橫跨近五十年、展現中國社會變遷和普通人生活細節的《人世間》，成為近期關注度頗高的一部電視劇。人們在被雷佳音、丁勇岱、薩日娜等實力派演員出色的表演吸引的同時，發現劇中的台詞不僅細膩、準确，還給人以啟發、令人深思。該劇編劇王海鸰在接受采訪時表示，《人世間》的劇本經過3年的打磨才最終完成，這是她“從業以來最艱難的創作”。

親曆的年代打動了我

編劇王海鸰素有“中國婚姻第一寫手”之稱，擅長以女性視角洞悉國人的婚姻狀态。她創作的《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》《大校的女兒》等，在播出時都獲得超高關注度，并引發人們對家庭、婚姻的熱烈讨論。

王海鸰向來不喜歡改編他人的作品，但這次受邀做《人世間》的編劇成為一次例外。是什麼打動了她？王海鸰說，原著小說中最打動她的是小說所寫的是她親曆的年代。“這群人在共同貧窮的年代，是如此的樂觀；在一部分人富起來之後，卻又變得如此失落。這其中的原因引發了我的好奇。”

原著小說講述的故事發生在東北，王海鸰說：“東北是一個曾經真實地輝煌過的地方，它是我們國家最早的工業基地。然而到了現在，它多少有點‘沒落貴族’的感覺，這正是值得我們去追憶、去重現、去思考的地方。”

嚴肅文學影視化難度大

王海鸰說，小說《人世間》是嚴肅文學，對它進行影視化的改編難度太大。“我們剛開始學嚴肅文學寫作時，老師和前輩們都會說，避免故事性、淡化故事、避免巧合、避免各種各樣的激烈沖突，而這些恰恰是電視劇所需要的。”因此，改編的過程中要做“結合”。在王海鸰看來，文學與戲劇的結合才是最好的電視劇。“文學有了，技術上我要加強它的戲劇性。我希望這種呈現有宏觀、有微觀，大家、小家組合在一起，通過一家兄妹三個人的命運，帶出那段曆史。”

王海鸰說：“真正難的是寫一個企業從小到大創業的實操過程，這是我的短闆。”針對這方面，她做了一個間接生活體驗，看了大量有關這方面的小說，最終才有底氣進行創作和呈現。

改編時融入更多女性視角

《人世間》全方位展現了知青歲月、改革開放等重大曆史事件，而這些大事件都是通過發生在周家人身上的小故事折射在觀衆面前的。王海鸰說，劇本創作過程中，她和導演團隊一緻認為，在保有原著故事精髓的基礎上，原著小說“偏硬的色調”要調整，“我們希望電視劇的色調是溫暖的、明亮的”。

在女性角色的創作上，王海鸰融入了很多女性視角的改編。“梁曉聲老師在原著小說裡寫男性角色，尤其是他了解的底層工人，要比女性角色好。故事中的女人更多的是男人的生活标配，雖然她們也很可愛，但不如男性角色那麼飽滿和真切。這正是我在改編中要做的——加強女性角色，讓劇中呈現出男女平等。”

王海鸰說，最難改編的是殷桃飾演的鄭娟。“她距離我的生活最遠。我平時接觸的大部分都是傑出、獨立的女性，像鄭娟這種一輩子沒有工作過、默默無聞地生活着的女性我接觸得太少了。我盡可能地去體會她，但仍然有做得不足的地方。”王海鸰回憶說，“我現在還記得當時殷桃看完劇本，在微信裡告訴我：‘王老師，太好了，我現在就要去演。我這輩子最快樂的事情就是演好戲。’這給我的震撼很大，因為我最開始進行的是文學創作，是純個人的創作；而編劇其實是一個集體創作，電視劇是一個團隊共同呈現的結果。演員的反饋讓我感受到了做編劇的意義。”

來源： 今晚報

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