這是一個很注重時間觀念的時代，這又是一個時間觀念很模糊的時代。

注重得在八卦吃瓜之時，生怕晚了一分一秒；

模糊得即使經曆了很多的娛樂事件，在意念當中依然還停留在2020年之前。

對于過去的記憶，已經是有些模糊了。

在這樣的情況下，拍攝一部具有年代感的電視劇，難度可想而知。

作為一部以改革開放為背景的年代劇，《啟航：當風起時》就在這樣的觀看背景下。

不僅拍出年代劇的時代感，更是将一代人的命運在大時代下的生活給拍出來了。

從人物命運到時代環境，都有着十分不錯的還原感覺。

在拍攝時代劇的時候，劇組都會面臨一個問題：是人物塑造了時代，還是時代下的人物？

這個問題相信大家都有答案，是時代塑造了人物，并決定了他們的行為模式。

諸葛孔明不可能拿着手機預測東南風，周瑜也不可能拿着電吉他彈一首《東風破》一樣。

所以《啟航：當風起時》當中兩位男主角，跳出編制下海創業。

這種社會風潮一下子就能讓有過相關經曆的觀衆，想到這是上世紀90年代的氛圍。

蕭闖和裴慶華從做漢卡到電腦銷售，再到自主研發。

這一條路，基本上也都是90年代下海潮大多數人的發展路線。

在這一點上就體現了人物命運該有的時代感。

總不可能蕭闖帶着裴慶華，在上世紀90年代，靠着拍段子在短視頻平台爆紅，靠接廣告賺錢吧。

當然，除此之外，從劇中的布景當中能夠看得出來時代感。

蕭闖的油頭、還有他的大衣、笨重的大頭電腦顯示器、壁挂式電話、DV、錄像廳等等。

這些極具時代特征的物品或者裝飾，都能夠看到其迎面而來的年代感。

更别提在每一集的開頭，都會有一個90年代的“儀式感”。

舞台上有一部天線電視機，劇情先在裡面先播放，接着就出現雪花，有人去拍了一下，然後正片才開始。

對于經曆過90年代的人而言，這一舉動簡直就是“時代的默契”。

誰還沒有過電視出雪花拍一拍就好了的認知呢？

這本身就是時代感的一種表現，當然更多的還是劇組的心思。

年代劇除了大環境需要有時代感之外，人物本身也是需要帶有一定的時代感。

作為一部時代背景發生在上世紀90年代的電視劇，《啟航：當風起時》自然也是在這方面有所體現。

上世紀90年代，最為火熱氛圍莫過于港式兄弟情義。

那時候不管是《縱橫四海》還是《英雄本色》都是火熱的電影，更是掀起了一陣義海豪情般的兄弟情義。

敢打敢拼還講情義，這就是那個時代的人民底色。

所以，作為雙男主的電視劇《啟航》，也頗有《縱橫四海》的風采。

而在一部時代劇之中，做雙男主，不得不說劇組的膽子很大。

也正是因為這種膽大，才有了《啟航》過硬的口碑。

吳磊飾演的蕭闖人如其名，腦力靈活并且極具執行力，并且很講義氣，有自己的追求。

侯明昊飾演的裴慶華，則是顯得有些内斂沉穩，并且在性格上有些書生氣，夢想成為一名科學家。

性格互補也是雙男主的常用的套路了。

而不管是蕭闖還是裴慶華，都是那個大時代下不同性格的人，所做出的不同選擇的投映。

蕭闖說：“這個時代，就像海浪，要想搏擊浪潮，就得做一艘大船，無論潮起潮落，都要立于潮頭，這樣才算時代的弄潮兒。”

做時代的弄潮兒，其實就是順勢而為，借助海浪的力量，去抵達星辰大海。這概括了蕭闖的性格，也說明了他的理想。

而裴慶華說：“而我覺得，真正搏擊浪潮的，恰恰是礁石，無論哪個時代，想做船的人很多，想做礁石的卻很少。”

與乘風破浪的船不同，礁石的特點是，不随波逐流，無論潮起潮落，它都堅定地矗立在那裡，巋然不動。

這也是體現了《啟航》本身人物性格的時代感。

在一個快節奏的社會之中拍出一部年代劇，這本身就是一種不小的挑戰。

因為每個人對于時代的認知，都局限于自己的眼界。

眼界不同，對于時代 的認知自然就有所不同。

《啟航：當風起時》在時代背景、人物命運都有着十分優秀的還原，在口碑上自然是有着很好的表現。

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