之所以把他們放在一起，很明顯，是因為兩人是香港樂壇一前一後，兩代旗幟性的人物，有很多的特點值得拉近來一起說。定位：他們都代表了走在前台的最輝煌者，他們是樂壇明星中的明星，唱片公司的寵兒，但本質上，他們隻是香港衆多優秀演繹者的中的兩個。

歌曲的風格：作為最賣座歌手，他們都格守中庸之道，以最受市場歡迎的情歌為主，他們的歌曲既不是最陽春白雪，也不是最下裡巴人，所以他們都始終能成為最受歡迎的。兩者相對來說校長的情歌更純粹，典雅一些，保持了比較統一的格調；而後期一代的張學友則更商業，更龐雜一些，好歌挺多，雜草也不少見。

基本上個人把香港歌曲的風格分作兩大階段，第一階段是的古典派與民謠，小調為主，第二階段則是都市情歌風格占據了統治，而譚詠麟正是這兩種風格的分界線，他成為了第二階段風格的集大成者。校長早期歌曲有明顯的民謠風，特點是清新，明快，輕松，像《我愛大自然》《愛在陽光空氣中》《天邊一隻雁》《小生怕怕》《相識非偶然》等歌。但裡面一些歌如翻唱自五輪真弓名作的《忘不了你》則明顯有他鼎盛時期那種成熟，典雅的風格，預示了他日後的風格變化。而84年對他來說則是一個最重要的年份，當年他的《愛的根源》《霧之戀》兩張大碟橫掃香江，無人能擋，在香港最重要的年度頒獎禮之一的“十大勁歌金曲頒獎典禮”上連下三城，一個人就占了三分之一，而在40首候選歌曲名單中，他竟有空前的十首之多！香港流行樂也正式開始了譚詠麟時代！



同時，在這一年之後，随着譚詠麟走上人生的巅峰，張國榮強勢出擊，梅豔芳穩步向高峰邁進，第一階段的歌曲風格也基本結束了，大部分的名作都已寫出，一批老一代的知名歌手如關正傑，葉振棠，張德蘭，區瑞強，葉麗儀等人，都開始逐漸淡出，憑着一兩首電視劇主題曲一炮而紅的年代已經一去不複返，前一代的巨星如許冠傑，羅文，也已不屬于在前台最閃耀的那一個了。

而新秀方面，下一個“譚詠麟”，張學友即将冒頭，一批經典樂隊與組合在地下正如熔岩湧動，馬上就将噴薄而出。總之，84年是香港樂壇一個相當重要的年份。譚詠麟帶起的情歌風潮，我個人将它定義為“都市情歌”風格，這種風格的形成與香港的社會發展有很大關系，70年代，香港人的都市化趨勢還沒有80年代那麼明顯，香港社會的這兩個十年，回顧那時的電影電視劇就能看出顯著的分别。



80年代後，香港都市化愈加明顯，到了中期，就像現在内地的經濟發達地區一樣，大衆會變得個人化，“小資”化，生活會要求得更精緻。而古典派的家國情懷和民謠風的簡樸輕快已經漸漸不合新一代人的口味了，以前一直郁郁不得志的張國榮突然以一首舞曲風格的《Monica》一炮而紅即是明證，像這種“迪士科”式快歌以前的香港樂壇是沒有的。而譚詠麟第二階段那種成熟，精緻的情歌同樣得到了極大的歡迎，他和張國榮，一慢一快，代表了新一代“都市情歌”的兩種面目，他們同時登上人生頂峰是合乎時勢的。

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