這兩天，王佩瑜竟然成了輿論熱點。看網上的一些評論，滿是王佩瑜炮轟、批評郭德綱的字眼，輿論導向并不利于王佩瑜。

我是從1995年開始接觸了解并喜歡上京劇的，于今二十多年了，關于京劇的資料看了無數。即使不用了解王佩瑜當時說了什麼，以我這麼多年對京劇的認識，以及對王佩瑜的了解來看，網上所謂的批評或炮轟，絕對是斷章取義，捕風捉影，甚至是無中生有，令人氣憤。

京劇演員，甚至包括所有的戲曲演員，普遍具有低調的特點，想一想，關于戲曲演員的負面報道你見過嗎？

戲迷對京劇演員的關注是從舞台上開始的，

而相聲迷對不少相聲演員的關注是從舞台外開始的。

無論是相聲，還是京劇，都是一門非常講究“角兒”文化的藝術。對于戲迷和相聲迷而言，買票進場多是奔着“角兒”去的。無論是由藝術而喜歡演員，還是由演員而喜歡藝術，雖然都無可厚非，但對于藝術的發展而言卻很重要，雖然“角兒”很重要，但歸根結底還是藝術本身的魅力，“角兒”必須得有拿得出手的“玩意兒”。

不可辯駁的是，這些年相聲這些年受到的關注很多是來自于舞台之外的東西，無論是有意的炒作，還是無意的争端，雖然也促進了相聲的發展，但相聲作為一門藝術的形象還是受到很大傷害的。

京劇的曆史要比相聲更悠久，京劇的榮耀要比相聲更輝煌，京劇演員群體比相聲演員群體要龐大得多，雖然也有藝術上的激烈競争，雖然也有勾心鬥角，但京劇從徽班進京到現在二百多年的曆史中，确實是很少見離經叛道、欺師滅祖、嚴重的門戶之見、挖苦諷刺同行、給同行拆台等行為的。

京劇演員是比相聲演員更愛惜羽毛的。

究其根源，是因為京劇是一門需要彼此協作才能完成的藝術，所以京劇講究“一顆菜”。而相聲藝術則突出的是個體，兩個人能說，一個人照樣能說，沒有搭檔演不了對口，沒關系，來單口就可以了。比如馬志明的《糾紛》，單口表演也同樣精彩。

所以，專業的京劇演員，往往都會懂得尊師重道、尊重同行、天外有天、謹言慎行，而不像有些相聲演員那樣口無遮攔、即使是舞台下也處處耍聰明、抖機靈，嘴上絕不饒人。

網上關于王佩瑜觀點的評論，大多是一邊倒地偏向郭德綱，說什麼京劇式微，通過郭德綱才了解京劇的存在，甚者，還會說出一些涉嫌人身攻擊的話。

基本上可以斷定，持這樣觀點的人，不但不了解京劇，也絕不了解相聲。

不了解而說，就無法做到客觀和公正。要麼是人雲亦雲，道聽途說，要麼是居心不良的胡說瞎說。

即便京劇的式微，至少也要比相聲強很多倍吧。雖然戲曲行業進入了發展的瓶頸期，但京劇的藝術成就、社會影響，群衆基礎、愛好人群，還是非常雄厚的，遠非相聲所能企及。隻是不了解京劇的人不知道這一點，也不願去做一些基本的調查，隻是憑空臆想，無端捏造，蜀犬吠日。

其實，京劇和相聲這兩種藝術，雖然有很多交集，但基本上沒有可比性。京劇貴為國粹，享譽世界，絕不是某一個人封的，更不是某一個人能否定的。

王佩瑜少年成名。限于信息傳播條件的現實，我98年上大學後訂購了《中國京劇》雜志才了解了王佩瑜，2001年青京賽我才第一次看到王佩瑜的演出，确實令人驚豔。憑借《搜孤救孤》一折王珮瑜在全國性的最重大比賽中奪取老生組金獎，從此跻身京劇一線，直到如今。

王佩瑜1978年生人，雖然比老郭年輕，但在藝術發展之路上，她還是老郭的前輩呢。對此，誰能否認呢？

郭德綱的相聲藝術令人欽佩，是當今相聲界的重要代表，但卻代表不了整個相聲界。眼光隻盯着郭德綱而去評論整個相聲界，隻能發出井底之蛙的言論。

郭德綱對京劇的酷愛無可置疑，其對京劇的付出令人感動，其對京劇的推動也無人否認，但以此來否認專業京劇人對京劇的熱愛、堅守、努力和付出，是不負責任的，也是不道德的。

郭德綱曾擔任《相聲有新人》等欄目的導師和裁判，對此，郭德綱絕對夠格。

而王佩瑜作為評委對京劇新人或票友的演出進行評判，也完全夠格。

王佩瑜的工作單位是上海京劇院，曾任上海京劇院的副院長。郭德綱京劇所宗的麒派，根兒就在上海京劇院。麒派的領軍人物陳少雲就是上海京劇院的，可以說王佩瑜認識、接觸、了解麒派比郭德綱要早得多，也深得多。

若論相聲，郭德綱當今無人可比。但若在京劇界，郭德綱之于王佩瑜，隻有頂禮膜拜的份兒。

以郭德綱的修為，他可能也會這樣想的。

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