說起香港電影，觀衆們的感觸如果用一個詞來形容，那就是“回憶”。回憶很美好，但回憶僅僅是回憶，回憶也意味着再也回不去。再也回不去的是一代人的青春，再也回不去的是創作者的井噴，再也回不去的一代影人的輝煌，再也回不去的是影視從業者的精神。香港電影這四個字包含了太多，今天我們取其一點，那就是女演員。

港片《霸王花》是一部主打女性的警匪電影。這部港片後來開創了一個同名系列，當然，這種開創屬于成龍對于動作電影題材的一個創新，畢竟在當時最佳損友系列、五福星系列、最佳拍檔系列、僵屍先生系列等各類系列電影悉數登場，而成龍最終取巧用了“霸王花”這個噱頭，也算是對于自己之前的“五福星”系列的延伸。而在這部港片中，聚集了一群後來可以在香港電影占據半壁江山的人。

胡慧中，惠英紅，柏安妮，吳君如，陳雅倫，羅芙洛。如果你在上世紀八十年代聽到這些人的名字可能會陌生，但是在後續，這些人最終能在各自的熟悉的領域，在港片中找到自己的一席之地。尤其是吳君如，胡慧中和惠英紅。作為打女，羅芙洛和惠英紅總算有了用武之地，而《霸王花》就像是為他們量身定做的系列一樣，也正是因為這個系列，這群女性武術演員有了更好的發揮平台，真正實現了自己作為一個演員被大衆熟知的價值。

《霸王花》的劇情屬于平鋪直叙，因為在英國統治時期的香港，女性警察的數量不占優，而為了彌補這一短闆，且為了能在今後的任務中更好的解救人質配合出警，原本被委派文職的女性警察集結之後将被委以重任。“霸王花”是她們的代号，同時也是他們的證明。當然，這種證明還需要自身實力印證。

如果用題材來衡量本片，《霸王花》無疑是對于處處充斥着男性荷爾蒙的香港警匪動作電影的一次延伸，原來我們所熟悉的男人拯救世界理念漸漸的轉嫁到了這群女人身上，而且這并不違和，因為這群女人用自己的實力來為自己正名。當然，這僅僅是從題材上來看，如果抛開題材本身來從電影的故事性去看呢？這部标榜着的女性電影很女性嗎？

當然不，本片中的故事邏輯基礎源于女性與男性的差異之下的對比，以及這種對比展現出來的喜劇效果。所謂的“霸王花”在成立之初，原本的目的僅僅是為了配合男性警員進行更好的出警，他們的存在并不是為了要獲得跟男性警員同樣的機會。這樣的成立理念上就已經自認為女性在能力上與男性是有距離的。之前的文職女警員歸屬于霸王花序列中之後，僅僅是相對于自己之前的地位獲得了提高，而并沒有達到男性警員的地位。這裡看不出本片中的故事理念對于女性警員有多麼的尊重。

而全片所形成的笑料無疑是将女性生活中的細節拿出來跟男性進行比較所産生的，這并沒有展現女性魅力的特殊時刻的出現，而最後急中生智的也是男性警員。因此，本片如果歸屬于女性電影的話，說服力差了一些。

當然，一部影片的承載能力畢竟是有限的，有限的内容承載量上，我們所能看到的也僅僅是讓人眼前一亮的演員陣容了。比如說第一女打星羅芙洛就是一個讓人眼前一亮的演員，作為一名武打演員，作為一名深受中國武術文化感染的武打演員，作為一個經常在成龍的電影作品中出現的武打演員，羅芙洛太需要一部專門講述女性的動作片了。還好，有了《霸王花》系列電影。

而作為另一個武打演員擔當的惠英紅也小小的玩了一把，雖然沒有羅芙洛那樣多的出鏡，但這對于惠英紅來說也是一個不小的舞台，之前的武打女演員的戲份本身就不多，而這個系列之下，惠英紅也漸漸地有了讓觀衆可以更加熟知的平台來展示自己作為一個武打女演員的魅力。

當然，本片的大驚喜就是吳君如了，作為一個新人演員，吳君如通過本片中的精彩表演，獲得了第8屆香港電影金像獎最佳女配角的提名，這是對于她演技的認可，同時也是對于她表演上的一次激勵，此後得而吳君如漸漸的在港片中有了自己的一席之地。

對于香港電影來說，八十年代是一個黃金時代，在那個時代，有能力的人可以通過展現自己的能力來為自己赢得發展的機會，而多元化的電影類型可以為多元化的審美需求提供更多的展現舞台。正因為如此，香港電影的八十年代才湧現出來一大批好的創作者和表演者，時至今日，當我們通過任何一部經典港片去懷念的時候，才發現經典就是經典，無法複刻的經典告訴我們那個時代的輝煌，同時也在訴說着一去不複還。

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你好，再見

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