作者：盈昃，來源：唐詩宋詞古詩詞(ID:tsgsc8)

曾經我以為“賭書消得潑茶香”是美好的，果然前塵足迹總在時間的沖刷下顯得模糊不清，撕開曆史的衣裳，百孔千瘡，傷痕累累，落日餘晖散在眼中，原來清照一生都不易安。

曾經剛接觸李清照時，老師便以前期後期将她的一生割裂，前為喜後為悲，以此為基礎讓我們去學她的詞文，殊不知一個人的際遇怎能這般就可定奪。

曾經我以為《聲聲慢·尋尋覓覓》寫于後期，山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍，故人不在，山河傾圮，人間天上，沒個人堪寄，但若我們再仔細去看清照時，沒準梧桐上落的不是細雨，而是她的熱淚，其上有她對身居“長門”的孤寂與無奈。

今天我們便以《聲聲慢·尋尋覓覓》去探究易安居士的婚姻生活，聽起來很荒唐是吧？這不是因金兵侵占都城，宋人南渡的愛國詩嗎？這不是趙明誠死後清照懷念他而寫的嗎？這不是歎物是人非山河不在的嗎？我隻能說或許是。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

第一、我想說一說我的感悟，這首詩對我而言如果非說是後期寫的，我也信，畢竟其間的凄苦濃愁實在太重，比之黑雲壓城城欲摧也不足為過。因其寫作時間不詳，故于我看來倒看不出國破家亡的意味，隻看出她婚姻的不幸，這個在下文會詳細說來。

第二、曾有幸拜讀過陳祖美女士所著的《李清照評傳》，其中對《聲聲慢·尋尋覓覓》的寫作時間和情感有獨特的觀點，這個也放在後文去說，現在我們先來說一說我們當初認為的那段讓人覺得美好的愛情。

01

賭書潑茶和蹴罷秋千這段往事便是蒙蔽我們雙眼的直接證據吧，李清照曾在《金石錄後序》中言：“餘性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾葉、第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣。”如此生活，若平安無憂健康老去倒也不失為美談。“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的嬌羞更覺兩人是天造地設的一對，可除了這些，其他我便看不見什麼了。

李清照在十八歲時嫁與二十一歲的趙明誠，彼時真可謂郎才女貌，“每朔望谒告出，質衣，取半千錢，步入相國寺，市碑文果實歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也。”趙明誠這時對李清照還是不錯的，畢竟二人有相同愛好，趙明誠每月初一和十五都會去相國寺購買碑文，其實這時夫妻二人生活不是很富裕，相對來說還較為貧儉，不過愛好總能克服種種困難。趙明誠便用衣物換錢，以此來購買古玩，再帶一些零嘴兒回去，夫婦二人就着茶點果實相對展玩碑文，溯洄古時，品味樂趣。

好景不長，婚後第二年，也就是徽宗崇甯元年，李清照其父李格非便因新舊黨争的風波，被列為元祐黨籍，不僅降其官職，還不許他在京城任職，此時趙明誠的父親趙挺之卻一路升遷，此前兩家結親，雖官職有些微差距，但才子佳人到底算門當戶對。可這回不一樣，政治黨争從來便是無法和諧的，既不能從中斡旋，也不能保持中立隔岸觀火，要麼選擇其一要麼決裂，不然隻能如李商隐那般，終身陷入牛李黨争，痛苦一生。

罪臣之女，高官之子，雲泥之别，怎能歡好？次年，也就是崇甯二年，朝廷下诏“宗室不得與元祐奸黨子孫為婚姻。”李清照本來便因兩家黨争而顯得左右為難，诏書一下更是将她捶入泥潭。偌大的京城容不下她了，熙熙攘攘，都不屬于她。無奈，她隻得收拾行囊，遠離京城，奔赴濟南原籍，投靠爹娘。

