遊戲》的大火，對我國影視劇從業者的啟示仍是：如何更好地實現類型劇集工業化生産。

這背後，首先強調的仍是平台的重要性，保持一部劇集的影響力，仍需有一個具有相當影響力的平台保駕護航。

這個平台除了能夠提供資金支持以外，還要擁有批量生産類型化優質劇集的能力，在此基礎上再借助平台優勢，才能擴大影響，實現真正走出去。

新京報評論員 | 丁慧

編輯 | 何睿

實習生 | 韋英姿

校對 | 吳興發

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