前面一篇文章介紹到了香港樂壇10位殿堂級男歌手，有朋友對榜單産生質疑，問李克勤、陳奕迅、謝霆鋒等為何不在榜單中。

這裡要對“殿堂級歌手”做一番注解，不是任何作品多、人氣高的歌手都能擔綱“殿堂”級别，除了上述兩個必備因素外，殿堂級歌手還要講求資曆、貢獻、影響力。

所以，今天來列舉香港樂壇10位殿堂級女歌手，諸如陳慧琳、容祖兒、楊千嬅、鄧紫棋等就會因為資曆等因素無緣榜單。

10、鄧麗君

以鄧麗君在華人世界的影響力，把她放在任何一份關于華語歌壇歌手排名前列的位置都不為過。

然而，在粵語歌領域，講真，鄧麗君的影響力不是最頂尖的。

雖然鄧麗君與香港寶麗金有着超過10年的長期合作，但鄧麗君在粵語歌上的産量并不高，無法與她在國語歌甚至是日語歌上的成就相較。

把鄧麗君列入，是因為金針獎為她開創了将已過世歌手追頒金針的先例（當然了，第一個追頒的是唐滌生，但他不是歌手身份）。

既然香港金針獎都給了鄧麗君肯定，她不上榜有些說不過去，但把她排在前列，對其他榜單女歌手不公平。

其實，個人本想把張德蘭列入的，奈何張德蘭太“小衆”。

張德蘭童星出道，以“張圓圓”為港圈所熟知。

作為與汪明荃、沈殿霞、王愛明并稱的香港藝壇的四朵金花，張德蘭其實在四位中年齡最小。

張德蘭在上世紀80年代，唱紅了許多TVB電視歌曲，有點類似于“阿姐”汪明荃，但歌曲知名度不及“阿姐”的《萬水千山總是情》。

張德蘭較為知名的歌曲有《情義兩心堅》、《何日再相見》、《網中人》、《願君心記取》等。

1987年，因為結婚，張德蘭退出歌壇，此後逐漸被歌迷所淡忘。

9、杜麗莎

論名氣和作品，杜麗莎也許是10位歌手中“最不起眼”的那位，路人歌迷聽過的杜麗莎的歌曲，或許隻有《風信子》、《假如》等寥寥幾首。

若不是内地歌迷在2017年内地的某競演類音樂節目中領略過杜麗莎的實力和魅力，或許她真的沒有多少人知道。

但港樂金針獎就是在2007年授予了她金針獎，還早于葉倩文、甄妮、陳百強等知名天王天後歌手。

作為香港樂壇“五大巨肺”女歌手，杜麗莎的實力早已被港樂所認可，此外，她緻力于新人歌手的培養和音樂教學授受，類似于“教皇”羅文，林憶蓮、鄭秀文、梁詠琪都師承杜麗莎。

香港樂壇的殿堂級女歌手，應該有杜麗莎的一席之地。

8、王菲

談及王菲在這份榜單上的排名，個人糾結了許久。

有人說王菲是鄧麗君之後華語女歌手中最知名的天後。是的，王菲是亞洲級别的天後，在香港樂壇也是天後，但她在香港樂壇的地位和影響力應該是不及她在亞太地區的。

作為一個從北京來香港發展的内地歌手，王菲能取得如此成就，确實讓人拜服，但她重心和家庭似乎都在内地，兩段婚姻也是與内地藝人發生的。

王菲在香港取得成功有其偶然和必然性，但她抓機會的能力确實出衆。如果依照網友看法，王菲可以M天M地M空氣了，但從她1997年專心國語市場，到現在25年了，金針獎從未“召喚”過她。

7、汪明荃

“阿姐”汪明荃在香港娛樂圈的地位不用多講，作為一個從業超過半個世紀的全能藝人，汪明荃到現在依然活躍在娛樂圈中。

汪明荃在歌壇的發展，有點類似于鄭少秋，以電視歌的演唱著稱，“阿姐”廣為人知的粵語歌《萬水千山總是情》和《京華春夢》，都發表于上世紀70、80年代，此後她的更多精力似乎放在主持這一塊，因為新人的不斷湧現，“阿姐”漸漸淡出了電視歌的演唱，這一點她不如鄭少秋。

作為比徐小鳳還要資深的香港娛樂圈的“活化石”，金針獎于2004年就授予了她金針獎，認同了“阿姐”對港樂的貢獻。

6、林憶蓮

如果以金針獎來衡量歌手的殿堂級别，或許林憶蓮、陳慧娴、王菲等歌手均不能列入殿堂級，畢竟她們三位在這方面榮譽缺失，但金針獎的授予是一項長期性的工作，這三位應該都是未來候選人。

