确實沒有想到，馮小剛導演這次會如此克制，如此深情。

前兩天北京下雪了，晚上睡前刷微博時，看到馮小剛導演的一段話。那是他轉發東東槍關于《隻有芸知道》的一條微博内容，他說：

“今兒的雪下得很有樣兒，聯想到純真年代。嘻皮笑臉是刀槍不入的铠甲，穿着這身铠甲可以嘲笑世态也可以嘲笑自己。羞于贊美羞于浪漫羞于深沉，怕觀衆起雞皮疙瘩怕被臊，我把本性藏起來了。年過六旬是時候直面本心了，在芳華裡我摘掉了面具，在隻有芸知道裡我脫掉了铠甲。我雙魚座，就别僞裝成變形金剛了。”

這讓我想起在海南島國際電影節期間第一次看《隻有芸知道》時，馮小剛導演映後交流時提到的那句：“到了這個年紀，就想拍一些很美好的，對我的内心也有營養的電影。因為我覺得時間過得特别快。”

我當時坐在觀衆席上觀察到，馮導說這番話的時候神情嚴肅而深沉，能讓人感受到他内心的真誠。一如他這次的新作《隻有芸知道》，也許故事層面是偏平靜淡然的，但情感層面卻多了些細水流長的真誠與克制。

這是不一樣的馮小剛，但又是最本真的馮小剛。

其實對于大多數熟悉馮小剛電影的觀衆而言，他的作品似乎多數時候帶給我們的是搞笑與歡樂。從《甲方乙方》到《不見不散》，從《沒完沒了》到《一聲歎息》，從《天下無賊》到《非誠勿擾》，這些作品多半都帶着很機靈的幽默感，足以讓觀衆從中收獲一份歡樂。

甚至在馮小剛導演的引領下，讓“賀歲電影”成為了華語電影一個非常重要的概念。馮導的賀歲電影，往往有着比較簡單易懂的故事，也有着幽默而不乏犀利的台詞，着實能讓人看得忍俊不禁。但當我們細細地去回味他的電影，哪怕是通常被人認為是喜劇的電影，其實也都包含着他的一些溫情表達。

比如《甲方乙方》，表面上看，該片通過“好夢一日遊”這樣一個概念呈現出一幕幕荒誕而真實的人間喜劇，令人在其中感受到某種帶有諷刺意味的歡樂。但實際上，片子的内核裡卻包含了導演對不同階層、不同夢想的人的情感關懷。無論是幫助人解決婚姻矛盾、圓癌症患者的團圓夢，還是讓有錢人體驗貧困生活、讓明星當回“普通人”等，都有令人捧腹的荒誕性，但卻展現了幾位主人公善良而溫情的品性。

比如《不見不散》，乍一看就是兩個“一見面就倒黴”的“冤家”之間展開的故事，有點小巧，卻也有點意思。葛優和徐帆飾演的男女主人公在經曆了各種波折之後，最終還是有一個圓滿的結局。盡管片中人物有不少拌嘴互怼的設計，但細細體會，其實影片關照的是身在異鄉的人之間産生的溫暖照應。

包括前面提及的《沒完沒了》、《一聲歎息》、《天下無賊》、《非誠勿擾》甚至《夜宴》，表面都是嬉皮笑臉或嬉笑怒罵或黑色幽默的喜劇，内核卻都包裹着馮小剛導演對人情冷暖的觀察、對愛的探讨以及對人的關懷——這也是為什麼，很多觀衆會對《沒完沒了》裡韓冬推開窗看見小芸那幕戲、《天下無賊》裡劉若英吃烤鴨的戲印象會那麼深刻。

而在看過《集結号》、《唐山大地震》、《一九四二》、《我不是潘金蓮》、《芳華》等電影的觀衆看來，馮小剛導演還有深沉關懷的一面。細想一下，馮小剛導演在創作一系列歡樂的“賀歲電影”之後，有在盡力去展現他對“人”本身的關注與關懷。

從“谷子地”到“李元妮”，從“範殿元”、“瞎鹿”到“劉峰”、“何小萍”，這些人物在影片中所經曆的命運，足以觸人心弦，亦足以引人深思。這些人物和這些作品，其實寄予了馮小剛導演對“人”本身的品性、命運的關懷與探讨。正是因為有了這些作品的存在，讓馮小剛導演擁有了人文關懷的深度與厚度。

