在一出戲裡，光有好主角，沒有好配角，這是不行的，比如在《花為媒》這出戲中，張五可的角色固然很重要，但如果沒有阮媽這個喜劇角色，這出戲立馬就會遜色許多。所以正像人們一提起張五可就會想起新鳳霞一樣，一說起媒婆阮媽，誰也忘不了趙麗蓉。

1929年趙麗蓉出生在沈陽的一個從河北逃荒過來農民家裡，因為貧窮，她的父母以及七個哥哥姐姐都先後走上了評劇舞台，哥哥趙連喜、四姐夫季月亭後來都成了著名的評劇演員。

而趙麗蓉還是幾個月大的時候，就被抱上台當了最小的演員——彩娃子。她就是在這樣的環境中開始舞台生涯的，開始懂事的時候演一些小孩子、娃娃生、小丫鬟之類的角色，等到七八歲就能包上大頭演《花為媒》裡的丫鬟了。

趙麗蓉自小性格開朗，在台上很能撒的開，到了台下也迷在戲園子裡，芙蓉花、白玉霜、喜彩蓮的戲她都沒有少看，六歲就拜了芙蓉花的鼓師馬金貴為師，開蒙戲是經典劇目《王定保借當》。

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趙麗蓉除了本工青衣、花旦戲外，各種行當的戲都演過，大小角色從不挑揀。廣泛的舞台實踐為她以後創造角色打下了厚實的基礎。後來，類蓉花老了，趙麗蓉擔任了主角。她跟随哥哥、姐姐走南闖北，先後到過上海、北京等地，最後又輾轉到了解放區張家口，一呆就是八年。

這八年是趙麗蓉舞台生涯中的一個重要階段。她所在的評劇團和京劇、河北梆子劇團合在一起演連台本戲。這使她開闊了視野，從姊妹藝術中吸收了不少營養，豐富了自己的表演和演唱。

更值得提出的是，當時在張家口活動的一批新文藝工作者，為趙麗蓉他們排了許多新戲，使他們在思想上、藝術上接觸到了許多新的東西。當時，趙麗蓉參加了新評劇《白毛女》的演出。

在這出戲裡，她扮演喜兒。喜兒的悲慘遭遇引起了她的共鳴。她演得樸實、真切，收到了感人的效果。全國解放後，趙麗蓉來到北京參加了中國人民解放軍解放評劇團，從此結束了動蕩不定的生活，走上了新的藝術道路。

1953年，趙麗蓉轉入了中國評劇團，也就是現在的中國評劇院前身。後來，她演了不少戲，一般都是擔任配角。這對一個演過主角并且年華正當的演員來說，不能不算是一個考驗。

趙麗蓉認為，主角和配角缺一不可，主角和配角都演好了，才能使戲達到完美的境地。她演戲從不挑角色，不攪戲，不搶戲，不嫉妒人。她有時在一個戲裡演幾個角色，并且能夠主動出點子，幫助主角把戲演好。凡是和她合作過的演員無不為她這種可貴的品格所感動。

多年來，她和新風霞合作，稱得上配合默契、珠聯璧合。她憑着自己豐富的藝術經驗，刻苦勤奮的創造精神，對如何演好配角中的喜劇人物進行不斷的探索，終于取得了可喜的成果，得到了人們的承認、推崇，給評劇喜劇角色的表演帶來了新的風貌。

人們贊譽她演誰象誰，舉手投足渾身是戲。京劇表演藝術家萄慧生曾送給她一個生動、形象的評語：“一人千面”。趙麗蓉在幾十年的藝術實踐中，對待自己所演的每一個角色，都是那麼嚴肅認真、一絲不苟。

用她自己的話說就是：“演人物不演自己，唱人物不唱自己，要對觀衆負責。”她放棄了一般彩旦演員容易走的道路——不顧劇情和人物嘩衆取寵，繼承并發展了老前輩遺留下來的“冷眼”等好的表演傳統，開始了新的探索，并成功地闖出了自己的藝術道路。

趙麗蓉的興趣廣泛，除了評劇之外，皮影戲、河北梆子、時調、大鼓、各種歌曲等等，隻要适合她的嗓音條件的，她都學，而且唱得很有幾分神韻。這種廣采博取的做法，使她在創腔時能夠信手拈來，運用自如。

幾十年的藝術實踐，趙麗蓉逐步形成了自己自然、風趣的藝術風格。“妙在水到渠成，天機自露。我本無心說笑話，誰知笑語逼人來。”人們在笑聲中受到啟發，得到教育，而對于給觀衆以歡樂的演員趙麗蓉，人們則更加喜愛、敬愛她。

2000年7月17日清晨7時30分因肺癌逝世，享年72歲，一代藝術家就此長逝，雖然趙麗蓉已經離開我們近二十年了，但她留下的作品，卻永遠的存在着，永遠活在我們心中。

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