我覺得看電影可以分為兩個大的目的：娛樂性和鑒賞性。前者令我們得到愉悅、刺激等感官收獲，後者則更注重對電影的分析和解構能力，也就是如何評價電影的質量好壞。

這兩者并不矛盾，我們通常都同時帶着兩個目的一起去欣賞影片。大部分情況下我們都更注重電影的娛樂性，但是一定程度的電影鑒賞能力也是必要的，這種能力有時候也能反過來提升觀影的愉悅。

那麼，對我們普通觀衆而言，如何直觀有效地提升自己的影視鑒賞能力呢？

本影單就是為了達到這個目的而寫的。我會選取一些經典電影，在每部代表性影片後附上簡單的鑒賞點和拓展推薦，可以幫助你盡快找到鑒賞的線路。這也是與其他影單的不同之處。

選片标準有三：

1，容易入門。我選取的影片都會是有代表性且不難找到的影片，基本通過百度就能找到。資深影迷看到這裡可以關閉頁面了。

2，進階性。這些影片都可以多次觀看，每次從中得到更深一步的東西。這些電影大部分人都看過，本文内容基本會從第二次以後的觀影入手。

在裡昂内心掙紮許久最終打開門時，光明驅趕了所有的陰暗。這種光與暗的表現手法被運用在無數影片之中。

胖子拿着手機慢慢後退，遠離門窗試圖找到安全感，然而從背後悄然而至的刀子卻架在了他的脖

同類拓展：這類影片是各方面都很成功的大衆經典。以同樣的角度可以去觀看《肖申克的救贖》、《莫紮特傳》、《聞香識女人》、《海上鋼琴師》、《大話西遊》等故事片。

《黑客帝國》是欣賞一切所謂高智商科幻電影很好的入門作品。這類電影的想象力和表現手法都非常新穎，初看一下子總讓人覺得晦澀難懂。比如《黑客帝國》這部影片放到現在，因為科技的發展普及，虛拟現實的出現，可能大部分人都能理解其内涵，但在1999年則是難以想象的。

但電影通常不會憑空生産出論點。欣賞這類電影，可以充分體會享受它的娛樂性，然後找出電影思想的現實土壤。

對《黑客帝國》來說，娛樂性就是電腦特技的畫面表現力和裡維斯的帥臉，電影的現實土壤就是電腦程序邏輯和哲學。這整體形成了一種超越現實的體驗，這也是這類電影的最大魅力所在——造夢，淩駕于現實之上。我們在欣賞這類電影時，可以帶着疑問去觀看，在自己找出答案之後，會有理解了複雜東西的強烈成就感。

電影的哲學分析以前寫過一篇文章，這裡節選一段作為參考：

【缸中之腦】無法完全證僞，但它也同樣無法證實，因此我們必須用一種“相對”的概念來解釋“真實”和“虛假”，否則就會堕入【缸中之腦】的無限循環中：可以無限地往上假設缸的世界也是虛拟的，是更上一層的“缸中之腦”，無窮無盡。

同類拓展：《銀翼殺手》、《十二猴子》、《盜夢空間》、《普羅米修斯》。

3、《功夫》（2004）

選擇《功夫》是因為它是一個代表作品。不僅僅是周星馳的代表，也可以作為香港喜劇、商業片、畫面特技等等的代表。我們在重溫這部影片時，不妨留意以下幾個點：

音樂的使用場景。《功夫》裡幾場戲對音樂的使用可謂經典，雖然還是被用爛了的那幾個曲子，但在功夫裡卻是恰到好處。

小人物的刻畫。《功夫》裡那些隻露面幾分鐘的配角為什麼形象都顯得那麼豐滿立體？比如露半個屁股的醬爆，龅牙妹、基本沒台詞的斧頭幫老大，周星馳電影裡的龍套為什麼表現得那麼好？

電腦特效的運用。重點看瞎子二人組和武郎八卦棍的打鬥、火雲邪神與包租夫婦的打鬥、最後的如來神掌這三場戲的特效使用。

同類拓展：《少林足球》、《笑傲江湖之東方不敗》、《新龍門客棧》

二、進階1、《教父》（1972）

看懂教父是進一步鑒賞影片的絕佳範例。《教父》畫面構圖的暗示，台詞的話外之音，人物性格塑造的成功和入戲，都是無可挑剔。我之前寫過非常詳細的圖解文章，這裡就不展開了，我們在重溫觀影時可以注意以下幾點：

