首先要想清楚，你的小說為什麼要寫性。我個人認為，為了寫而寫，是很要不得的，因為小說應該簡練，裡面的任何一個字一句話，都應該是為了展開故事情節或說明人物性格而寫，不然就沒必要寫。任何文字都是，包括性描寫。

如果你的性描寫删除掉對小說并無任何影響，那就不要寫。畢竟，性是私密而隐晦的，你可以對性很坦蕩，但最好不要随随便便就拿出來說。

重說三，

一定得是必須寫，才可以寫！

一定得是必須寫，才可以寫！

一定得是必須寫，才可以寫！

若對寫小說沒有敬畏的态度，那就沒必要刻意去學怎樣進行性描寫了，随便翻幾本黃色小說就夠了。

其次，盡量不要寫的太細節，更不要誇張。如果你的小說，讀者讀到性描寫的時候，産生了性欲，或者看完了書，又回頭把性描寫這個段落再看一遍，回味一遍，那你幹脆轉行寫黃色小說得了，寫什麼故事啊！當然，如果隻是為了用這樣的段落吸引粉絲關注，那當我沒說，我們隻是觀念不同罷了。

我不會寫言情小說，有一段時間特别想學，就去某知名網站上看了幾個大神的小說，裡面的性描寫着實誇張，什麼“一下子頂開了子宮口，胡亂攪動一番，小腹瞬間鼓起了一個大包”，看得我忍不住笑，那得半條胳膊長的鋼筋才能做到吧？這樣寫，是為了體現霸道總裁天賦異禀嗎？幹嘛不直接寫個神？

我前面講，盡量不要寫的太細節，這個隻針對一般小說，二般小說可以寫細節。這個二般小說，通常是指，全篇靠性來推動故事情節。比如像《色戒》、《少帥》、《金瓶梅》，這種小說裡，性起到的作用不是點睛，而是橋梁，貫穿全篇。是先性而後情感，性帶有一定的目的性，這個時候就适合寫細節了。

寫細節也有講究，得寫的精彩，全篇嗯嗯啊啊，太不入流。白描手法學《金瓶梅》，整本書三分之一講性，卻花樣繁多，比喻精妙，堪稱性描寫的鼻祖。工筆寫意學《少帥》，短短幾萬字的中篇，十幾處性描寫，幾乎沒一處落到實處，除了一兩處提到乳房，幾乎沒有提到過其他器官。

另外，還得注意，短篇小說和中長篇的區别。短篇小說寫作要收，收的越緊張力越足，性描寫也得收，放開了寫故事就散了。長篇小說要放，不是完全放開的放，而是看起來是放，實際上是收，每一句話，都不白寫。

張愛玲的《色戒》是短篇，以性帶動故事，文中涉及到性的橋段有很多，但因為篇幅和結構限制，不能放開了寫，于是，都隻一句話帶過，且非常隐晦。

寫王佳芝第一次給了梁閏生，“偏偏是梁閏生！當然是他。隻有他嫖過。”

寫王佳芝和易先生之間的性事，“這美人局兩年前在香港已經發動了，布置得這樣周密，卻被美人臨時變計放走了他。”

看到這樣的句子，讀者當然知道發生了什麼，這個“知道”卻是隻可意會不可言傳的。這是寫性的高明之處。

前面說過，小說裡性的作用，是為推動情節或體現人物性格而存在的。

王佳芝怎麼通過性，愛上了易先生？這個也交代的清清楚楚。先是對比，“她和梁閏生之間早就已經很僵，大家都知道她是懊悔了，也都躲着她，在一起商量的時候都不正眼看她。”再寫當事人和不同人發生關系後的心情的心情，和梁閏生“我傻，反正就是我傻。她對自己說。”和易先生，“到女人心裡的路通過陰道。那，難道她有點愛上了老易？她不信，但也無法斬釘截鐵說不是……因為沒戀愛過，不知道怎麼樣就算是愛上了”。買鴿子蛋時老易一個眼神，她就确定了，“這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所思。”

王佳芝的愛通過性而來，卻并沒有直白的寫性，隻寫了心理感受，張愛玲最擅長這樣描寫。《少帥》裡，周四小姐和少帥下定決心在一起，要通過性來表現孤注一擲的決心，文裡并沒有直接講兩人怎樣孤注一擲，性描寫也隻有兩句話，但過程中的對話和心理感受卻寫了滿滿兩頁紙。就連事後，她都沒放過，“她詫異他睡着了，落地燈黃黯的光線下，這個陳設西洋家具的中式房間起了奇異的變化。熟悉的幾案櫥櫃全都矮了遠了，貼牆而立，不加入戰鬥。他蜷身側卧，忽然看上去很平凡，很陌生，是新造的第一個男子，可以是任何人，根本不值得費那麼多功夫來制作。”

房間不動陳設變化，戰鬥，都是在講她第一次和他發生關系之後的心理狀态，發生關系後，她其實是有些後悔，也有些茫然的，所有的戰鬥，不過都是她内心深處的戰鬥。再看他，很陌生，卻又可以是任何人，是通過性對他有了新的了解，講陌生，其實是在講一種新的熟悉，性發生之後才有的獨特體驗。

其後的章節，再也沒有像這章一樣，對心理變化進行這麼細緻的描述了，但感受處處可見，進行時，“一隻獸在吃她”、事後，“但是他們整夜都沒怎麼說話，不似往常。”