就像東東槍說的那樣，馮小剛導演“嬉皮笑臉”的背後，其實藏着一股溫柔與善良。也像馮小剛導演自己說的那樣，“嬉皮笑臉是刀槍不入的铠甲”。作為雙魚座的他，其實對情感是很敏感的，也許以往展現得少了點，但也還是能從他的歡樂逗趣之中感受到動人之處。

倘若我們梳理馮小剛作為導演的創作曆程，會發現他的作品的确在随着時間的推移而越來越傾向于關乎“人”、關乎生活、關乎情感、關乎命運的思考與表達之上。《芳華》是這樣，《隻有芸知道》更是這樣。

坦白說，我在看《隻有芸知道》之前，對影片有過預想：發生在新西蘭的一個比較通俗化的愛情故事？或者又是台詞有很多趣味的馮氏喜劇？或者，應該又是歡樂而輕快的觀看體驗吧？

但在真正看過第一遍之後，我才發現，完全和我預想的不一樣：首先它不是一個很通俗的愛情故事，而是一個基于真實人物真實經曆改編的關于“愛與記得”的故事；其次它也并不是那般充滿搞笑台詞或幽默段子的歡樂搞笑，反倒多了許多深沉的愛的表達；最後，它的整體觀感裡雖然也有輕快的部分，但更多的，其實還是深入内心的感動以及回味悠長的思考。

如前提及的那樣，這一次的馮小剛“很不一樣”，因為他在處理《隻有芸知道》這個故事的時候，有着明顯的“慢下來”與“靜下來”的視聽表達。

叙事方面，他通過旁白、倒叙、插叙等方式，不慌不忙地交代着“隋東風”與“羅芸”兩個主人公之間發生的愛情故事。整個叙事口吻和叙事節奏，都像極了一個經曆了“愛情的美滿與失去”之後上了年紀的男人，在慢慢向你叙說他的故事。能感受到其中的真誠，亦能感受到其中的不舍。

而在影像表達方面，馮小剛導演用了不少的空鏡或固定鏡頭，來展現一種“歲月靜好”的感覺。靜靜搖曳的風鈴，開闊平整的綠草地，沉穩而富有歲月感的大樹，和煦而溫暖的陽光，緊緊貼在一起的兩個互相深愛的戀人，如此這般，收納進鏡頭裡的畫面，美好又靜谧，讓人内心感到平和。

這樣的一種視聽表達，和馮小剛導演以往的風格大不一樣。它顯得很慢，很靜，有一些些歡樂熱鬧的時刻，但更多是靜谧平淡的時刻。也許乍一看會覺得有些不太适應，但若是耐心地沉浸其中，就能感受到，這股靜與慢裡頭，包裹着的是簡樸與從容，更是真誠與淡然。

可這又恰恰是馮小剛導演最接近本真的一種表達，就像前面述及的那樣，他内心其實藏着溫柔與善良，也飽含對朋友的情義與對情感的敏銳感觸。

他在映後交流的時候，談到這個故事的源起，是基于他身邊一個好朋友、戰友、也是電影事業的好夥伴張述先生的真實經曆。

他說：“他（張述先生）第一次遇見妻子的時候，就是我跟他一起在公交車上。這麼多年，他們夫妻一直非常相愛。當他妻子去世之後，我知道他是非常的不舍得分離，他去做了一些他妻子交給他的事情。所以，他跟我聊的時候，我很受感動，我相信每一個人都願意去把愛情美滿當成自己的一個理想。”

從好友那一路見證的一段真實經曆，深受觸動，然後改編成電影，同樣賦予電影以真誠，這樣的作品，會讓人覺得馮小剛是一個很深情的人。而當你看過《隻有芸知道》之後，或許能更好地理解他的那股深情。

黃軒飾演的隋東風，是一個跑到新西蘭求學的、很會說話的小夥子，看上去有些“痞壞”，但骨子裡卻很文藝，很溫柔，也很長情。楊采钰飾演的羅芸，是一個氣質出衆的女孩，看上去很安靜，實際上向往自由，不想安于現狀。兩人相遇，相愛，相知，呈現出了戀愛時的激情與美好，深愛時的陪伴與共進。

