7月15日，路陽團隊編劇并拍攝的電影《雪山飛狐之塞北寶藏》多家正版視頻平台上線。這部電影主打的營銷口号是，根據金庸原著小說改編而來。基于全片内容來看，老編認為，這部電影無論在故事内容，還是服裝造型方面，都是對金庸老先生原著武俠小說的魔改，有着濃郁的網大風，而不是大家期待的精品武俠片風格。

内容方面，《雪山飛狐之塞北寶藏》對于金庸老先生原著小說“層層剝離”式的叙事，是并不遵循的。相反，該片采用了平鋪直叙的方式，直接搞成了“雪山飛狐”的複仇，而且很多複仇橋段均非常牽強。《雪山飛狐》原著那種精彩叙事的狀态，在電影版當中，蕩然無存。取而代之的，便是典型爛俗網大的叙事方式。

當然，該片依舊是路陽團隊武打片的特征，快慢結合的方式。尤其是部分慢動作的剪輯處理方式，這種做法，非常網大。當下，很多武俠題材的影視劇被觀衆們吐槽，也是因為這種慢動作的剪輯處理方式。路陽團隊，未能拍攝出讓影迷眼前一亮的新武打。

比内容魔改更可怕的，則是這部《雪山飛狐》并不尊重基本的服裝、化妝真實，而是進行了更為值得商榷的魔改。被魔改之後的《雪山飛狐》，角色們穿着打扮上，基本上都是現代服飾了。“現代服飾”這個看法，是我和我的朋友趙運濤一起交流之後得出的。

趙運濤先生，是北京師範大學古典文獻學博士，對外經濟貿易大學中文學院教師、文學系主任，他的學術專注《符号裡的中國》當中，便講到了很多中國傳統文化、傳統服飾内容等等。顯然，趙老師是這方面的專家，博物學方面值得信賴的老師。

我邀請趙運濤先生觀看《雪山飛狐》的角色海報和影片部分截圖内容之後，趙老師的看法是，這部影片當中的很多服飾，并非古代的，而是現代的，尤其是那些毛衣和針織圍巾的服裝造型，不符合中國古代的任何一個朝代，有着濃郁的現代紡織特征。《雪山飛狐》的角色海報當中，确實可以看到一些現代的針織圍脖等等。

7月4日，國家廣電總局召開電視劇創作座談會，會議當中，有一項内容已經引起業内的關注、讨論和積極響應：要堅定文化自信、傳承中華文明，古裝劇美術要真實還原所涉曆史時期的建築、服裝、服飾、化妝等基本風格樣貌，不要随意化用、跟風模仿外國風格樣式。

古裝影視劇要真實還原所涉曆史時期的建築、服裝、服飾、化妝等基本風格樣貌——這是一句非常值得認真遵循的創作原則。在電影版的《雪山飛狐》當中，對于金庸老先生武俠小說當中的具體年代的服裝、服飾、化妝等基本風格樣貌，均未真實還原。

金庸老先生《雪山飛狐》原著武俠小說，寫得非常明白，這是明末清初的事情，大家争奪的寶藏，也是李闖王留下的。而在電影版的《雪山飛狐》當中，講的則是胡一刀兒子複仇的故事。而故事又發生在塞北，滿清興起的地方，因此，電影《雪山飛狐》定位在清朝初年的曆史時期，是準确無誤的。服裝、服飾、化妝等方面，遵循清代原則，則是正确的。

可是，在電影《雪山飛狐》當中，不僅看不到清代的服裝、服飾、化妝，甚至于連明代的服裝、服飾和化妝都不是。這才是最為值得警惕的。金庸武俠，俠之大者，家國天下，最講的便是古代具體曆史時代的真實，缺乏這個真實，俠之大者就不成立了。《雪山飛狐》服裝、服飾和化妝，全然不是清代，也不是明代，一副現代針織圍巾的打扮，實在不妥。

不妨看看他山之石。1978年，米雪等演員主演的電視劇《雪山飛狐》開播，在當年那樣的前提之下，該劇依舊做到了服化道上的基本真實。清代的辮子、官服等等，均出現在了這部電視劇作品當中。該劇一上演，就通過服飾、服裝給了觀衆明顯的朝代感。

1985年，呂良偉主演，杜琪峰編劇的電視劇《雪山飛狐》開播，該劇當中，有明代的故事，也有清代的故事。演員的服裝造型方面，則尊重了明代和清代的背景。

甚至于1991年孟飛、龔慈恩版的《雪山飛狐》當中，也是非常尊重服化道真實的。1999年黃日華版的《雪山飛狐》，也并不例外。

在當年的影視環境之下，那麼多的《雪山飛狐》的影視劇的劇組，都知道要尊重金庸武俠具體的朝代感。而如今，影視工業已經發展到如此輝煌程度的時候，這部大陣仗、大制作的《雪山飛狐》，竟然連個具體朝代的服裝、服飾都不尊重了。比之于當年那些艱苦歲月當中認真打磨的《雪山飛狐》們，咱們當下這部，是否應該汗顔？（文/馬慶雲）

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