2000年之後，我國的長篇小說創作在數量上無疑實現了巨大的躍升，至于質量問題，仁者見仁智者見智。

尤其是随着網絡小說的極度發展，讀者選擇的空間越發巨大，小說的創作類型也進一步分化，今天，回顧一下近二十年出版的五部長篇小說，但是，由于供大于求，幾乎沒有哪一部達到八九十年代時那種風光一時無兩，可謂洛陽紙貴。

這部小說是作家李洱的長篇小說處女作，李洱是我國比較有名的先鋒小說作家，這部小說的創作在他的文學生涯中處于重要地位。

這部小說有着羅生門一樣的叙事風格，懸疑性和精彩度很強，主要情節是尋找主人公葛任，通過衆多的聲音和雜生的情節，叙述了主人公葛任的生平。

李洱的小說結構具有探索性，語言也富于辭采，這部小說體現了他對小說創作的執着和創新，也具有一定的野心。

在隻見高原不見高峰的文學創作領域，李洱雖然難以絕對突破，但是這部小說還是在衆多庸常之作的襯托下，具有強大的可觀性。

這部小說是河南作家李佩甫的代表性作品，語言的張力很強大，對現實的描摹也具有代表性。

這是一部很好看的小說，對于人生和人性，社會與體制，都有着深入的思考。小說以平原子弟馮家昌為主線，叙述了一個家族的進取與迷失，對感情的述說也很感人，馮家兄弟的性格中社會屬性更為濃厚，尤其是對馮家昌一步步走入城市，走上自己打造的夢想，有着令人心驚肉跳的描寫。

李佩甫筆下的人物都具有平原野草的執着和韌性，這種氣質成就了他們，也讓他們在人生路上别具野性的力量，甚至還有着冷酷的抉擇。

我們渴望成長，但是李佩甫筆下的成長委實讓人膽戰心寒。

這是我國相當優秀的先鋒作家格非的長篇小說三部曲，包括《人面桃花》、《山河入夢》和《春盡江南》。

百年的詩意夢幻在作家的筆端流瀉成一曲長調，從清末的頹唐歌詠到如今的欲望述說，傳奇般的結構，典雅的氣息，當然還有對時代和命運的喟歎。

這三部曲結構成了一個詩意的家國，卻有着不同的故事主體，深得我國古典文學的飽滿涵養，在文筆上具有鷹揚天下的神采。

小說很長，當做一首詩去默讀，需要時日，但是這絕對是一種美好而且迷蒙的體驗。

這是作家劉醒龍創作的具有史詩氣質的作品，激揚着曆史的雲煙和家國的情緒。長達一百多萬字的篇幅，組織了一部重構曆史的恢弘樂章。

家國，是這部小說的母題，當然這部小說是以家族命運的形态提煉出來家國的情緒。普通的家族在時代和曆史的考驗下既有恩怨情仇，又有大道存焉。

每個人的命運都與時代息息相關，每段跌宕起伏的故事都與曆史不離不棄，這需要極大的勇氣去書寫，更需要冷靜的心胸去承載。劉醒龍在這部小說的創作上基本完成了這兩個任務。

餘華的作品從來不會讓人失望，這部小說《兄弟》同樣讓人在品盡苦難之後生出驚心動魄的感覺。

苦難是餘華作品的一個基本主題，荒誕是餘華小說的藝術風情，他在這部小說中将兩者再度有機結合，呈現給讀者一個具有魔幻意義的現實鏡像。

餘華的語言是簡潔的，也是張力十足的，他雖然始終向現代主義風格緻敬，但是他的語言絕對沒有受到現代主義的影響。

沒有人喜歡苦難，沒有人向往荒誕，所有的存在即是合理，但是餘華試圖通過小說對此予以反諷。

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