所謂電影臉，就是站在觀衆的角度評價一位演員是否适合電影大熒幕，看起來是否有質感的一種形容。與此類似的詞彙還有演員臉和愛豆臉。

特别是在粉圈話術裡，這幾乎形成了一種鄙視鍊：電影臉>電視臉>愛豆臉。并從各種角度論證這種觀點，最常見的是說法是電影臉的骨相好，經得起放大，電視臉則适合于小屏幕，在骨相上不如電影臉，而愛豆臉則皮相大于骨相，隻能用濃妝遮蓋，一卸妝，進了劇裡就拉胯，禁不起細看。

這些說法有一定的道理。

“北影出明星，中戲出演員”這句流行網絡的觀點，其背後所折射出的其實是兩所學校對學生培養選拔的不同機制，北影的召生方向是影視表演，而中戲的培養方向則是舞台劇，即話劇表演。

江湖由此傳說，北影面試學生外表時更注重鏡頭效果，比如強調其頭身比例的漂亮。而中戲則更注重舞台觀看，因此中戲的學生往往頭顯得更大一些，方便觀衆在觀看話劇表演時，可以更好地欣賞演員的表演。

聽起來兩所學校的選拔标準似乎有些道理，甚至有好事者還舉出兩校的著名畢業者來證明這一觀點。

但細究起來就會發現，這些所謂的皮相，骨相，包括頭身比等等的标準的扯淡之處——這些所謂的标準在演員中的俊男美女身上還勉強可以找到一些似是而非的證據，而是在一些外貌相對普通的演員身上是完全說不通的。

比如，範偉，趙本山，黃渤，王寶強這樣長相相對平凡，但業務能力很強的演技派，一定要拿他們的臉去證明那些所謂骨相，皮相，頭身比的标準不過是牽強附會。

那麼決定電影臉，電視臉和愛豆臉的到底是什麼呢？

真正決定電影臉，電視臉和愛豆臉的其實是藝術表現形式和手法的不同。

電影的時間長，時長短，類似于短篇小說，因此主題要足夠鮮明，矛盾沖突更集中，更具有爆發性。電影的這種表現形式和手法也決定了它對演員的選拔方式，要求演員自身特質鮮明突出，更适合于電影主題的表達需要，以便在有限的時長裡給觀衆留下強烈的印象。

而所謂的特質，則是指演員自身的外形，氣質和戲路等綜合素質。而其中的外形也并非是要好看的骨相，皮相之類的标準，而是這張臉放在大屏幕上是否能夠體現出鮮明的個人特質，也就是是否具有故事性——一切都是為電影主題表達而服務。

電視劇相對電影篇幅要更長，像是長篇小說，有足夠的時間去展開叙事，刻畫人物，因此對演員個人特質的要求不如電影那麼高，演員的外形和氣質隻要能夠貼合角色的就足夠了。這也是一些電視劇演員明明在電視裡看起來很漂亮很突出，但當他們的臉被放進電影的大屏幕時會發現忽然變得平淡了，不如同一片子裡其他的演員看起來有吸引力，事實上不是因為他們的外貌變得不好看了，隻是因為他們的自身特質不适合該片主題的表達而已。

愛豆臉的原理與此類似，之所以有人覺得一些愛豆出身的藝人明明在舞台上很好看，但當他們出現在影視劇就顯得不如專業演員來得好看，認為演員與愛豆的顔值有壁，抛開業務能力方面的因素之外，最重要的原因就是愛豆的選拔标準與演員的選拔标準不一樣，愛豆的顔值為舞台而生，演員的顔值為了鏡頭服務，他們各自最美一面永遠是在自己專業領域裡發光的時候。

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