回眸2019年引爆熒屏的優質大劇，以2013年廣東“雷霆掃毒”專項行動為原型的《破冰行動》必然名列其中；2020年，我們将迎來又一部以真實大案改編的公安大戲，這就是由山西影視集團等單位聯合出品，侯勇、黃品沅、趙子琪、巫剛、楊铮、王亞楠、顔世魁、謝鋼、劉濤、林江國、宗峰岩、王婉娟、王全有、陳莉、王東輝、王光輝等主演的電視劇——《打擊》。

2019年10月29日在中華武聖關羽的家鄉運城開機，曆經77天的緊張拍攝，該劇于今日在太原關機。《影視圈》記者獨家專訪了該劇的多位主創，掀開了這部低調開機、鮮少宣傳的大戲的神秘面紗。

總制片人王大林：我們永遠走在大路上

《打擊》根據“603大案”即山西聞喜侯氏兄弟“盜墓黑幫”案創作，該案被稱為“山西打黑第一案”，由全國打黑辦重點督辦，共抓獲犯罪嫌疑人516人，追繳文物3644件，其中國家一級文物129件，是建國以來最大盜墓及走私文物案件。山西影視集團的董事長高曉江等領導一眼就瞄上了這個案子，“我們覺得這是一個好題材，就是一個縣公安局一仗打出了一個博物館，一定可以做成一個有看點的好劇。”總制片人王大林說。

項目确定下來之後，王大林帶着編劇吳俊等一幹創作人員兩次深入山西采訪，并得到了山西省副省長兼公安廳廳長劉新雲的大力支持。從太原、運城到聞喜、萬榮、侯馬，從公安局到派出所、看守所、監獄，一線的真實案例酷烈而又鮮活，鬥争的複雜程度驚心動魄，而與人物原型——原聞喜縣公安局局長張少華的深入交談又讓他們十分感動，更不用說當他們看到破獲這個系列大案的成果——大量的國家一級文物時，心裡直接感受到的那種震撼。“大量的素材，建國以來最大的盜墓與文物走私案，我們真感覺撈到了一個好東西，如獲至寶。”

（總制片人王大林客串《打擊》 劇照）

有了前期紮實的采訪和大量的素材積累，劇本的創作過程相對順利，編劇吳俊僅用3個月就完成了劇本初稿的創作，往往吳俊剛寫完一集，高曉江和王大林就迫不及待地等着看下一集，“劇本相當出彩”，這是他們的一緻評價。

和這兩年火熱的那些神神乎乎的盜墓劇相比，這個劇不僅僅寫了真實的盜墓，真實的警察與盜墓團夥、黑道團夥的殊死搏鬥，更重要的是寫了錯綜複雜的保護傘以及由此形成的官場生态，尺度也是此前沒有過的。王大林說：“這裡頭既有盜墓、驚險、動作，還有打黑、反腐等各種元素，它一定是撲朔迷離，鬥智鬥勇，我不能太多劇透，但它一定是觀衆非常喜歡的。我常說的一句話就是我們永遠走在大路上，我們不拍網劇那種懸疑加魔幻的東西。”

除了故事真實、人物真實，劇組在拍攝上也為追求真實下足了功夫：“我和導演一開始就商定，全部采用實景拍攝，大概有1900多個場景都是實景，這在當下一般電視劇裡是少有的。”為了解決此前很多涉案劇因為成本低等原因制作比較糙的問題，劇組也把更多的資源和經費投入到了制作上，攝影指導張文傑是去年白玉蘭獎的最佳攝影得主，曾掌鏡過《人間正道是滄桑》《軍師聯盟》《少帥》等多部佳片，是中國電視劇圈裡響當當的人物。“我們的攝影加燈光團隊就有上百号人，是我這幾年做劇規模最大的。”