1，演員表演功力。這部影片所有演員都奉獻了完美的表演，欣賞白蘭度在這部電影裡的表現是一種享受。我們可以關注他是如何表現出教父深藏不露的精明，又如何在某些情節中體現出男人的柔情。

2，細節。《教父》充滿了細節的鋪墊，畫面的暗示。

3，角色台詞的言外之意。

2、《一代宗師》（2013）

我的一段舊文：

盡管它的台詞過于深沉，氣氛處處是低沉含蓄，完全不帶有同時代其他國産電影的大衆趨向，甚至讓人覺得有一些沉悶，但它作為一部電影來說，是獨樹一幟有着自己獨特味道的。

在電影的中途，我還一度認為這部電影過于緩慢，太多的慢鏡頭使得電影的動作場景少了一張一弛的節奏感。但直到電影結束之後，卻空餘一縷如煙般的哀愁，似乎是能揮之即去，但卻是越發深刻的滴水穿石般的感受。

《一代宗師》的獨一無二之處，就在于這種含蓄内斂。力量隐藏在每一個畫面每一句台詞後面。如果你已經按照本文的指引去欣賞了前面幾部電影的優點，我想在看《一代宗師》時已經不至于睡着了。我們可以重點欣賞的地方是：

1，武打動作的快與慢所帶來的畫面張力。例如金樓葉問和宮二的打鬥。

2，如何從沉默中表達出人物的感情？（葉問的老婆，後期的宮二）

3，台詞的深意。比如宮寶森出場時的一大席話：

我這輩子隻成了三件事。合并了形意門和八卦門。接了我大師兄的班，主事中華武士會。聯合了通背、炮錘、太極、燕青等十幾個門派加入。最後是撮成了北方拳師南下傳藝。民十八年。兩廣國術館成立。五虎下江南，就是我和李任潮先生在這座金樓談定的。我是老了，新人要出頭。我的隐退儀式在北邊辦過一次。今次，蒙精武會的邀請在這兒再辦一次。是想給南方的老哥們老同志做個告别。在東北和我搭手的是我的大徒弟馬三，我的班他接了。諸位可是得照應着他。本來我還想辦最後一件事。就是把南拳北傳。可惜我沒有時間了。在這裡的隐退儀式上，跟我搭手的。我想是位南方的拳手。當然得大家認可才行啊。挑一個吧。

這段的台詞，既是台詞本身好，也是演員台詞功底的厚度。電影裡這一段，宮寶森說得抑揚頓挫，每一句的情緒都十分到位。裡面台詞的深意，建議搜索一篇文章《解密《一代宗師》的鑰匙：何謂“南拳北傳”》。這裡不展開了。

同類拓展：《花樣年華》、《箭士柳白猿》

3、七武士（1954）

《七武士》是一部拍攝于1954年的黑白影片。沒有了後來電影裡占重要地位的色彩要素，《七武士》是如何通過畫面傳遞出那麼多信息和隐藏氣氛的呢？

這就是構圖的力量。《七武士》裡極富儀式感的構圖不僅僅成為黑澤明的特色，也給後來的許多導演以啟示。

被火焰隔開的兩人。這火焰是階級不同帶來的壓力，亦是兩人心裡的情欲之火。

出來尋找武士幫助的四人一無所得。左邊三個農民愁眉苦臉，而右邊的利吉面色陰冷，内心充滿憤恨的利吉，心裡不隻是對要被搶走糧食的不安，而是對搶走自己妻子的山賊有深沉的怨恨。上圖中碗燈所在的位置正好将他和其他農民隔開了。

我們可以着眼于導演是如何用對稱、突出、畫面分層、結合隐喻等諸多手法，使得這樣一部黑白影片也蘊含了不遜色于彩色電影的畫面内容的。

畫面構圖方面的拓展觀影：《大紅燈籠高高挂》、《黑天鵝》、《重慶森林》

長鏡頭的拓展觀影：《人類之子》、《鳥人》、《站台》。

結語：入門而言，以上的内容已經夠多了。如果你能夠理解上述内容，回答出我所提出的那些疑問得出自己的結論，那麼就很好了。

可見這并不算多難，我自己也在入門的過程中，我懂的也隻有這麼多了。但自我感覺來說，比起一點都不懂隻看個劇情的少年時代，我還是更喜歡如今的觀影感受。

或許帶着這樣的角度去欣賞電影，你也會有同感。

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