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渡航以及鴨志田一都是拾部君比較欣賞的日本輕小說作者，渡航創作了《我的青春戀愛物語是否有問題》（簡稱《大春物》），在這部作品中，男主角比企谷八幡是一名與衆多日本輕小說其他男主角性格特質基本上劃清界限的高中生。同樣，在鴨志田一創作的輕小說《青春期笨蛋不做兔女郎學姐的夢》中，男主角梓川咲太也是一名與衆不同的輕小說男主角。這兩部輕小說所改編的動畫都受到了衆多年輕動畫觀衆的喜愛，拾部君當然也是其中之一，拾部君在大學的時候看了《大春物》第一季的動畫後，感觸還是挺大的，之後還補了輕小說。

在拾部君的心目中，《大春物》以及《青春野郎》都是在主題上比較特立獨行的動畫，“特立獨行”這個詞是相對的，而比較的對象就是那些數量泛濫的，劇情比較套路化的日本輕小說作品。《大春物》以及《青春野郎》這兩部作品有不少相似的地方，但是，這兩部作品各自想要表達的情感内核是不一樣的。拾部君就試着來簡單分析一下《大春物》以及《青春野郎》這兩部作品的異同之處。

首先，《大春物》和《青春野郎》的基本設定是相似的，這兩部作品都有一名性格特征相當鮮明而且在班級中顯得比較異類的男主角比企谷八幡和梓川咲太，比企谷八幡有一名妹妹，而梓川咲太也有一名妹妹。比企谷八幡和梓川咲太都有一群美少女角色以及個性塑造得并不俗套的男性配角圍繞在身邊，其實在這些角色設定上相似也沒有什麼好奇怪的。

接着，就是拾部君覺得更值得分析的相似之處，那就是比企谷八幡以及梓川咲太都是敢于自發與校園中潛移默化形成的集體氛圍對抗的男主角。比企谷八幡和梓川咲太都是不去重視校園集體氛圍的人，他們都覺得自己并不是為了他人而活着的。比企谷八幡和梓川咲太都比較了解高中生人際關系的複雜性，他們都被這種人際關系的複雜性所傷害過，于是乎，他們都不想過度融入這種人際關系中。

但是，比企谷八幡與梓川咲太在對抗校園集體氛圍的方法上，卻是很不一樣的，比企谷八幡主要是先有意拉遠自己與周圍同學的心理距離，他往往作為一名旁觀者是觀察周圍的人際關系變化，比企谷八幡并不會采取很積極的行動去解決自己或者身邊那群美少女角色的困擾，一旦比企谷八幡開始行動起來，結果往往就是他可以以旁觀者的心态解決周圍其他人的各種問題，但是他會讓自己在人際關系中再次受到傷害，沒有深入去了解他的人會對他更加有偏見。

而梓川咲太對抗校園集體氛圍的舉動則更加積極，而且梓川咲太的方法以及手段更加合理。梓川咲太為了讓自己喜歡的櫻島麻衣能夠被其他人所意識到其存在，他可以厚着臉皮跑到學校操場上對着教學樓大喊自己喜歡櫻島麻衣。而在解決其他美少女角色所遇到的人際關系問題時，梓川咲太都能夠主動積極地去幫助她們解圍，梓川咲太的行動力是讓拾部君相當佩服的，想到了應該怎麼做之後，梓川咲太就會馬上去做，他是名活在當下的角色。

拾部君會覺得比企谷八幡的孤獨還不是完全意義上的孤獨，拾部君在《大春物》的動畫中，時不時會聽到比企谷八幡内心對于自己孤獨狀态的自我诠釋甚至是有辯解意味的獨白，比企谷八幡也沒有逃離人性中的一個缺點，那就是經常會為自己的行為自證其合理性。拾部君覺得，真正享受孤獨的人是不需要經常在内心強調自己是孤獨的，也不需要為自己不合群的行為自我辯解，真正享受孤獨的人已經習慣了在腦海中無視掉合群與孤獨兩種狀态的矛盾性了。

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