如此紮紮實實、精益求精，這才讓人對《打擊》這個劇充滿期待，王總對此也是信心滿滿，他說：“我認為我們拍的主旋律電視劇一定是觀衆喜愛的主旋律！我覺得所謂主旋律，是在觀衆愛看的基礎上，然後弘揚我們的正能量，這才是主旋律！”

導演張峰：想要留下一個豐碑式的作品

2019年夏，在劇本初稿完成并做了大量的前期研究後，出品方決定力邀曾拍攝過《醜女無敵》《關中匪事》《你和我的傾城時光》等優秀作品的山西籍導演張峰執導該劇。張導說：“當高曉江董事長和王大林總制片人找到我的時候，大家一緻認為：這是講述山西故事、弘揚地域文化精神的一個極好契機，我們也是抱着這個信念一路走過來的。我到現在記憶最深刻的是當時主創團隊和省公安廳劉新雲廳長的一次座談，他談到6.03大案的時候說，‘隻要是中國的，我們就要拿回來！’ 這就是我們的公安，還有我們人民的意志和決心，也正因為感受到這些，我們才能夠一以貫之地保持着創作的熱情、标準和初心。”

（導演 張峰）

從1994年陳勝利導演的電視劇《9.18大案紀實》開始，紀實性的警匪劇曾經風靡一時，湧現出了《12.1槍殺大案》（1999）、《中國刑偵一号案》（2002）、《征服》（2003）等經典作品。在今天全新的收視群體和播出環境下，拍攝這樣一個特殊的大案，顯然會有很多新的挑戰。張峰導演說：“文物犯罪題材不同于單純的盜墓，它不是由一次特殊的犯罪案例構成的，它的基礎是一條從盜墓、盜賣到一系列上下運作的犯罪鍊，這其中包含着很深的人情和利益考量。要說挑戰，我覺得來源于兩方面，一個是題材所要求的真實性和邏輯性，雖然是圍繞着文物，但我們不是在拍獵奇故事，而是基于一個原型去創作和加工，那我們的案例、正反兩方的行動脈絡還有穿插于其中的專業知識都要貼合實際，一絲一毫都不能馬虎，否則既是對公安幹警的不尊重，也會誤導觀衆。另一方面，《打擊》是把文物犯罪和掃黑除惡聯系到一起展現的，它所強調的打擊群體不僅僅是進行盜墓盜賣的犯罪分子，還包括他們的利益共同體，他們的保護傘，所以尺度比較大，這也是一個挑戰。”

帶着對這個真實大案強烈的創作沖動，也帶着濃濃的鄉情，張峰和他的創作團隊投入到了緊張的拍攝過程中。“我們的團隊确實稱得上是精良和優秀，從演員到攝影、造型等等都是從業多年的資深人員，我們對人物的梳理、視角的掌控、造型還有畫面的展現都是獨特而質樸的，簡單而精深。拍攝過程真的緊張，很辛苦，但是大家一直都滿懷熱情，每天都在讨論、磨合、調整，從不馬虎，從不降低标準。”往往白天的戲拍完了，晚上回來張峰還要改劇本，經常改到三四點才休息。“别說認真拍，我們簡直是拼命拍，就是想要留下一個豐碑式的作品。”張導說。

在創作風格上，《打擊》緻力于追求一種更加質樸、真實的風格。張峰說：“我力求一種紀實的風格，空間不要拉得太大、太空，但也不能瑣碎。我們摒棄那種炫技的鏡頭，不用全景來展現内容，而是多采用主觀鏡頭，讓鏡頭視線和觀衆的目光盡量貼合，增加人物的可信性，減少距離感，要讓觀衆感覺到，這就是發生在身邊的，你不認識的人正在經曆的生活。”但同時，它也不是簡單的還原生活，“和刑偵，緝毒為主的公安劇相比，文物犯罪的題材，它和我們的文化情結更加貼近，所以整部作品我們希望表達一種對曆史的溫情和對民族文化信仰，這個我相信是可以打動所有中華兒女的。”

