鍛金師 長谷川竹次郎 作品
一片金屬經過無數次捶打，無數次延展，終成一器。它可能是酒杯，也可能是盤碟、水壺、湯匙。從竹次郎手下誕生的東西，有種難以言喻的魅力，我常常想這種魅力究竟是什麼，卻一直找不到恰當的語言來形容，我幹着手裡的活兒心裡還放不下這件事。為此我在家裡來回踱步，找人喝酒聊天，甚至躺在床上仍在思考。直到某次夜深人靜時，我猛地睜開眼睛，看見造物的一角小秘密從天而降，來到我眼前。
人曾以為自己能随心所欲做出任何形狀。我環視四下，周圍充斥着人為制造的各種形狀，絕大部分是為發揮各自功能而成形，形狀裡充滿了理由和含義。此刻被無數造型包圍着的我感到無比倦怠。到底是什麼讓我覺得無趣？可能是被乏味之物包圍着的日常生活讓人厭倦。而乏味的日常生活裡，時而又會出現一種鮮明生動的存在，這又是為什麼?這種存在究竟來自何處？
我想說的是，竹内郎确實是以手造物，但在我看來，他沒有把事物截取隔絕，人們做東西必在形狀裡灌輸各種意圖和個人意志，在竹次郎手裡我沒有看到這些。我隻覺得，他似乎有一種特别的能力，能讓形狀原封不動地保持誕生之前的暧昧混沌。
竹次郎不善言辭。如果我追問他一件東西具體是怎麼做出來的，他隻會漏出一句：“我常常在樹林裡彷徨漫步。”
這句話沉甸甸的，讓我恍悟。在竹次郎的頭腦裡不存在什麼他“想做的東西”，也不存在“物之具體形狀”,盡管如此，他依舊在工作室裡日複一日地捶打着什麼，就像小溪流水汨汨不斷，不息的流水造就了溪邊日積月累的卵石。在這些卵石的形狀裡，不存在意圖和功能，一切卻又都那麼美。與之類似，竹次郎的手中也在誕生着這樣的形。
我把一個人做的陶器帶給他看，他的心似乎并沒有為之所動。這件陶器有着明确的意志，線條凜然明晰，與竹次郎的風格截然相反。說起來不可思議，兩種截然相反的風格我都喜歡。
“即使拿這個當茶碗用很久，也不會發生任何變化，沒意思。”他就說了這麼一句。
關于茶道我懂得不多，但是我覺得茶道珍重的侘寂情懷非常美。
我個人理解侘寂，是一個事物随着時間的流逝形狀會逐漸損壞，變形，離散，直至消失，知其宿命，欣然承受，每時每刻皆可貴，這種情懷便是侘寂。
侘寂這種奇妙的審美，便是卓越優雅的茶道文化的中心，每想至此，我都驚異不已。
環視四下，這個世界到處充斥着各種被定了形的東西，每每讓我覺得這是一個臨時而輕浮的表層世界。
人以手造物這件事，也許本質上受盡束縛而沒有自由，既然如此，我們又為何還在堅持着？
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