京劇是一項完美的藝術。

京劇無一處不講究，無一處不美。無論演員的唱、念、做、打、舞，還是文武場面，已經成熟而别緻、細緻而自然、嚴格而流暢地把中國之美、傳統之美、藝術之美、舞台之美、演員之美表現的淋漓盡緻，無可挑剔。

如果非要嚴苛地說，京劇發展到現在，已經是一項接近完美的藝術。

對于非專業人士而言，對于京劇的印象，第一是京劇的臉譜，第二可能才是京劇的唱腔。

臉譜化是京劇的一個特點，京劇臉譜是是京劇化裝的一部分，而京劇化裝又是京劇藝術的重要組成部分。

李少春 林沖

在深厚的生活基礎上，以富有誇張力的色彩和圖案，對人物形貌進行藝術造型，以深沉含蓄的表現手法刻畫人物性格和品質。通過不同的化裝技法，改變演員的本來面貌，使演員更符合飾演人物的性别、年齡、性格和身份，加強人物表現力，并能使演員的表演、情感更清晰地傳達給觀衆，更好地把觀衆帶入劇情。

都說“台上三分鐘，台下十年功”，不止前台演員的一腔一調、一招一式，還是幕後伴奏的穩重默契，京劇化裝同樣如此。京劇化裝又有“早扮三光，晚扮三慌”，之說，工作人員一般要提前兩三個小時就要做準備工作，演員到位之後，“淨”和“醜”要勾臉，“生”和“旦”要俊扮，之後勒頭，旦角演員還要貼片子、梳大頭、插頭面，少則三四十分鐘，多則一兩個小時，才能描畫出一幅完美的妝容。

丁曉君 林娘子

所以戲曲演員彩唱的話，即使在舞台隻表現幾分鐘，都要在幕後花費很多的時間和精力，實在不容易。

無論是生活中的化妝，還是舞台上的化妝，都是為了美，但戲曲演員的化妝尤為辛苦。比如勒頭，每個京劇行當都要勒頭，先在演員頭上罩網子，然後用長帶卡住眉梢，用力向上吊起，繞頭部兩圈，勒緊紮好，頓時眉飛入鬓，神采飛揚。但勒頭也是一項功夫，初始勒頭時都會頭暈惡心，暈倒在台上的情況并非少見。

所有的努力和辛苦，都是為了把最美的一面呈現在舞台上。

于魁智 林沖

同其他化妝一樣，京劇化裝也能掩蓋演員的一些缺點，所以舞台上的演員形象與舞台下有時差别是非常巨大的。但也有一些特殊情況，有些京劇演員舞台下是非常漂亮、帥氣的，但舞台上的形象似乎要差一些，也挺好玩兒的。今天列舉幾個例子。

第一，史依弘

并不是說史依弘的扮相不漂亮，而是說舞台上的史依弘不如舞台下漂亮。史依弘的京劇藝術肯定是沒得挑，就是感覺扮相差一些。後來看到她演的柯湘，這種感覺好像更強了一些。

史依弘

第二，唐禾香

卸下戲裝的唐禾香還是很漂亮的，但化上妝，好像顴骨高和嘴巴大的特點被放大了好多。

唐禾香

第三，傅希如

生活中的傅希如絕對是帥哥級的人物，舞台上的傅希如也很光彩。不過對于一些不挂髯口的角色，好像形象就差一些了，比如《野豬林》中的林沖，《智取威虎山》中的楊子榮。傅希如是尖下颏，顯得人物形象不太豐滿。另外演唱時，稍微有些歪嘴的小毛病，不帶髯口，也就顯現出來了。

傅希如 林沖

第四，張克

張克較年輕時胖了不少，更顯得慈眉善目了。但畫上妝之後，卻怎麼還是三角眼呢？和趙秀君一樣一樣的，做為楊派戲迷而言是有些不滿意的。

張克 洪洋洞

以上幾位都是我很喜歡的京劇名家。也談不上挑毛病，隻是個人感受而已。

無論如何，也要敬佩，并感謝所有京劇演員的堅守和付出。

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