02

新婚夫婦，此番離别，應當是執手相看淚眼，竟無語凝噎，但是李清照做到了，趙明誠呢？其父趙挺之正在瘋狂汲取雨露，他的枝幹早在不知不覺中便圈占了朝廷的一席之地，他想要霸占更多的地盤。他努力生長，變成了一棵參天大樹，其綠蔭将趙明誠這棵小樹遮擋，讓他在大樹的蔭蔽下，欣欣向榮。趙明誠仿佛忘記自己這位結發妻子了，他将她撇在浮沉裡，任其飄搖，也不回頭看她一眼，所以趙明誠愛她？未必吧！不然為何李清照要寫《行香子·七夕》：

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、别恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

此時的她如梧桐那般，蟋蟀稍鳴，便瑟瑟發抖，驚落滿身黃葉。她思念京城中的愛人，但愛人與她相隔千裡難以相見。其實這時候趙明誠對李清照的感情就應該出現裂痕了，同床都能異夢，何況經年才見？不然她為何要“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”當然，我承認其間包含着對朝廷風雲變幻的擔憂，可是作為剛結婚的夫妻來說，思考最多的還應當是另一方的态度，從李清照詞中其實能看出，趙明誠的感情早就飄忽不定了。

後蔡京罷相，又複位，此時的朝廷不知更新過幾次，但此時利箭的矛頭卻不是那些元祐老臣，災難悄無聲息地包圍住了趙家。宋徽宗大觀元年，三月，趙挺之被罷官，不久病逝。蔡京怎可能因趙挺之一人之死而放過他那一衆族人，于是污蔑，入獄，戕害緊鑼密鼓地進行着，好在因證據不足，不能将趙家逐一擊破。趙明誠的大樹倒了，倒下之際壓彎了他這棵小樹苗，京城給不了他原有的庇護了。

03

“後屏居鄉裡十年，仰取俯拾，衣食有餘”。夫妻二人回到青州，過起了半隐的生活。這十年，便是“賭書消得潑茶香”故事的來源，我并不覺的這時有多麼美好，隻是算波蕩起伏生活中的一方淨土罷了，我也無法接受此時這段愛情是平等的那種說法。兩人共同勘校書文，我隻能認為是知己或者朋友般，有着相同愛好，但趙明誠的真心早不在李清照身上了。為何會這樣說呢？

屏居青州十年後，趙明誠已能外出為官，不久知萊州。但是他為何不帶李清照同去，李清照還是罪臣之女？元祐黨籍碑早被毀了。那是我們清照不願跟随，想繼續待在青州賞山水美好？外出為官是可以帶着自家妻兒老小的，那麼趙明誠為何不帶？請看《鳳凰台上憶吹箫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奁塵滿，日上簾鈎。生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

從千萬遍陽關，也則難留就能看出，是趙明誠自己不願意帶。若是想知道為何不帶，便要先了解“念武陵人遠，煙鎖秦樓”中的典故。劉義慶《幽冥錄》記載：漢明帝永平五年，剡縣的劉晨和阮肇一起去天台山采藥，後迷路，不知如何歸家，天色已晚，二人早已饑腸辘辘，找路途中遇見二女子。兩位女子将二人帶回家，好酒好菜招待，後結為夫妻。這便是武陵人遠的故事，和桃花源記中的武陵人沒有關系。

“煙鎖樓台”，便是來源于蕭史弄玉之事。《列仙傳拾遺》既記載“蕭史善吹箫，作鸾鳳之響。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作鳳鳴。居十數年，鳳凰來止。公為作鳳台，夫婦止其上。數年，弄玉乘鳳，蕭史乘龍去。”

為何要在這裡引用這個典故呢？其實吧，是趙明誠有二心了，趙明誠也想尋“天台之遇”，趙明誠也想和别人乘鳳乘龍而去，不然為何妻子泣淚《陽關曲》千遍，他依舊鐵石心腸不願攜同其妻。讀者聞之都感動淚目，何況身臨其境。一個人若是不愛了，那麼另一個人所作所為在他眼中都是跳梁小醜顯得異常可笑。李清照本因無嗣而困苦不已，趙君此番還想尋新人，内心怎麼可能不糾結不難受。所以，這些詞曾經看隻單純覺得表達了思夫之情，對，表達了，然後呢？這都是表面，她可不是單純地去發牢騷，而是真的不知該如何是好，李清照此時也陷入迷途不知去處了。