主演侯勇：你身上有正氣

《打擊》的演員陣容十分齊整，堪稱豪華，雲集了衆多老戲骨和實力派演員加盟，而曾在《大染坊》、《大秦帝國》、《人民的名義》等影視劇中留下精彩表演并獲獎無數的著名演員侯勇尤其引人注目。

侯勇飾演的男一号張振南，他的原型是因“6·03專案”而被許多人熟知的“掃黑硬漢”、現任運城市公安局常務副局長、聞喜縣公安局長的張少華。可是，在本劇開始的一個時期，張局對這個劇的态度其實“有所保留”。侯勇回憶說：“第1次見面，他對我們劇組也沒抱太多的希望，他就覺得你們影視劇拍得太假。後來那天跟他聊了4個小時，他當時隻是把他日常工作上的一些流程聊了聊，但是對我們的信任度其實并不大。” 随着拍攝的進展，張少華不斷地從協助拍攝的幹警那裡了解到一些情況，包括主創為了真實不斷地研究劇情、摳細節、一絲不苟，“然後大概我們到運城20天以後，他請我們吃了個飯，他說看到你們挺認真，他也就把這個事當做一個事來做，從那個時候開始我就跟他見面五六次，一次比一次交談的更深入。”

與人物原型的深度交往極大地豐富了侯勇對張振南這個人物的理解和認知，談到對張少華印象最深刻的事，他說：“經曆了很多生離死别，包括很直接的生命危險，他講起這些事情的時候，尤其是講到這幫跟他一起出生入死的警察的時候，他眼睛裡就泛着淚花，這是控制不住的自然流露，我得出一結論，他是很重情感的一個人！還有個印象比較深，他一坐下來沒說兩句話，就把腰裡的槍拔下來了，他說怕說激動，他就會拔槍，就看到他的那一面，用一句很俗套的話，确實是個鐵血又柔情的這麼一個西北漢子。”

創作是需要有激情的，而激情是需要被點燃的。“可能我幹這行幹了30年了會有疲憊感，或者說那種疲憊期，但是它不能碰到具體的一個人物、一段故事，碰到可能又會被人物和情節帶進去了。一點燃，可能演員又比較感性，你就會燃燒，就會産生化學反應。這可能就是演員沒出息的地方吧。”侯勇老師有點無奈地笑笑說。

正因為有了這種被點燃的激情，侯勇和其它主創一起投入到紮紮實實的創作中去，導演張峰說：“侯勇老師擔任男一号，戲份非常多，很多戲難度也很大，拍攝時間非常長，但是從來不遲到不早退，堅持到達标滿意為止。他在這部劇裡的表演也相當出彩，他塑造的張振南遠遠超出了一個公安幹警的簡單的、純工作形态的樣貌，他對于家庭、對于兄弟情，角色的壓力和爆發點的節奏都掌控得很精妙，時常讓人淚目。”

而由于這種全情投入的付出，張少華逐漸地建立了對侯勇所表演的這個角色的信心，他後來由衷地對侯勇說：“侯老師，你來演我，我很高興，因為你身上有正氣。”由于擔心侯勇冬天拍戲辛苦，張少華還特地送了侯勇一身棉衣，讓他溫暖不已，而它所代表的那種認同更是無價的。

在采訪的最後，曾經帶着山西影視集團的創作團隊拿下4個“五個一工程獎”和一個飛天獎的總制片人王大林說：“《打擊》這部劇，以山西公安的真實大案、真實事迹改編創作，首先編劇給出了一個精彩好看的故事，加上侯勇、黃品沅、趙子琪、巫剛等這樣一個創山西近年來影視創作之最的演員陣容，再加上一個能掌控題材和拓寬現實創作維度的好導演，我堅信這又是一部公安題材的精品好戲，年後，劇組将進入緊張的後期制作階段，我們争取早日把它奉獻給全國的廣大觀衆！”

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