“胱略恒話握手違,輕塗淡抹入精微。去無蹤影留無意,暮色叢花飛鳥歸”。讀沈先生書法作品,深知其在草書上是下了畢生功夫的,也傳承了一定的精華,即率直而書,從他的草書中仍能讀到先賢的痕迹,在他那一時代人中,是屬先進的,特别是方粹之筆他得到了,然而方粹和圓蘊在書法中是一對互為運用互為存在的矛盾律,所以沈先生方粹多,圓蘊少,這是有失偏頗的。所以在書法的學習中更強調大智慧,不要去主張小聰明為好,事實依據是,目前我們的書作難接近二王宋元之實際水平。盡量去參考讀透古人書法字法的法理,這樣做就更容易接近古人的書法高度,不能光學一半,又自己“瞎寫”一半,這樣長期“混打”的結果,就會離遠書法的内核,當下的書法創作,最大的俗流和毛病就是自以為是的長期“瞎寫”一氣。
這個色字如是草法就不應該在最後一鈎曲上二曲(點劃己經結束了,草書中多一曲多一彎就代表其有點劃存在)添足了,顯多餘。這件書法作品的第一個字,隻能将其讀成胱字。抹字是挑手傍,筆誤寫成木字傍。蹤字草書字法中沒見過這樣成簡寫草的,違字下面走字底斷裂成二劃,效果不好。
無字能不能這樣寫。
“造物無言卻有情,每于寒盡覺春生。千紅萬紫安排着。隻待新雷第一聲”。這件作品屬行草,書寫自由度較大,隻能說說總體,例聲字裡面結構對不對,
寒字能不能這樣寫?不字是草字法不是行書,等,優點是生澀,缺點是圓蘊太少。
這幅書法作品可能是沈鵬先生随手作,寫得并不令人滿意。
(下面是我學着寫的字,最後一句是行草書詩的最後一句,為什麼要這樣寫,是為了說明是參考字,不作其它用途。)
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