04

後清照去萊州找趙明誠，本以為夫婿見她能有小别歡喜之情，但是得到的是什麼呢？是她的《感懷》詩：

寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。

青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。

作詩謝絕聊閉門，燕寝凝香有佳思。

靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。

我看講解都是說李清照來萊州探望趙明誠，而趙明誠因事務繁忙而冷落了李清照，李清照發不滿之情。

是嗎？《鳳凰台上憶吹箫》可是在《感懷》詩之前所寫，都經曆“念武陵人遠，煙鎖秦樓”了，夫妻二人還能如膠似漆？此時的她可不僅僅隻是受了委屈而發女子牢騷之态，她是真的不被别人待見了。趙明誠見她來萊州，并未表達任何喜悅之情，依舊是尋花問柳将她抛之腦後，這種心态才是絕望的。雖端坐于室内，但和冷宮有何區别？

所以以前看李清照前期詩詞時，真的以為她隻是因為丈夫不在身邊而“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”殊不知，她遭遇的委屈我們根本不懂，還傻乎乎地說“李清照又開始撒狗糧了”。

在我看來，哪有前期後期之分，婚姻中，我也并未看出她有多麼幸福，夫婿心都遠了，何來幸福可言。我還是喜歡未出閣時的清照，那時的她有父親母親疼着，年紀尚小，不必傷春悲秋，隻需寫着“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。”這般清新脫俗的小詩，當别人眼中的才女就好。一生天真下去，不必因人悲歡。

05

說了這麼多，我們現在來說正題，《聲聲慢·尋尋覓覓》。

首先我來說一說我的感悟。

起句以十四字疊詞來寫，且情緒變化層層遞進，有起有伏，先以一“尋”字起，一般在我看來，尋物隻有這物存在才會去尋，人不會無端去找并不存在的事物。若此時趙明誠已死，哪怕她上泉碧落下黃泉，也隻能兩處茫茫皆不見，這種尋找其實顯得很空虛，沒有實感，因為李清照一開始就知道根本就尋不到，那這種“尋”還有什麼意義嗎？是沒有意義的。

但此時趙明誠沒有死便解釋得通了，我知道你在，我拼命尋找，但你不斷拒絕我的邀約，始終于暗室藏着，哪怕我哭天搶地，你都視若無睹，這種尋找是有具體的對象的，她就是在尋趙明誠，但趙明誠不理睬她，将她的情感當做可有可無的輕煙，散去便散去了。

正因為自己的情感情緒沒有人重視，所以才會抒發出“凄凄慘慘戚戚”之狀。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”便顯得理所應當。

最近常讀易安詞，她前期寫的詞給我的感覺就是這首詞裡面隻有一個人，不管是“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭”還是“沉水香消人悄悄，樓上朝來寒料峭”，都未脫離閨閣的桎梏，故《聲聲慢·尋尋覓覓》也是此感。

但讀後期詞，她身邊倒多了些人，“來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶”。其實這時的她才更孤獨，經曆過國破家亡，回憶便更為痛苦，正所謂狂歡是一個人的孤獨。當然，這隻是我個人的體會，詩無達诂，我隻是千分之一個哈姆雷特，每個人都該有自己獨特的殿堂。

06

接下來我想介紹一下陳祖美女士在《李清照評傳》中的看法，她不僅認為此詞寫于趙明誠活着之時，還應當寫在《鳳凰台上憶吹箫》之後。《聲聲慢·尋尋覓覓》中有“晚來風急”，我看過很多版本的書籍，基本上都承認是“晚來風急” ，但此書中認為以“曉來風急”來解釋，才解釋得通前因後果。