《少帥》這本書，豆瓣評分很低，很多人都說不好，我個人認為，就感情處理和性對感情的影響來說，是言情小說裡的佼佼者。

另外，寫性，并不是說，隻有錦被翻騰，赤誠相見，才叫性描寫。牽手和接吻都是，隻要能帶來心理或情感的變化以達到體現人物性格的目的，或對情節有促進作用，就都是。

舉我自己的小說做例子。《婆婆的镯子很值錢》，周欣和麥通，心理上對對方已經産生了愛情，卻因為麥通當時有女朋友，且正處于和女友矛盾很深的狀态中，兩個人的感情是極度壓抑的。然而人的行為通常不受感情控制，壓抑的越狠，爆發時就越激烈。剛一見面，就“像幹涸了很久的魚，抱在一起狠狠的親了起來。很久很久之後，兩人才分開。”

不管性描寫寫了多少字，千萬别忘記，要寫事發之後人物的心情。我是通過周欣去衛生間卸妝來體現的。她用麥通的男士洗面奶，“麥通的洗面奶是磨砂的，周欣用着臉有些微微的疼，可這個疼，跟她内心的疼比較起來，不算什麼。周欣以前沒用過男士洗面奶，用着麥通的洗面奶，感覺就像是再次和麥通肌膚相親，暖暖的，很暧昧。可那磨砂，就像是他懷孕的女朋友，無數次用疼提醒她，她現在做的這些事，都是不對的，是不道德的。”

小說中人物設定，性格越敏感，事後心理感受就越多。反之，可以少一點，但不能沒有，隻有兩種種情況例外，一情況是，她抱着犧牲的心情去上床。這種寫也行，不寫也行。寫是為了講清楚犧牲後的感受，不寫是認為這件事不光彩，不值得說，作者幹脆替人物隐藏，假裝當事人并沒有感受。還有一種情況，老夫老妻，耕耘多次，司空見慣。

一時找不到合适的例子，還是拿我自己的小說舉例。

《她沒有結婚》章琰最愛的人是白恣天，可白恣天死了。她遇到了老周，不愛老周，卻特别想結婚，和老周在一起就是将就，“動情處，章琰差點脫口而出白恣天的名字，這讓她多少有些難受。”

事後根本沒有一句心理描寫，隻通過過程中的一個想法表達她對這件事的态度，就足夠了。

老夫老妻，司空見慣，為什麼還要提到性？這是為了展開矛盾。《婆婆的镯子很值錢》第二章剛開頭，就寫“石頭的手朝劉茵睡裙裡滑，劉茵打開他說……”一個想要，另一個不想，這種寫法，很多小說或影視劇裡都會出現。我這裡為什麼要寫？不寫行嗎？不行！劉茵這個人，人物設定是一個很計較的小女人。當她在計較利益的時候，是根本顧不上是否掃了愛人的性緻，是否不夠浪漫，是否會惹人不快的。這時候的性描寫，隻是一個體現人物性格的細節罷了，不必細說，一個動作足夠。

還有一種情況，把性事對比着寫，體現人物感受的。

《金瓶梅》裡，李瓶兒對蔣竹山心生厭惡，隻是因為他的性能力不如西門慶，就說他“銀樣蠟槍頭”。事實上，“銀樣蠟槍頭”的典故出自《西廂記》，紅娘罵張生太怯懦，說他“苗而不秀，銀樣蠟槍頭”。紅樓夢裡，黛玉取笑寶玉，也曾說過這幾個字，無論是紅娘還是黛玉，說這幾個字的時候，說的都隻是字面意思，跟性毫無關系。但當李瓶兒用的時候，就有了對比的意思。

性描寫，比喻用的好，能讓人會心一笑。比喻用不好，隻寫感受也沒關系，現代人讀現代小說，寫的太隐晦，未必有耐心看，自己把握度就好了。

那麼，得不到的性有必要寫嗎？

當然，隻要是為了推動情節或體現人物性格，都有必要。

《她沒有結婚》，章琰反複受情傷，自暴自棄時，夏曉軍找到她，索取性，“章琰頭亂擺，躲着他的吻，隻說，不可以，夏曉軍，你不可以……”這裡寫索而不得，主要是為了寫三點，一，夏還愛着章，盡管是很悲哀的愛着；二，章雖然已經自暴自棄了，但她還是有底線的，有些人她不會碰，比如說她曾經真心愛過的夏曉軍。和别人她不覺得自己髒，和夏她會這樣看不起自己；三，為後面的情節開展做鋪墊。這件事之後，章琰找回了自己，愛情觀和性的觀念有了一次升華。

那個朋友最後問，沒有性經驗，怎麼寫性？你以為每個寫小說的人都隻能寫他們經曆過的事情？不是的，隻是他們看得多而已。你猜我究竟看過多少本黃色小說，才總結出黃色小說的寫法在以故事為主線的小說中使不得麼？不告訴你。

涉及生活的小說，可以不寫性嗎？當然啦！我最愛的《飄》，斯嘉麗嫁了那麼多次，全文幾乎沒有任何關于性行為的描寫，多麼棒！所以前面說的“必須”也僅僅隻是你個人的觀念。如果你認為沒有特别“必須”，那就不寫。

最後，還有兩點忠告，第一，盡量别學外國文學作品裡性的寫法，外國人的腦回路和中國人不一樣，外國女人對性的理解也和中國女人不同。他們的性描寫，盡管也是為了推動情節發展，但怎麼讀都覺得淫而不美（個人觀點）。第二，以上所有經驗，都隻針對女性作者，男作者就不要學了，你要這樣寫，隻會顯得娘，會丢掉一大票女粉絲的。男作者寫性，抖抖機靈，講講黃段子就夠了。

别學馮唐，要多學王小波。

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作者陳果，已出版長篇小說《我的漂亮朋友》、《婆婆的镯子很值錢》、《她沒有結婚》

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