志怪小說是中國古典小說形式之一,以記叙神異鬼怪故事傳說為主體内容,産生和流行于魏晉南北朝,與當時社會宗教迷信和玄學風氣以及佛教、道教的傳播有直接的關系。雖然很多志怪小說中表現了宗教迷信思想,但也保存了一些具有積極意義的民間故事和傳說。
《精短文言全圖聊齋志異》
說詞牌道典故系列叢書以詩詞詞牌為引線,講述每一個詞牌産生的曆史背景、原因及圍繞這個詞牌所發生的重大曆史事件;講解詞牌的成因、字數、韻律以及曆史上第一首創調之人、之詞,并對其内容加以詳解;通過對史書及曆史事件的剖析,闡述并辨析了一些人雲亦雲的曆史謬誤,以圖其正本清源,還曆史本來面目,如對曆史上“禅讓”制的一些理解,對詞牌中曲調不同而出現同一種稱呼的判别與區分等。
《精短文言全圖聊齋志異》是畫家于受萬根據蒲松齡原著《聊齋志異》,經過九年的時間,精心繪圖并撰文的一部圖文并茂短版《聊齋志異》。
《聊齋》之書,将狐鬼花妖與人間的恩怨情仇交織在一起,以生動奇詭的情節和美妙雄健的文筆吸引讀者,将中華哲理智慧和文明道德彰顯默化其中。三百年來它傾倒過無數讀書人,其中許多故事在民間口口相傳,幾近家喻戶曉。畫家于受萬在熟悉《聊齋》、領會《聊齋》本旨的前提下,努力追索作者蒲松齡的文章本意,準确再現明清往古的人文作派和場景特色;以唯美為宗,依照《聊齋》浪漫構思精神,創造性地采用“蒙太奇”的手法,将文章裡發生在多個時空的情節,巧妙地組聯在一個畫面之中,成功地兼顧了視覺美和故事脈絡的表述;用抑揚頓挫的傳統中國畫線描,用寫實中略帶誇張的藝術語言,強化了人性之美,形象化地将這部經典著作,從繪畫角度進行了诠釋和升華。
這部作品的圖下縮文,依照《聊齋》式文言體式撰寫,尤其保留了原著中諸多警句妙語。為便于年輕人閱讀,将過于難懂的字和詞予以适當調整。在成書過程中,山東文藝出版社資深編審董乃德兩度編審,蒲松齡研究會的專家從學術層面進行了認真考校,山東大學中國聊齋學會(籌)會長王平先生為這部縮文作了審定。
《見鬼:中國古代志怪小說閱讀筆記》
本書為有鬼君關于鬼文化的文章精選。作者讀中國古代志怪小說,如做拼圖遊戲,将幽冥世界的不同元素,視作民族志的材料,整理、分類,拼接出一幅鬼世界的整體圖景,并試圖解讀其背後更廣闊的人文和曆史脈絡。作者考證精當,言必有據,語不妄發。
不同時代對鬼世界的想象,既有共通原則,也受到當時社會思潮的影響。直至今日,人們對那個世界的層累構建,也未停止。
全書分為四部分:鬼的日常、鬼的社會、鬼世界的政治、人鬼之間。
《中國狐文化(修訂本)》
狐文化前期是圖騰文化和符瑞文化,後期是妖精文化,妖精文化是主要方面。狐妖不僅體現出一般意義的宗教觀念,例如所謂“物老為怪”等,更包含着許多狐妖所特有的宗教觀念,以緻我們可以用狐妖觀念、狐仙觀念之類的概念來概括關于狐的變化、修煉等特殊内容。在狐妖身上也非常特殊地體現着中國人的倫理觀、女性觀等等,折射着不是對狐而是對人的認識和評價。而狐妖在文學形象體系中較之其他妖物也處于無與倫比的地位,沒有哪種妖物能像狐妖那樣獲得文學家——主要是小說家——的青睐。
從圖騰到狐仙,從民俗宗教到文學審美創作,作者對狐形象的發展進行了綿密的考證,對相關文獻進行了詳盡的梳理,最終呈獻給讀者一部詳備的中國狐文化發展流變史。
《 太古 》
被人類隐藏數千年的絕密曆史:太古時期人神曾經共處過
梁曉聲作序 |賈平凹題字
一部讓你腦洞大開的百萬字神話史詩巨著
再現太古時神魔大戰和人神共處真實畫面
盤古到底是誰?
仙界是怎麼形成的?
靈界是怎麼形成的?
魔界是怎麼形成的?
冥界是怎麼形成的?
十二生肖是怎麼來的?
太陽和月亮是怎麼來的?
綿延的太行山脈是怎麼形成的?
巍峨挺拔的泰山是怎麼形成的?
女娲造人和女娲補天的地點在哪裡?
世界上真的有龍嗎?
龍與龍脈有什麼關系?
世界上真的有外星人嗎?
人從哪裡來?又往哪裡去?
異類接觸的驚心動魄
未解之謎的神奇詭異
人類命運的終極探索
獵奇天下 探秘未知
百萬字神話史詩巨著《太古》
為你解開宇宙八荒的千古謎團
《 妖怪奇譚 》
群山之中夜半傳來神秘的大鼓響,是憨态可掬的狸妖在大亂鬥嗎?家門上寄居着呵斥人的小妖,是什麼來頭?春天盛放的花樹,長籲短歎,原來有了煩心事。不請自來、性格暴躁的美女,竟然是傳說中的雨師妾。就連身邊的仆人,也是名聲在外的大妖怪……
16歲的文太,身體孱弱,休學一年,被送回深山中的老家大宅,奇異的事件從此接二連三出現……
優美的田園風光,淳樸的山野風情,大名鼎鼎的妖怪傳說,一個個讓人溫暖、心動的可愛故事……
萬物有靈。諸多花木鳥獸,它們也許會不經意和你擦肩而過,如同多年的好友。
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