上海《書法》雜志曾刊登吳樸堂先生的兩方“艱苦奮鬥”大印，兩方都是朱文，本人均未署款（現款為後人補的觀款）。其中仿浙派的一方收錄在《樸堂印稿》中，而另一方仿吳昌碩的則未曾出現在他的印譜中。這兩方印，樸堂先生之所以都不署款，很可能知道它們都是問題印，萬一流傳出去，恐會被後人诟病！

△艱苦奮鬥（吳樸堂刻）

△艱苦奮鬥（吳樸堂刻）

眼尖的朋友想必已經看出來，這兩方印都把“鬥”字刻成了“鬥”，屬于很典型的錯别字。

而今年1月19日，江蘇某報刊登的一付對聯也出現了類似的問題。春聯的書寫者是中國書協理事、江蘇省書協副主席、南京大學書法教授黃正明先生。對聯下聯是“鬥丙回寅萬戶春。”

鬥丙是個什麼東西？寫錯字了，這倆字錯得不應該啊。鬥柄回寅是個成語。鬥指的是北鬥，絕對不能寫成鬥。柄，指的是北鬥的第五至第七星，不能寫成丙。

我們先來說“鬥”字，“鬥”字的甲骨文就是一個有柄的可以盛放糧食的器具（有度量作用），古代十升為一鬥，十鬥為一石。

△“鬥”字演變

“鬥”字到了小篆以後訛變很厲害，與甲骨文相去甚遠，到了楷書之後就更無法看出其原來的構造本義了。“鬥”字的含義有很多，列舉如下：

凡是以上含義，“鬥”字的篆文必須寫做

，而不能寫成

。這裡舉兩個印例 ，一方是趙之謙的“為五鬥米折腰”，還有一方是王福庵的“鬥酒散襟顔”，這兩方印中的“鬥”字都是容量單位，所以都用

，而不用

。

△為五鬥米折腰（趙之謙刻）

△鬥酒散襟顔（王福庵刻）

再說“鬥”字，它的甲骨文正是兩個站立的人在互相撕打的樣子，非常形象生動。到了小篆以後，兩隻手變形嚴重，兩個人弓着腰面對面，耳鬓厮磨，看起來親密無間，已經完全看不出打鬥的樣子，實在是無趣得很。

△“鬥”字演變

“鬥”字的含義主要還是與對打、争勝有關，具體如下：

凡是表示如上含義時，“鬥”字篆文必須寫成

，而不能寫成

。下面兩方印，一方是鄧散木先生刻的“艱苦奮鬥”，一方是錢瘦鐵先生刻的“我與古人鬥百草”，這兩方印中的“鬥”字都與争勝、拼搏有關，所以用的都是

，而不是

。

△我與古人鬥百草（錢瘦鐵刻）

前文中吳樸堂先生那兩方大印，都把“鬥”刻成了“鬥”，我個人認為他刻完以後應該是知道這個錯誤的，所以不想署款。可能有朋友會問，會不會他自己并不知道刻錯字呢？我認為沒有這個可能，因為吳樸堂是王福庵先生的得意門生，王福庵先生用字嚴謹在圈内是出了名的，吳樸堂的篆刻創作及用字習慣深受他的影響，不至于這種錯誤看不出來。而且他還刻過另外一方帶“鬥”的多字印“為高速度發展養豬事業而奮鬥”，這裡的“鬥”字就完全無誤。這方印的内容現在看起來有點好笑，但在那個特殊的時代背景下并不足為奇，如果您看過整部《養豬印譜》的話，就更不會少見多怪了。

△為高速度發展養豬事業而奮鬥（吳樸堂刻）

上海的張遴俊先生說吳樸堂這兩方“艱苦奮鬥”之所以用“鬥”而不用“鬥”，是為了避免印面太滿，即章法上的需要。這一點我不敢苟同，如果為了章法需要，就可以随便用錯别字代替，那篆刻用字的法度又何在？

之所以翻出吳樸堂先生這兩方錯字印和黃先生的對聯，并不是為了抹黑他們，而是為了說明“鬥”與“鬥”這兩個字的用法區别。他們的成就，豈是這兩個錯别字就能抹黑的？個人以為，一方印，一件作品，不管是誰刻的寫的，好就是好，不好就是不好，實事求是，客觀評價，是我們每一個學印學書之人都應該秉持的态度。

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