兩人依偎在那棵大樹下，一隻叫布魯的狗狗陪伴左右，那樣的畫面十分美好，讓人不禁心生向往。但是，兩人最終不得不面對生死離别，隋東風在無盡的悲傷與懷念中，沒有忘卻自己深愛的“芸”，用長時間的記得，展現他對妻子的愛；用盡心竭力地完成妻子的遺願，表達着他對妻子的那份深情。

如果說，片中那一幕幕碧綠的草地、純淨的遠山、夢幻般的極光、溫暖的陽光以及躍出海面的鲸魚，是一種自然通透的美；那麼，隋東風與羅芸的甜蜜相遇、溫馨相戀、共同奮鬥、溫暖相伴以及長情相思，則是一種深情的美。

“有你的日子，就是我要過的日子。”

一句看似簡單樸素的話語，卻含着分量十足的情意。我們所處的時代，是一個節奏飛快的時代，尤其在互聯網高速發展的當下，很多情感似乎都變得太過輕浮甚至廉價。太多人想要追逐轟轟烈烈策馬奔騰的愛情，但其實，愛情最紮實的樣子，就是想和你好好過日子。

這是《隻有芸知道》比較動人的地方，但于我個人而言，隋東風對羅芸的那份長情，那份記得，更能觸動我。

電影開篇，出現了一張藍色的長椅；電影結尾，這張藍色的長椅再一次出現。如果隻是看這個藍色長椅本身，會覺得不知導演想要表達什麼。但如果你有注意到片中的一場戲，你會對這張長椅報以感動。

那是女主角羅芸在手術前的一場戲，他跟丈夫隋東風說，如果她走了，可以以她的名義給公園捐一把椅子，顔色選藍色。為什麼要選藍色呢？因為那是她最愛的鲸魚的顔色。有了這張長椅，隋東風每次路過都可以坐下來歇歇腳，“就像坐在自己懷裡”。

想想他們相互依偎着坐在大樹下的畫面，想想羅芸對鲸魚的熱愛，想想隋東風對愛妻的記得，看着他坐在藍色長椅上的畫面，内心就會覺得很感動。

真的，我沒有想過，馮小剛導演會在當下這個日漸浮華的時代拍出如此深情的電影。直到現在，我看第一遍的時間已過去近半月，也還是對裡頭流淌的情感深有感觸，足以見得馮導這次的深情，後勁有多大。

盡管不同的觀衆對電影的感受會存在不同，但于我個人而言，這樣舒緩悠揚的節奏，讓我覺得馮小剛導演有一種“曆盡千帆”之後“返璞歸真”的感覺。這種感覺裡包含着溫柔、通透，也包含着他對歲月與情感的真摯理解。

拍這樣的電影顯然不是在迎合大衆，而更多是在做相對個人的抒發。但有意思的是，最近很多觀衆在看了諸如《82年生的金智英》、《婚姻故事》等電影之後，紛紛表示對愛情與婚姻感到有些恐懼，但在看過《隻有芸知道》，或許能重新感受到“愛情”和“婚姻”的美好與價值。

也許影片勾勒的是一個相對悲情的故事，但在看完之後卻不會太過悲傷，反倒會收獲溫暖與感動，也會更加憧憬愛情，相信婚姻。

看片尾花絮的時候，會呈現一些故事原型張述先生的影像資料。這時候，我們會更加真切地感受到故事的真實性，也更能體會到馮小剛導演拍給好朋友的這部電影所傳遞的真感情。

黃軒的表演是不錯的，将隋東風的機靈俏皮演得惟妙惟肖，又将角色的深情與溫暖演得平實動人。楊采钰的表演也夠驚豔，她自身的氣質很好诠釋了東方女性的美，又在細膩的表演中很好诠釋了“羅芸”的靜與動，給人留下深刻印象。

總之，《隻有芸知道》在平淡樸實中傳遞着一種深情，稱得上是一部“重新定義馮小剛電影”的作品。

PS：文字為作者原創，圖片均源于網絡。

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