為何？其實趙明誠不待見李清照還有一大原因，“趙君無嗣”，不孝有三無後為大，趙明誠擁有這麼多妾也未誕下子嗣，其實可以發現一些端倪，估計和趙明誠自己有關。但是古代可不會這樣認為，他們一股腦兒地将所有的錯誤歸咎于女性身上。“無嗣”一朵陰雲時刻籠罩于夫妻二人頭上，縱陰雲密布無風無雨倒也還好，就怕狂風肆虐，傾盆大雨，電閃雷鳴，此陰霾時刻遁于身邊，長久下去，便能成為李清照心中的難言之隐。

《李清照評傳》中談論“曉來風急”與《詩經·邶風·終風》有關，“終風且暴”，此處的暴是為急驟猛烈之意，《爾雅》“釋天”篇有語“日出而風為暴”。第一次看這種說法，其實我是挺驚奇的，曾隻覺得“晚來風急”是單純寫景之句，究其根本，以小見大，才能明白此句之妙。

如果是“晚來風急”，《聲聲慢·尋尋覓覓》的時間範圍則被框死于黃昏階段，從開頭的“尋尋覓覓”到“怎一個愁字了得”，隻能看做一時之感，但“曉來風急”便能感覺時間之長，從早到晚，内心不僅要經曆一天的煎熬，其心境還得被窗外的景色所肅殺，這樣寫，以我的角度來看其實更妙。況秦觀《迎春樂》中有“早是被、曉風力暴”之句，故“曉來風急”未必不好。

此書更認為“怎敵他曉來風急”與《詩經·衛風·碩人》有關。此篇倒沒有說什麼實質性的事情，隻描寫莊姜嫁與衛莊公的場景有多盛大，莊姜有多美麗：“碩人其颀，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻，東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蛴，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”（節選）

相信隻要去看《詩經》都能在解說那裡看到《毛詩序》中的觀點，《毛詩序》不以表面去談論，總喜歡深入挖掘，探索背後的種種，語言犀利。故《毛詩序》曰“《碩人》，闵莊姜也。莊公惑于嬖妾，使驕上僭。莊姜賢而不答，終以無子，國人闵而憂之。”“終以無子”四個血淋淋的大字，仿佛為《聲聲慢·尋尋覓覓》撕開另一道口子，莊姜的遭遇與李清照的遭遇何其相似。都是以“無嗣”被丈夫惡之。

07

再結合前面李清照寫的有關婚姻不幸的詞篇，《聲聲慢·尋尋覓覓》這般解釋是完全可以的，于情于理都是無錯的。寫于後期說其有憂國之思境界當然可以拔高，但是她也隻是位深處于牆垣中的婦人，她的肺腑之言我們也得細心去傾聽，若衆人隻想捧她于神壇，不去窺探她的内心世界，那麼她不是顯得很孤獨？畢竟她曾經也是如此的鮮活。

讀《金石錄後序》時，我就覺得，趙明誠你要李清照怎樣待你你才能回她等價真心啊？哪怕作序，她也未将趙明誠“缒城宵遁”之事寫出，也未将他思天台之歡寫出，筆下全是趙明誠對金石學的貢獻，筆下全是對亡夫的稱贊，就連趙明誠死後“殊無分香賣履之意”的絕情也隻淡淡掩去。

李清照在經曆千帆磨練後，也在用最純淨的筆為趙明誠保留男人該有的尊嚴。所以，對我而已，可能有些極端，那就是趙明誠根本配不上這麼好的李清照。

當然，我們别去心疼或可憐她，畢竟她這麼好強，我們隻需翻開泛黃書卷，以最真摯的情感贊美這位風華絕代的千古才女就行了。我們懂她，卻不憐她，才是現下最好的狀态。

參考書籍：

陳祖美《李清照評傳》，南京大學出版社

-作者-

盈昃，一個愛詩詞、愛江南的人。幻想是“且放白鹿青崖間”，願望是“一生好入名山遊”。

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