不知道有多少人看過2009年的《外鄉人》。

開始我是抱着一種蔑視的心情在看這部戲，我覺得國産的電視劇很假，很沒勁，很墨迹，我很讨厭國産電視劇。但是這部不一樣，我看的過程中一直在想，這些人根本不是在演戲，這像是一部紀錄片，太真實，太真實！

有些人可能看過管虎更早的時候拍攝的連續劇《民工》（又名《春天裡》，黃渤借此劇出名），而對從另一個角度——外來戶、打工者、漂泊者——反映社會非主流人群的《外鄉人》知曉不多。簡單的說吧，《外鄉人》是那種幾乎一句煽情的台詞都不需要，全靠情節推動和演技，竟然每集都有淚點的戲。

《外鄉人》共43集，第一集是以2001年中國駐南使館被炸為背景，最後一集就演到2010年上海世博會，平均每四集講述一年，是一部上海底層本地人民和外來人口十年的生活志。

管虎刻意表現了一些“重大曆史事件”，如申奧、非典、奧運會、汶川地震等，但這些作為背景的宏大叙事，主要是用來襯托外鄉人的辛酸，而不是叙事的主體。

這一叙事風格的妙處在于，一方面能夠讓很多觀衆産生懷舊情緒，自覺地進入到叙事之中，另一方面，則表現出了外鄉人的淳樸——國家也好，宏大叙事也好，上海也好，對他們并沒有足夠的善意或惡意，任何宏大叙事和宏大的城市，均會漠視普通人的存在——但他們卻仍然愛國、愛城市、愛上海。這或許是中國人的一種優良品德？算是吧，或者不算，這就是另一個話題了。

《外鄉人》之所以好看，主要倒不是因為故事情節。嚴格的說，雖然這部戲人物衆多、情節跌宕起伏，但這些“故事”的戲劇性并不強，隻是小人物的吃喝拉撒，鄰裡之間的雞毛蒜皮，情節非常密集但多半很瑣碎。因此，這部戲主要好看在人物的塑造，以及人與人之間關系的精彩表現。

片中有兩對人，格外讓我感動。

一對是男孩輪子和女孩葉子，他倆第一集就好像要在一起了，但直到最後一集，管虎才暗示他們會在一起。這漫長的十年裡，他們各自為别人打工，被别人愛慕，雖然彼此似有情緣，但始終是朋友。這兩個打工者的愛情拍的非常美，就像發生在學校裡的那些愛情一樣，如此溫暖、樸實、真摯，我常常看着他們幸福的笑而幸福的哭，我真沒想到在這樣一部戲裡能看到如此優秀的青春愛情戲，比那些所謂的偶像劇美好太多。

另一對是河南的包工頭老謝和蘇北的裁縫店老闆老陸。這兩位中年男人是老冤家，又同時都對丁嘉麗飾演的東北婦女有好感（插一句：丁嘉麗真是下崗女工和農村進城婦女的化身啊），平時見面就吵架，有時候還差點打起來。可是，真正遇到了困難，另一個人會伸出兄弟般的援手。譬如老謝出獄，老陸拎着白酒去看他，開導他，那些話隻有老編劇才寫得出，老戲骨才演的好看；老陸因為喪子而得了精神病，老謝去醫院給他洗腳，令人傷感不已。這種底層人民互相取暖的兄弟情義，恐怕也隻能在外鄉的漂泊者之間才能找到。

在衆多小人物中，還是有兩個人物的夢想具有一定的獨立性，這就是東北大嫂大徐和戲子杜琳琅。大徐也是為了給丈夫治病來到上海，丈夫身故以後，大徐帶着傻子弟弟靠撿破爛生存，她的夢想，應該下降一個層次，願望吧，很簡單，就是好好活着，為了弟弟，也為了自己，撿破爛、開餃子店，靠自己的本事掙錢活着，這麼簡單。

大徐終于開了一家很大的飯館，她實現了心中的願望。隻是，比較遺憾的是，從撿破爛的大徐，到給建築工人做飯的大徐，再到當上飯館老闆的大徐，這之間的内在邏輯，管虎并沒有描述清楚，尤其是對大徐内心的向往揭示得太模糊，夢想的色彩也就大打折扣。

另一個人物就是杜琳琅。這個令很多文人折腰的女子。飾演這個角色的黃麗娅本就是一名越劇演員，管虎賦予這個角色，或者是黃麗娅賦予這個角色太多的古典情趣，她喜歡紅樓夢，喜歡戲曲，喜歡演戲，卻不願意做替身，更不谙演藝圈的遊戲規則，她的夢想大概是成為一代名角。然而，這樣古典式的願望注定無法在已經世俗化的現代社會實現，琳琅隻能跑到天台上翩翩起舞，因為無法實現，也看不到實現的希望，便隻好放棄。為了維系與諾諾之間的微妙感情，琳琅甚至對王冬至說出可以放棄演戲的想法。一個古典戲子的古典夢想也隕落了。

《外鄉人》中的小人物遭遇了太多磨難，但都不願輕易放棄自己的夢想，他們相互扶助，用善良和真誠共同堅守着自己的追求，令人唏噓感歎。

隻是，一代人有一代人的夢想，一代人有一代人的生活，夢想不僅在他處，夢想更在自己心中，不寄希望于他人，不為一時的名利得失，而是内心的一種信念、一種喜好、一種志向，有益于自己，也有益于他人，也許這才是真正現代意義上的夢想吧。

我的，你的，我們的夢想，找到了嗎？我們到底有沒有行進在通往夢想的路上？

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!