「一半雜貨鋪」

說之前，先聲明，在下并非五毛水軍，并非那些出于某種目的肆意吹捧某些影視劇的所謂“影評家”，評論這部電視劇，确實是客觀而真實的，而且可以保證，大家看了這部劇，起碼不會後悔，不會認為是在浪費時間。

孔二狗的《東北往事之黑道風雲20年》大概是幾年前看過的，看完後唯一的感覺就是震撼。并不是因為其寫作手法有多高明，因為做為不間斷的網絡連載，是不可能做到盡善盡美的。即使是金庸老先生，也用了十年的時間來修改其報刊連載的小說。我覺得震撼的是，這部小說的真實。

中國并不缺乏反映真是社會的好小說，但缺乏的是反映真實社會的好影視。在看完《東》的小說後，我就斷定，這部小說寫得再好，也不會形成影像的，就像《藏地密碼》，想象力再豐富，就國内現在的水準和态度，拍出來也将會是爛片，不然就是禁片。

《東》小說裡邊幾乎觸及了目前審片的所有禁忌：國産黑社會、血腥、暴力、八零九零東北社會現實、熱血青年、老山前線、無良警察……他不是《陽光燦爛的日子》反諷式的溫和表述，而是血與血肉與肉的直接碰撞，試想，這種頂風而上的影視，哪個制片方敢大膽嘗試？

但奇迹，事實證明奇迹是無處不在的，樂視居然将其拍成了網劇——在國内，大概也隻有網劇，才可以稍稍越軌。

作為一部網劇，限于其投資和制作上的局限，這部劇的影視語言和叙事手法雖稍有些稚嫩，但确實基本反映了原著的精髓，也大膽的使用了很多懸崖邊上的橋段，而且其娛樂性和觀賞性都可圈可點，這在國産影視劇，尤其是當下的國産影視劇裡邊，都是十分難能可貴的。

《東北往事》最難能可貴的一點是，他并非香港古惑仔的翻版，其實做為黑社會題材的小說、影視，從厚重度來看，香港的古惑仔和國産的黑社會差的很遠。古惑仔隻是港台小衆的黑社會縮影，而國産黑社會，則是整個時代、整個内陸地區、整個文化、信仰大變革的縮影，其時間、空間、人文的廣闊與厚重，并非港台甚至任何國家所能望其項背的。

十分可惜的是，中國并沒有這種類似好萊塢《教父》似的史詩巨作。擁有如此好的題材卻不去發掘，無疑是錦衣夜行。究其原因，其實也不用多說，個中道理，人人皆知。

一個事物一個現象，是存在的，他就是客觀存在的。例如黑社會，過去有、現在有、以後也會有，并非不去描述他，他就不存在了。客觀的東西，是不能以以主觀來左右的。而恰恰，在最講唯物主義的國家，唯心的文化論卻起了主導作用。

樂視的《東北往事之黑道風雲20年》作為一部影視作品，可能并不算優秀，甚至可以說制作稍顯粗劣，但在如此唯心文化論占主導地位的情況下做出來，确實十分難得。

搬磚結束

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