在剛剛落幕的第75屆戛納電影節上，韓國電影收獲頗豐，

不僅韓國導演樸贊郁拿下了最佳導演，

韓國著名演員宋康昊也憑日本導演是枝裕和的作品拿下了影帝，

這讓不少國内網友喊着中國電影已死的口号，将韓國電影推上了熱搜，

認為日韓已主導亞洲文藝屆，中國影視已死。

首先我們先看下各大電影節的記錄，從2010年到現在的戛納電影節，

中國入圍了多少次電影節，再來說中國電影是不是已死？

國内經常入圍國外電影節的這幾年有賈樟柯畢贛比刁亦男王小帥等，

還有七次入圍的華語電影人侯孝賢，

比起日韓我們并沒有少，而日韓經常入圍國外電影節的隻有兩三位，

韓國是奉俊昊樸贊郁，日本是是枝裕和，

而中國隻是因為政治原因入圍走不到獎杯台，日韓因為親近歐美更容易獲獎，這是事實。

而在2020年，王小帥的《地久天長》入圍了柏林電影節幾乎所有重量級獎項，

最後拿下了影帝影後獎項，但看看在國内的排面，

當年并沒有像今年這樣引起歡呼，甚至很多人并不在意，

難道這個份量比不上戛納？如果這叫華語電影已死，是不是也有觀衆不買賬的原因呢？

我們來細說下内地觀衆如何對待這些入圍的外國電影節作品的？

此次韓國電影因為拿下一個最佳導演被推崇成亞洲之光，

而對待同樣入圍戛納幾乎摘下獎杯的那些作品，

當年國内的觀衆可以說不太感興趣，甚至到現在多少人根本不知道作品和導演的名字。

就拿常年入圍戛納電影節的賈樟柯來說，

他的作品其實比樸贊郁格局更大更有内容，

樸贊郁以感官禁地著稱，這種走禁忌路線很容易走上國際，

而賈樟柯走人文，小城市情懷的風格，這種風格在國際上很常見，

所以以這種風格走向國際是有些功底在身的，

而且是在隻對中國的武術和貧窮感興趣的西方。

但在國内這麼龐大的市場，賈樟柯每部作品最高的才過億，大部分沒有過億，

隻能屬于小衆電影，這就是國内觀衆對待文藝電影的态度，

賈樟柯的作品并不算受歡迎，所以即使他次次入圍戛納電影節，

但并沒有多少人像歌頌韓國電影那樣歌頌他。

還有入圍柏林電影節的《地久天長》，這個被外媒評為二十一世紀偉大的電影之一，

在國内無聲無息僅收獲不到五千萬的票房，

對比五十億的市場，它連小衆都算不上，

拿下影後影帝的王景春和詠梅也沒有人替他們狂歡，

當年也沒有人覺得華語電影要引領亞洲。

國内審核制度是需要改進的，但是觀衆也需要為今天文藝作品不受歡迎負責，

同樣拿到外國電影獎的電影，日韓電影就被推崇，

中國好的電影在國内無人在意，完全推給大環境，有點不切合實際。

中國電影是需要進步的，但希望有些假影迷也認真關注下中國自己的好作品，

我們隻是拍出了跟漫威一樣的戰狼就要被陰陽怪氣好幾年，

漫威裡的超級英雄比戰狼裡的人物高貴嗎？

有些人已經被文化殖民而不自知，中國娛樂圈現在正在改革，

影視如何走出自己的路也在摸索，

如果一味像日韓一樣迎合西方口味和價值觀去創作，那才是沒有未來，

在此呼籲審核制度和分級快點實行，這才是真正為電影進步努力。

不知道大家現在對這一現象怎麼看呢？

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