作為一位一直活躍在華語樂壇一線行列的歌手，任何人在談及香港樂壇時，都無法忽視林憶蓮這個名字。

當金針獎上獲譽的女歌手或離世或淡出後，還有一個林憶蓮在維護香港音樂“傳統勢力”的最後尊嚴，畢竟林憶蓮一直都在，雖然她分散了許多精力在國語歌領域。

超過35年的演唱生涯，林憶蓮對得起香港樂壇殿堂級女歌手的稱呼。

5、陳慧娴

陳慧娴的歌唱事業，因為“三進三出”，被割裂的支離破碎。但在粵語歌壇，她的地位和影響力沒有人忽視。

近40年，她幾乎一直專一在粵語歌領域，很少像同期的競争對手那樣“戰略性”轉移。

所以，人們在稱呼陳慧娴時，一直用“粵語天後”來概括她，或許再沒有哪個歌手能像陳慧娴一樣把粵語歌唱得那麼“純粹”。

談及陳慧娴在香港樂壇的地位，一首《千千阙歌》就夠了，還不用列舉她傳唱度、影響力不遜于《千千阙歌》的《傻女》、《紅茶館》、《飄雪》、《人生何處不相逢》、《歸來吧》等金曲。

有傳聞說陳慧娴将獲得下一次香港電台的金針獎，有沒有這種可能性，還需要後續的金針獎給出答案，拭目以待吧。

4、甄妮

甄妮在香港樂壇女歌手中的地位，就像羅文在香港樂壇男歌手中的地位一樣，雖然她的金針獎比羅文晚了整整20年，雖然她是已頒女歌手中最後一位摘得金針的藝人。

甄妮歌手生涯從台灣樂壇起步，7年之後轉向香港樂壇，在這裡她成長為香港樂壇代表性的天後之一。她的電視歌曲，以《射雕英雄傳》系列主題曲、《春雨彎刀》、《東方之珠》等尤為知名，此外，甄妮的國語歌和英文歌也十分純正，《海上花》、《魯冰花》等是甄妮的代表作。

甄妮的多樣性，代表了香港樂壇女歌手的“厚度”和“寬度”。

3、葉倩文

葉倩文有點類似于甄妮，她早年在台灣發展，此後轉投香港樂壇，相比于甄妮，她融入香港樂壇的周期要更短。

上世紀80年代，她是梅豔芳、陳慧娴之後港樂女歌手的“第三極”，此後在梅豔芳之後拿到了香港樂壇幾乎所有重量級大獎，此外她也是港樂中首位摘得台灣金曲獎歌後的女歌手，全面性毋庸置疑。

也許，梅豔芳之後，香港樂壇最有說服力的女歌手就是葉倩文了。她在粵語歌和國語歌上都有許多首代表性作品，得到了兩岸三地的廣泛認可。

2010年，葉倩文拿到金針獎，幾乎實現歌手生涯的“全滿貫”，比較可惜的是她在1994年之後就流露隐退之意，沒有持續耕耘。

2、梅豔芳

2021年，一部根據梅豔芳親身經曆改編的傳記類電影《梅豔芳》以超過6000萬港币的香港本土票房證明了梅豔芳在香港市民心中的地位和影響力，要知道此時的梅豔芳已離世18年。

香港市民稱呼梅豔芳為“香港的女兒”，有此稱呼者，香港娛樂圈獨梅豔芳一人。

上世紀80年代的香港樂壇，天王歌手林立，被公認為“後”的，隻有梅豔芳，她開創了港樂“二王一後”的時代，并在自己27歲的年紀就“退位讓賢”，将機會留給更多的“年輕人”。

看看1990年的香港樂壇，此時的劉德華、張學友、葉倩文等歌手年齡都比梅豔芳大，地位都還不及退出重要頒獎禮的阿梅。

梅豔芳之所以受人尊敬，在于她急人之難的豪爽性格，歌迷賜予她“歌俠”的稱号，草蜢、許志安、譚耀文、陳小春、陳奕迅等人都受到過梅豔芳的提攜和點撥。

1998年，香港電台将金針獎授予梅豔芳，她也成為金針獎曆史上最年輕的得主。

梅豔芳也是香港娛樂圈少數幾位在港壇、影壇上都确立了自己天後和影後地位的女藝人。

1、徐小鳳

梅豔芳沒有排在第一位，因為在她之上，還有梅豔芳的偶像——徐小鳳。

前面講過，“阿姐”汪明荃是香港娛樂圈的“活化石”，比之汪明荃，徐小鳳在港樂中的地位還在“阿姐”之上，雖然徐小鳳比“阿姐”還要小上兩歲。

徐小鳳之所以被萬千後輩和歌迷擡愛，還在于她的适應能力，在粵語歌還沒有流行前，她是唱國語歌的，《賣湯圓》、《叉燒包》等國語小調現在依然朗朗上口。

粵語歌流行後，她的《随想曲》、《風的季節》、《順流逆流》、《星星問》、《風雨同路》等粵語歌依然受人追捧，就連梅豔芳都是唱着徐小鳳的《風的季節》出道。

徐小鳳有十幾張白金銷量唱片，“金光燦爛演唱會”一開就是43場，刷新了當時香港樂壇的記錄，沒有人氣、沒有實力、沒有地位，是無論如何也做不到的。

徐小鳳有着“香港之莺”的稱呼，這種稱呼在香港樂壇中獨一份。

關于香港樂壇十大殿堂級女歌手的探讨就到這裡，如果您覺得還遺漏了哪幾位可以擔綱此稱号的女歌手，還請評論區留下您的寶貴意見和建議，不勝感激！

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