沈從文
每當我們談及沈從文先生，大多人想到的往往是那個寫下詩意般《邊城》的知名作家，其實，熟悉沈先生的人都知道，他還是一位曆史文物研究者和“半個書法家”。
為什麼這麼說呢？那是因為沈從文的後半生基本已不再寫作，1949年以後他被迫轉行了。他是中國首個兩度獲得諾貝爾文學獎提名的作家，遺憾轉行曆史文物研究後又收獲頗豐，著作了《中國古代服飾研究》，成為了一名曆史文物專家，這對他來說可謂“失之東隅，收之桑榆”。
除此以外，沈從文的草書寫得非常好。章法嚴謹、功底紮實，充滿書卷味，不輸當代的一衆名家。沈從文做什麼事都特别有耐性、能夠沉下心來不厭其煩的細細鑽研琢磨。撰文如此，研究如此，寫字練書法亦如是。
沈從文的草書線條沉穩含蓄，風格俊雅溫厚，一橫一撇，法度自在筆墨之間。沈從文常自稱從沒進過什麼洋學堂的“鄉下人”。對于求字的人，他也幾乎有求必應，隻說“我的字值三分錢！”與他的文章一樣，沈從文的書法要認真看，多看幾遍，就會發現他的字越看越有韻味！
相比曆史文物研究和書法，我想沈先生大概還是更喜歡文學創作。但沒辦法，他得給自己找一條出路，也可以說是一條退路，改行。至于改行的原因，其實很多人都清楚，大概來說就是“逼上梁山”。是他多年挨罵的結果，“左”“右”都罵他。其中有三次比較兇狠的：其一是約在1942年的桂林，有幾篇很銳利的文章，其中有一篇是聶绀弩寫的，但後來聶和沈成了毫無芥蒂朋友，認為之前的是一場誤會；其二是1947年沈先生寫了兩篇雜文，又引來一場圍攻；第三次是1948年3月，香港出了一本《大衆文藝叢刊》，其中有一篇是郭沫若寫的《斥反動文藝》，文中說沈從文“一直是有意識地作為反動派而活動着”，這對沈從文來講，稱得上是最後一根稻草。
回到正題，我們繼續來欣賞沈從文的書法作品——
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