奇異華麗的想象力，再加上漂亮的打鬥，從之前的《東方不敗》、《英雄本色》到上一部的《龍門飛甲》，我們會發現，可能故事當中呢，有許多我們不盡如人意的地方，但是其中有一些豔骨妖魅，快意恩仇，遊走其中，這就是徐克電影的一種，特殊的魅力。

要問國産電影中最缺乏的類型片元素是什麼，答案無疑就是科幻了，雖然中國的導演和編劇們很難自由地發揮想象力，去構建未來世界，但是他們卻在傳統文化下，尋獲了獨一無二的武俠元素。徐克作為武俠電影乃至華語影壇技術革新的先行者，總能夠在第一時間為武俠

電影，乃至華語電影注入新的元素。在2009年的《狄仁傑之通天帝國》中，他就将狄大人和元芳合二為一，在吸收了國外先進視覺表現手法的同時，創造出獨具特色的美術風格，為中國觀衆打造出一個，奇幻武俠版的神探狄仁傑。而2011年的《龍門飛甲》，他又首次将武俠電影3D化。《狄仁傑之神都龍王》，作為《通天帝國》的前傳影片，在繼承前作視覺系表現手法的基礎上，同樣引入全新的3D影像技術。自《阿凡達》誕生以來，中國電影也一直試圖搭上3D技術的快車，但卻一如既往地令人失望，在經曆了無數次宣傳“來自阿凡達制作團隊”，卻根本不需要戴眼鏡的國産3D電影的洗禮之後，每一位觀衆在走進電影院觀看它們之前，都早已經是身經百戰了。客觀而言，《神都龍王》終于為中國觀衆，帶來了和影片宣傳相符的3D體驗，電影開篇與結尾的兩場海戰，其3D效果和CG動畫特效都達到了一定的水準。

電影中段發生在龍王廟、青樓和醫館的動作戲，3D鏡頭也很好地與武打動作相貼合，單純地為動作場面服務，幾乎沒有出現為刻意突出立體感而強行加入的3D鏡頭。層出不窮的暗器，水陸空多個維度頗具層次感的武打動作設計，都在立體化的影像中得到了充分的表現。自蓋裡奇的《大偵探福爾摩斯》為世人展示出淩厲的影像風格，開啟懸疑偵探電影的視覺系表現時代之後，每一部打着懸疑偵探片名号的電影，即使自己根本不懸疑，也沒有劇情邏輯可言，也要在視覺表現手法上，努力使自己有風格，這一點，早在香港電影《A 偵探》系列中就得到了體現。盡管劇情越來越弱，導演仍然不放棄用鬼片的手法，來拍一個普通的懸疑故事。

《神都龍王》也在視覺表現手法進行了創新，狄仁傑的新技能之一便是3D實景建模的推理能力，而從實景模型中提取人物查看武器信息的技能，更是讓人目瞪口呆，在這個以狄仁傑為主角的角色扮演遊戲中，除了不會遊泳，他簡直是如同神一般的存在。這樣喧賓奪主的表現手法，不能免俗地讓電影遭遇了劇情危機，在觀看電影的過程中，我們甚至多次忘記了它是懸疑劇情片。影片的前半部分本有些故弄玄虛的嫌疑，而在劇情發展過程中，導演又很有誠意地高速觀衆，這是一個簡單的故事，這樣尊重觀衆智商的行為，不由得讓我們感到了受寵若驚，以至于開始對影片最後可能存在的劇情逆轉有所期待。

但影片并未如我們所期待的那樣出現逆轉，就連一直表現不錯的動作場面也開始拖後腿，也許是在鼈王和會潛水的寶馬上耗費了太多的資金，在狄仁傑和尉遲真金率領部下攻上蝙蝠島之後，影片的格調似乎一下子淪為了上個世紀的香港武俠電視劇，這一場石壁上的打鬥戲在一個變焦鏡頭之後，便開始了近距離特寫，硬生生地将大場面拍成了簡陋的攝影棚水平，更令人無語的是，這一幕戲最後以一個拉遠的變焦鏡頭而結束。至于電影中新生代演員的表現，隻能算是差強人意。作為花瓶出現的AngelaBaby，算是中規中矩地完成了任務，除了她那幹瘦的模特身材和初唐風情在唱反調之外，倒沒什麼特别的缺陷。趙又廷和林更新扮演了青年狄仁傑和沙陀忠的好基友組合，在穿插的喜劇戲份中碰撞出了一

些火花。扮演尉遲真金的馮紹峰，他那至始至終不知是笑還是憤怒的面癱表情，實在是讓人捉摸不透。而以意外形象出現的陳坤，則成功地欺騙了大多數觀衆的眼睛。

總體來說，《神都龍王》更像是一部試水作品，它隻是一個傳奇故事的序幕，進一步為我們描繪出了狄仁傑的世界，為續集留下了創作空間。我們可以從它身上看到徐克的野心，他有心開啟一個系列電影的新時代，結合史實創造了自己心目中的神都洛陽。和《福爾摩斯》裡那個永遠髒兮兮，泥濘陰暗，極具還原度的倫敦不同，他的洛陽并不是那麼真實。赤焰金龜、蜣螂蠱、魑魅魍魉出沒的地下鬼市，以及洛陽城外波濤洶湧的大海，都是超現實主義的存在，可以說，徐克的兩部狄仁傑電影，都是良心作品，他創造了鬼馬行空的黑色奇幻藝術風格，并結合傳統文化背景，塑造了完整的電影世界觀。雖然這兩部電影各有缺陷，卻保有了統一的風格，并都有能力讓觀衆對續集産生一定的期待。如果《神都龍王》片尾彩蛋中，那些概念設計能夠成真的話，無疑是值得期待的一場視覺盛宴。徐克也一直在電影中暗示着自己的創作意圖，貫穿兩部電影的沙陀忠，狄仁傑從唐高宗手中接過的亢龍锏，也必将會在接下來的故事中出現。

在這之前，中國觀衆大都為傳統的神怪傳奇故事不能被搬上大銀幕而感到遺憾，《神都龍王》則是一個先驅的表率。而單純地從武俠電影的角度來看，後續的3D化武俠片，也許更值得我們期待，因為雖然整個電影工業已經邁入了3D時代，但是即便好萊塢的武打場面，也仍然停留在2D，中國的武術指導們曾經引領了好萊塢的動作片革命，而如今但願尚在探索的中國電影人能夠在3D電影上再次尋得出路，為世界電影帶來新的體驗。

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