黃山歸來不看嶽，五嶽歸來不看山。

黃賓虹一生九上黃山 作畫無數

黃山奇松、怪石、雲海、溫泉之四絕風采，古往今來，吸引着無數大畫家們前去遊覽、寫生和采風。 在近現代繪畫領域，黃賓虹對黃山更是情有獨鐘，他自稱“黃山山中人”。一生九上黃山，疊入煙雲，筆底黃山無數。

暮年時，他曾在緻友人函中言道“老且病，不能拔身歸黃山為恨”。但黃老卻在九十二歲高齡，留下了絕筆精品大作——《黃山湯口》，這幅融彙黃老一生繪畫藝術，以及傾注黃老對黃山一生眷念之情的鴻篇巨制，即将在5月初亮相嘉德春拍。

湯口，是遊黃山的前山入口處，黃老在題畫中寫道：“黃山湯口，三十六峰，天都、蓮花、淺海勝景由湯口入。”（如上）

正如遊黃山需進入口，經三十六峰，後才能漸入佳境一樣，黃賓虹一生的繪畫藝術，也是曆經了一段常人難以逾越的征程。直到耄耋之年，八十開外，黃賓虹才内蘊外發，軸射光華，并突破舊框，創立新貌，登上藝術巅峰。

創作中的黃賓虹

在他自己看來，“造化有神有韻，此中内美，常人不見。江山的内美，必須在靜中參悟。五、六十年時間算不得長”。正是因有如此長久深厚之積累，所以，破殼振飛時，也能夠看到非同尋常之景。

當然，後世對其繪畫功力和成就的評價，除封之以“南黃北齊”（北齊指的是居住在北京的花鳥巨匠齊白石，南黃說的就是生于南方的山水畫家黃賓虹）的美譽，其人其畫，也多為美術界追捧。

在安徽歙縣黃賓虹故居，書法美術大家林散之曾有撰楹聯曰：

“九次上黃山，鈎奇峰，鈎枯木，作畫似狂草，洋洋灑灑，渾渾噩噩；一生堕墨池，寫金文，寫古籀，以斜為正則，點點斑斑，漓漓淋淋。”對黃老之山水畫和藝術成就，此聯盡可概括，亦具形象”。

即将上拍的《黃山湯口》圖，也是前有著錄，後有傳承。作品曾由清末進士陳叔通舊藏，陳叔通(1884-1966)，名敬第，杭州人，曾留學日本，既是政府要員，也愛好文人雅士。曾與黃賓虹為知交，并曾推介黃賓虹任職商務印書館美術主任。

此圖後入藏故宮博物院。故宮書畫部研究員潘深亮先生撰文《故宮博物院收藏的幾件黃賓虹畫作》(1998年《收藏家》發表)，行文着意描述此件：

北京故宮博物院藏黃賓虹《黃山湯口圖》，紙本，設色，縱171.5厘米、橫96厘米。圖畫我國著名風景勝地黃山秀美風景。

畫面山勢巍峨屹立，聳入雲霄。山中林木蔥郁，渾厚華滋，煙雲出沒，氣象恢宏。山下房舍隐現，二人坐樹下。圖中山石先用遒勁圓潤有頓挫的線條勾輪廓和脈絡，後用濃淡、幹濕墨繁皴密點，赭色相參。蒼松老樹，以古篆法寫之，筆法古樸蒼勁，剛柔相濟。構圖豐滿，墨色光華煥發，韻味無窮。此圖乃先生晚年作品，然筆力雄健，全無老态。山溪樹木一筆不苟，房屋人物刻劃入微，令人驚歎。

除此外，從1958年至2015年半個多世紀以來，各種版本《黃賓虹畫集》和《中國名畫鑒賞》等書籍中，也都選入此《黃山湯口》圖。2014年5月，此畫作再次展覽于“紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展”上，一時成為參觀者争相觀摩的對象。

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《黃山湯口》圖作于1955年，時年黃老92歲。此圖五筆七墨俱備，是他畫論主張在紙上“用兵”的有力例證。

黃老移動雲壑，搬遷山林，作過一番藝術剪裁。圖的下端似桃花溪，其左側長松高植，老藤纏繞，側邊有屋一楹，當為觀瀑樓，長松下坐兩幽人，作晤談狀，松樹植處為一隆起丘陵地，土石豐厚，雜草叢生。溪澗上面為畫幅之中端、有水流三道下瀉，應為人字瀑和百丈泉，其上該為紫雲峰了。

作者略去了上山必經之慈光閣、半山寺諸景，把一座主峰突出，小峰簇擁，高聳入雲，宛若一朵初放的荷花——蓮花峰，拉近放在畫幅上端的部位，再在峰後抹上幾應錯落有緻的遠山，組成了一幅雄偉峻峭的山水畫，畫得嚴實堅厚，給人有重量感。

整座蓮花峰際、無半絲雲彩，全以筆勝，全以墨勝，畫得蒼莽雄偉，郁郁蔥蔥；卻在流泉和溪澗畔，留有委蛇曲折的空白，其勢婉轉流動，顯得淡蕩空靈，用來襯托蓮花峰的實體。

這使人忽生奇想：畫幅之上端似乎是一位“力拔山兮氣蓋世”的壯士；下端宛如娥眉蟬鬓之美女，頗具相彰之趣。由于長松作柱，并無上重下輕之弊。構圖平中出奇，實處見虛，足見黃老冥心玄化之匠心。

全圖用筆飛動，全以草篆狂草筆法出之，或钗頭鼎足，拂索飛毫，或蚓走龍行，放逸淋漓，昔人形容上乘之草書有“騰雲度秋月，老木挂寒藤”之句，賓老得之矣！溪畔泉邊有一段山石，乃破墨和漬墨并用，鋪水恰到好處，畫得美嫣潮潤，水石俱活。喬松下一片綠蔭之地，用濃墨、宿墨，層層堆積，顯得郁郁蒼蒼，實中透氣。

粗看蓮花峰若亂石堆砌，細察則石塊有大有小，有豎有橫，有亮有暗，組織有序。色彩在淺绛的基調上，卻于峰颠之一塊豎石上，敷以淡青之色，頓使蓮花峰出現“萬般赭紅一點綠”，産生了輕快感，似不經意，卻見慧心。

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