無論是打開電視、手機、電腦，喜歡的明星，愛看的綜藝，他們都屬于同一個高調而又神秘的領域，影視行業。這個行業的人光鮮亮麗，不用朝九晚五，每年香車寶馬，真的是這樣嗎？

你看得懂電影結束後的字幕嗎？你知道除了演員表外，其他的職務代表什麼嗎？

來自瘋狂的賽車

影視市場主要有電影、劇集、綜藝三種業态，其中電影市場2018年市場規模約866億元，主要依靠院線票房進行獲利，随着影視IP效應提升，預計其他收入尤其衍生品收入占比将提升。

劇集市場2018年市場規模約1241億元，以版權銷售、廣告收入為代表的B端收入仍占主要地位，占比超八成，預計以用戶付費為主的C端貢獻比例将提升。

綜藝市場2018年市場規模約330.5億元，整體增速較為穩定，當前對廣告收入依賴明星啊，當原創綜藝創新力、影響力提升後，版權售賣收入及用戶付費收入有望提升。

中國代表性影視公司

影視行業的上遊主要是内容和創意的産出，如影視文學作品為影視總内容創作提供創意空間，影視内容人才的扶持和培養。綜藝上遊創意源頭，逐漸擺脫海外版權引進的模式，更多地進行本土化創新，開設綜藝專業，培養綜藝專業人才。

影視行業的下遊主要是渠道和宣發路徑，随着渠道規模增長和人口紅利銷售，多種類型的渠道分散，對内容質量和宣傳專業性要求提高。宣發策略同質化愈發嚴重，缺乏針對題材進行精準宣發的意識，且宣發企業大多小而散，對核心資源缺乏掌控力。

今天我們主要要說的是電影行業，電影行業除了票房收入外，電影的其他收入，包括版權、衍生品等相關業務保持高于國内票房水平的高速增長趨勢。

預計到2020年，衍生品售賣的收入将達到整體收入的15.9%，成為僅次于國内票房收入的電影産業收入類型。

為了規範影視行業，也出台了相關政策，如限薪令等。影視行業的三類主要成本，明星、制作成本和宣發成本，普遍存在明星成本過高，擠占制作預算的情況，再加上部分明星市場片酬與演技并不完全匹配，造成了一定的市場亂象，随着政策的規範和觀衆的用腳投票，現象有一定好轉。

一部電影的過程大概是：策劃-劇本-籌備-拍攝-後期-發行-上映。結束後的字幕概括了其中的參與者，包括制片人、出品人、導演、執行導演、場記、攝影指導、數字影像工程師、航拍攝影師、錄音師、美術師、燈光師、配樂師、跟焦員、跟機員、花絮攝影師、道具、化妝師等。

這裡主要說下出品人、制片人、執行制片、導演、場記這幾個經常聽到的職務。

為什麼出品人要放在最前面呢？因為他是出錢的，出品人和制片人有時是同一個主體，往往是影片的投資人，但有時資方和制片不一定是兼任的。當雙角色重合時，制片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制來代表他管理攝制資金，審核拍攝經費并控制拍片的全過程。

具體來看在分工明确，職務不重合的情況下，出品方，也叫資方，是出資人、企業法人或權威人士，經過前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得投資出品該影片。電影的最終版權、相應收益、周邊權益等基本都歸投資方所有，票房的分成也是歸投資方所有。

制片是負責制作電影、電視劇以及廣告等，以提供制作和發行等服務，是整部影片的籌建負責人，負責拉贊助、找投資，成立劇組、決定用哪個導演、選哪些演員等，負責劇組的日常生活與維持劇組的拍攝活動，以及成片之後的宣傳與播放等一系列事務，執行制片就是具體操作人員了。正常制片獲取勞務報酬，或是通過引入資源獲利。

這裡還有一個發行方，可能是制片方承接，也可能交給專業的發行方，主要是做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分賬比例、跟院線簽合同，電影發行後，收取代理費。

導演受雇于資方和制片方，需要與主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式，負責整部劇的藝術準則，組織和團結劇組内所有的創作人員和技術人員和演出人員。中國導演在歐洲三大國際電影節獲得最高獎項共計9人14次，是中國導演在國際影壇上的最高成就。

• 戛納國際電影節金棕榈獎：陳凱歌《霸王别姬》（1993）
• 柏林國際電影節金熊獎：張藝謀《紅高粱》（1988）、謝飛《香魂女》（1993）、李安《喜宴》（1993）、李安《理智與情感》（1996）、王全安《圖雅的婚事》（2007）、刁亦男《白日焰火》（2014）
• 威尼斯國際電影節金獅獎：侯孝賢《悲情城市》（1989）、張藝謀《秋菊打官司》（1992）、蔡明亮《愛情萬歲》（1994）、張藝謀《一個都不能少》（1999）、李安《斷背山》（2005）、賈樟柯《三峽好人》（2006）、李安《色·戒》（2007）

場記需要協助導演合理規劃鏡頭，将現場拍攝的每個鏡頭的詳細情況：鏡頭号碼、拍攝方法、鏡頭長度、演員的動作和對白、音響效果、布景、道具、服裝、化妝等各方面的細節和數據詳細、精确地記入場記單。

數據來源：《2019年中國影視綜内容投資價值研究報告》

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