今天是2021年12月2日，20211202，正着讀反着讀都一樣，一個完全對稱的日子。（下一個對稱日得等到2030.03.02啦）

對稱之美，可能是中國人最崇尚的美學之一了，古語有雲：“夫美也者，上下、内外、大小、遠近皆無害焉，故曰美。”裡裡外外皆均衡妥帖，方為“美”。

對稱即是這樣的美。

本期夜讀，呈現美的同時，兼治“強迫症”！

梁思成說

無論東方、西方，再沒有一個民族

對中軸對稱線如此鐘愛與恪守

放眼中國的建築

無論是宮殿、廟宇、亭台、樓閣、園林

無不有着對稱之美

來個視頻先感受一下

看完是不是身心舒爽

覺得自己的“強迫症”都被治好了？

那再繼續來波圖

除了圖片

文字的對稱也能産生奇妙的美感

先來個簡單的

你是年少的歡喜 喜歡的少年是你

接下來是進階版

這首名為《沙漠》的詩

倒過來也全然說得通

但表達的情感卻截然相反

這裡荒蕪寸草不生

後來你來這走了一遭

奇迹般萬物生長

這裡是我的心

————倒過來念————

這裡是我的心

奇迹般萬物生長

後來你來這走了一遭

這裡荒蕪寸草不生

而稍微複雜一點的

就不得不說到我國古典詩歌中

非常獨特的一種體裁：回文詩

回文詩使用詞序回環往複的方法

正讀倒讀皆成章句，綿延無盡

給人以蕩氣回腸、意興盎然的美感

“回文詩，回複讀之，皆歌而成文也”

回文詩有很多種形式

通體回文

指一首詩從末尾一字讀至開頭一字

另成一首新詩

比如

《梅》

清·張奕光

香暗繞窗紗 半簾疏影遮

霜枝一挺幹 玉樹幾開花

傍水籠煙薄 隙牆穿月斜

芳梅喜淡雅 永日伴清茶

——該詩倒讀為——

茶清伴日永 雅淡喜梅芳

斜月穿牆隙 薄煙籠水傍

花開幾樹玉 幹挺一枝霜

遮影疏簾半 紗窗繞暗香

《記夢二首》

宋·蘇轼

酡顔玉碗捧纖纖 亂點餘花唾碧衫

歌咽水雲凝靜院 夢驚松雪落空岩

——該詩倒讀為——

岩空落雪松驚夢 院靜凝雲水咽歌

衫碧唾花餘點亂 纖纖捧碗玉顔酡

空花落盡酒傾缸 日上山融雪漲江

紅焙淺瓯新火活 龍團小碾鬥晴窗

——該詩倒讀為——

窗晴鬥碾小團龍 活火新瓯淺焙紅

江漲雪融山上日 缸傾酒盡落花空

就句回文

指一句内完成回複的過程

每句的前半句與後半句互為回文

比如

《春閨》

清·李旸

垂簾畫閣畫簾垂

誰系懷思懷系誰

影弄花枝花弄影

絲牽柳線柳牽絲

臉波橫淚橫波臉

眉黛濃愁濃黛眉

永夜寒燈寒夜永

期歸夢還夢歸期

雙句回文

指下一句為上一句的回讀

比如

落花閑院春衫薄 薄衫春院閑花落

遲日恨依依 依依恨日遲

夢回莺舌弄 弄舌莺回夢

郵便問人羞 羞人問便郵

——宋·蘇轼——

峤南江淺紅梅小 小梅紅淺江南峤

窺我向疏籬 籬疏向我窺

老人行即到 到即行人老

離别惜殘枝 枝殘惜别離

——宋·蘇轼——

霧窗寒對遙天暮 暮天遙對寒窗霧

花落正啼鴉 鴉啼正落花

袖羅垂影瘦 瘦影垂羅袖

風翦一絲紅 紅絲一翦風

——清·納蘭性德——

本篇回文

指一首詩詞本身完成一個回複

即後半篇是前半篇的回複

清代吳绛雪作的《四時山水詩》

就屬此類

《春景詩》

莺啼岸柳弄春晴

柳弄春晴夜月明

明月夜晴春弄柳

晴春弄柳岸啼莺

《夏景詩》

香蓮碧水動風涼

水動風涼夏日長

長日夏涼風動水

涼風動水碧蓮香

《秋景詩》

秋江楚雁宿沙洲

雁宿沙洲淺水流

流水淺洲沙宿雁

洲沙宿雁楚江秋

《冬景詩》

紅爐透炭炙寒風

炭炙寒風禦隆冬

冬隆禦風寒炙炭

風寒炙炭透爐紅

異體式回文

下面這首《虞美人》

正讀是一首詞

若倒着讀，則成了一首七律

且意境不損，太絕了

《虞美人》

清·張芬

秋聲幾陣連飛燕

夢斷随腸斷

欲将愁怨賦歌詩

疊疊竹梧移影

月遲遲

樓高倚望長離别

葉落寒陰結

冷風留得未殘燈

靜夜幽庭小掩

半窗明

——倒着讀，變成一首七律——

明窗半掩小庭幽

夜靜燈殘未得留

風冷結陰寒落葉

别離長望倚高樓

遲遲月影移梧竹

疊疊詩歌賦怨愁

将欲斷腸随斷夢

燕飛連陣幾聲秋

文/央視新聞《夜讀》整編

圖/視覺中國等

對稱之美

對稱之美

在于莊重與和諧

要壯美大氣 要呼應天地

對稱之美

在于平衡與有序

要不偏不倚 要不慌不忙

對稱之美

在于圓滿與期願

要成雙成對 要稱心如意

2021 1202

在這完美對稱的一天

祝

所遇皆為對 所做皆稱心

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把美好心情留在今天

監制丨徐冰 主編丨王若璐

編輯丨楊瑜婷

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