人誰不顧老，老去有誰憐。

身瘦帶頻減，發稀冠自偏。

廢書緣惜眼，多灸為随年。

經事還谙事，閱人如閱川。

細思皆幸矣，下此便翛然。

莫道桑榆晚，為霞尚滿天。

譯文：

人誰不顧慮要衰老，老了又有誰來對他表示愛憐？

身體漸瘦衣帶越來越要收緊，頭發稀少戴正了的帽子也會自己偏斜到一邊。

書卷擱置起來不再看是為了愛惜眼睛，經常用艾灸是因為年邁力衰諸病多纏。

經曆過的世事見多識也就廣，接觸了解的人越多觀察起來更加一目了然。

細細想來老了也有好的一面，克服了對老的憂慮就會心情暢快無挂也無牽。

不要說太陽到達桑榆之間已近傍晚，它的霞光餘輝照樣可以映紅滿天。

此詩闡明作者的觀點，作者認為人到老年雖然有人瘦、發稀、視力減弱、多病等不利的一面，也還有處事經驗豐富、懂得珍惜時間、自奮自勵等有利的一面，對此如果細緻全面地加以思考，就能樹立正确的老年觀，就能從嗟老歎老的情緒中解脫出來，而有所作為。全詩表達了劉禹錫對生死問題的清醒而樂觀的認識，說明他在任何情況下都能用唯物的态度積極對待人生。“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”二句，深為人們贊賞，成為千古傳誦的名句。

元 王蒙《關山箫寺圖》

關山箫寺圖軸，王蒙，元代，紙本，水墨，縱161.7厘米，橫56厘米。

王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而恽南田更說他“遠宗摩诘（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆揿變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鈎石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之郁然深秀”。

王蒙（1308－1385）元畫家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山複水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，後人将其與黃公望、吳鎮、倪瓒合稱為“元四家”。

傳世的代表作《青卞隐居圖》、《春山讀書圖》，上海博物館藏；《葛稚川移居圖》，北京故宮博物院藏；《秋山草堂圖》，台北故宮博物院藏。

唐代文學家劉禹錫創作另一詩作《秋風引》。其中有一句：“何處秋風至？”，請問它的下一句是什麼？

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