張愛玲名作《半生緣》，黎明吳倩蓮經典演繹無何奈何的命運和愛情

内容簡介：

三十年代的上海，小家碧玉顧曼桢（吳倩蓮飾演）和大家公子（沈世鈞）在同一家工廠上班，漸漸互有好感，情投意合。淑惠（黃磊飾演）是他們共同的朋友。

曼桢的姐姐曼璐（梅豔芳飾演）是職業舞女，養活奶奶、母親和弟弟妹妹們，她放棄了初戀張豫瑾（王志文飾演），嫁給有婦之夫祝鴻才（葛優飾演）。因為不生養難以保全家庭地位，所以和丈夫合謀強迫了曼桢，曼桢懷孕生子後出走，後來曼璐去世，曼桢回到祝鴻才家照顧孩子。

世鈞聽信了曼璐的謊言，以為曼桢嫁給醫院院長豫瑾，所以傷心離去，迎娶了父母中意的富家女翠芝（吳辰君飾演），其實翠芝和淑惠互有好感，卻一直沒能互相表白。

十幾年後，世鈞與曼桢重逢，終于解開了所有誤會，但往事已矣，覆水難收，半生緣就此了斷。

以下簡評：

人人都知道這是張愛玲的名作，電影電視劇翻拍多次，每一版應該說都是各有千秋。

可能是因為年代的緣故，黎明吳倩蓮的這一版似乎離原著的意思更接近些，黎明演繹的沈世鈞最傳神，此後他人的演繹都無可取代。那種溫吞柔軟，情深無言，那種随風飄擺的命運無奈，都在淡淡的表情和輕聲言語裡。再痛苦，也沒有嘶喊和眼淚，隻有默默承受，反而更能傳達原作感覺，他不是什麼英雄豪傑，隻是世上一個有愛有情卻缺少勇氣的尋常好人，而已。

可以想象，假如他對曼璐的職業不是那麼的在意，他能有勇氣告訴父母曼璐與曼桢是不同的，假如他不是聽了曼璐的謊言就直接聽信，而是去親自當面找豫瑾證實一下，其實也沒人能阻擋他們在一起，父母再強硬，他是家中獨子，還能逼他不結婚麼？皇親貴族都能娶平民女，溝壑沒有深到粉身碎骨不見底。但是他不肯和父母明說曼璐的存在，而是直接否認曼桢有姐姐，曼桢是心地清白簡單的人，當然明白其中意味，她直接退還戒指，而他則立即起身離去。

這一走，已經注定了結局，一個自尊強大，另一個可進可退。

這部戲裡曼璐是壞人，是始作俑者，但也是最可悲的角色。曾經相愛的男人豫瑾會在她結婚後去追求曼桢，這對她無論如何是莫大的刺激，就像她把曼桢關在房間裡時嘶吼的那樣“我們家出了烈女了？我也可以做烈女，我做舞女還不是要受人家的氣？都是一個媽生的，憑什麼你這麼高貴，我這麼賤？”她嫁給祝鴻才之後不能生育，地位不保，回娘家的時候沒有得到母親的理解同情，母親和奶奶隻是讓她回去，回去。

在他們的眼裡，曼璐是養大的豬要出欄，是養肥的雞要下蛋，是養起來的羊要理所當然的薅羊毛，一家大小等着吃她的賣身飯。對曼桢，他們也不曾偏心，怪世鈞不求婚，說世鈞占着茅坑，把曼桢比作茅坑還哈哈笑，母親和奶奶像兩條冷血的老蛆，騙世鈞曼桢不在家，創造機會讓曼桢陪豫瑾，想讓曼桢當上院長太太，他們好繼續薅羊毛撿雞蛋。至于愛，愛又算什麼東西？

出逃後的曼桢給世鈞寫了信，被世鈞的母親銷毀，世鈞婚後和翠芝也有了孩子。這看上去是因為誤解而起。其實，他們之間有十幾年的時間去當面解釋，卻都是陰差陽錯的等了過去。假如曼桢親自去南京找世鈞，她當然能找到，假如找到了會怎麼樣？和十幾年後解釋又有什麼不同？沈世鈞可能離婚娶她嗎？她娶了誰都會是謙謙君子，是溫厚負責的好丈夫，是孩子的好父親，他的教養不許他背棄，也不須許他出離。就算痛苦，也隻是默默在心裡，臉上的表情從開始到結束都是微笑，而已。

電影的最後，世鈞說想象辦法，他能想什麼辦法？假如他知道妻子翠芝和好友淑惠互相喜歡，他也許能做到成全，可是淑惠和翠芝都不會讓他知道，因為每個人都生活在自己的套子裡，活在自己給自己的束縛裡，以為自己做的是對的，以為這樣忍耐就好，卻不曉得人人都辛苦。

假設他們離婚重組，曼桢能對世鈞的孩子好，世鈞待曼桢還能如從前一樣嗎？純潔可愛的白蓮花凋謝了，被姐夫強迫生了一個孩子？就算他能盡量去做，也是不一樣的了。假設他的孩子和曼桢都掉在水裡，他要先救誰？這種假設很粗暴，但沒辦法，粗暴的方式最能得到真的答案。他已經不是當初的他，她也不是，在他們的心裡都有了更重要的人，就是子女，而為了子女，他們也不能輕易重新組合，半生緣分就此了卻，愛不愛都無能為力。

張愛玲自己對愛情的看法也大抵如此，《傾城之戀》也不是說愛到山無棱天地合，也不是愛到傾國傾城。隻是在戰況下身不由己，不得不尋人取暖，互相安慰，以愛之名成全彼此。在《半生緣》裡，曼桢和世鈞的感情也不是多麼執着熱烈，更像一碗漸漸冷卻的粥，端在手裡，要用掌心的溫度去保護。世上哪有那麼多盡善盡美，曼桢委屈，曼璐又何辜？

在張愛玲的眼裡，男人是有愛情的，但不耽誤和别的女人生活，淑惠可以和别的不愛的女人結婚離婚，世鈞可以和不愛的翠芝結婚生子，豫瑾可以放下姐姐追求妹妹，祝鴻才可以娶了曼璐又霸占曼桢，而隐忍退卻無何奈何卻還有三分堅貞的是女人，是放下良心陷害妹妹的曼璐，是退而成全世鈞又為了孩子委身姐夫的曼桢，是貌似驕傲其實怯懦悲哀的翠芝。

半生緣裡的主角是世鈞和曼桢，可其中的所有人也都是過着半生有緣又無緣的生活。

想一想屏幕之下的你我，又何嘗不是有所期待有所失落，何嘗不是意難平，莫奈何。

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