昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

李清照 《如夢令》

海棠

李清照的這首《如夢令》最出彩的是“綠肥紅瘦”這四個字，“肥瘦“與人無關，“紅“的是海棠，“綠“的是配葉。“綠肥紅瘦“指的就是春天将盡時，綠葉依舊，海棠将逝的場景。

“綠肥紅瘦“就是〖海棠花〗

有趣的是，“綠肥紅瘦“是小姐和侍女之間的對話。

小姐問：“院子裡的海棠花怎麼樣了？“

侍女答：“海棠花依然和昨天一樣！”

問的人繼續說道：“你可知道？你可知道？這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了！”

“紅瘦”說明春天正在漸漸消逝，“綠肥”則象征着綠葉成蔭的盛夏即将來臨。傷春惜春之情，盡在“綠肥紅瘦“四字之中。

喜歡“紅綠“配色的不止李清照。宋代詞壇還有一個叫蔣捷的詞人。他的“紅了櫻桃，綠了芭蕉"正戳中了時光流逝的神韻。

一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風又飄飄。雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍。銀字笙調。心字香燒。流光容易把人抛。紅了櫻桃。綠了芭蕉。

蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

紅了櫻桃

春光容易逝去，快得讓人追趕不上，轉眼之間，櫻桃才紅，芭蕉又綠了。春去夏又來！

綠了芭蕉

陸遊也用“紅配綠“——紅綠參差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。先是色彩惹眼，再是醉暖熏人。

仲并筆下“紅和綠“——一色初梅開盡也，不數芳園紅綠。隻為告訴來人，江南春早。

虛幻轉光陰，披紅綠。說不盡的，都是時光流年！

清崔錯繪李清照像

清代崔錯繪的李清照像最有南渡後清照的神韻。畫中的易安居士淡妝素服，斜倚園林處奇石，右手托腮。整個畫面虛空渺茫，寂寞闌珊。已經讀不出少女情思的“綠肥紅瘦“，筆墨點染的盡是“人比黃花瘦“。

少女時代的李清照，鐘情的色彩都在《點绛唇》的平仄中。

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金钗溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

含羞的少女突見來客 ，她慌得顧不上穿鞋，隻穿着襪子就跑，頭上的金钗也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

金钗是幸福的回憶，青梅是青春的懵懂。

什麼時候變了色？那要從“李三瘦“說起。

——“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”《如夢令》

——“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”《鳳凰台上憶吹箫》

——“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”《醉花陰》

“人比黃花瘦“”以花喻人，物我交融。“瘦“的不是人而是心。所以《武陵春》裡有了這樣的晚年暮景：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

“如夢令“原來是有其他的名字的，比如“憶仙姿”“宴桃源”“無夢令”。

最早的叫“憶仙姿“。

用“憶仙姿“這個詞牌創作最有名的當屬五代時期後唐莊宗李存勖。

憶仙姿

曾宴桃源深洞，一曲清歌舞鳳。長記欲别時，和淚出門相送。如夢！如夢！殘月落花煙重。

《憶仙姿·曾宴桃源深洞》寫的是離别佳人的依依不舍；《如夢令·昨夜雨疏風驟》寫的是雨後海棠殘落後别春的傷感。

小令是詞調體式之一，指篇幅短小的詞。小令通常以五十八字以内的短詞為小令，如《十六字令》、《如夢令》等，但詞中稱“令”的，并非都是小令，如《百字令》即有百字之多。

詞人們那麼喜歡的手法，到了後世，終于有一個人作了總結：

有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。

——王國維

李清照的“綠肥紅瘦“就是不知何者為我，何者為物的境界。

隻是在唐代詩人杜甫的《春望》中，我們還能尋獲另一種通俗的解讀。

“感時花濺淚，恨别鳥驚心“——面對亂世的别離，花也為之落淚，鳥也為之驚心。作者觸景生情，移情于物。

屈原在《離騷》中常以“香草“和“美人“來比喻自己和賢人。這種手法叫“移情法“又叫“移情于物“。像《離騷》這樣不直接表達自己的想法，而把自己的情感和想說的話寄寓在沒有生命沒有情感的事物上，既讓事物有了神動了情，更讓詩人詞人的表達更多了一層意蘊。

“綠肥紅瘦“就是典型，“綠肥“說明夏已至，“紅瘦“說明春已逝，情正殇。

後人評說：男中李後主，女中李易安，極是本色行當！

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